Klippan 教堂丨瑞典丨Lewerentz

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（当建设局说服 Lewerentz 来做 St.Petri 教堂的建筑师时）委员会的第一反应是，他太老了。此外，有几位委员看过 Bjorkhagen 的 St. Mark’s 教堂，他们觉得难以理解，但建筑部坚持己见，回答说即使在 Bjorkhagen，他们也曾认为 Lewerentz 太老了。“.....如果他们想要一些超出常规的东西，就应该请他来做，尤其是在他愿意承担这个项目的时候。”

△ 在 Klippan 的 Petri 教堂。入口左侧为钟楼，右侧为门厅。中间是一条通向教堂入口的走道。

△ Petri 教堂的木制模型。教区大厅和办公室围绕主教堂。

△ 办公楼封闭的墙面与举行坚信礼房间玻璃立面的交接处。Lewerentz 将桦树用心地保留在远处。

1963 年春天的一天，Lewerentz 在 Klippan 下了火车，那里有一个接待委员会在等着他。他被载到公园，并被告知将去参观建筑场地。Lewerentz 假装没听见，但指了指更靠里面的一个方向，他觉得教堂应该在那里。他要求拍摄一些公园的照片，然后就回家了。过了一段时间，第一张草图就完成了。这些建筑位于他所指出的区域，离预定的地点很远，而且比委员会所想的更偏离城市景观。尽管如此，他还是如愿以偿，这其中少不了建设局的努力。文化历史局局长 Sven Soderholm 对项目的各个阶段都很感兴趣，并在 Lewerentz 和建筑委员会发生争执时给予了帮助。对 Lewerentz 的支持还来自承包商，特别是工头 Carl Sjoholm，他成为了一个忠实的仆人。

当时还没有明确的功能规划，除了一个管风琴阁楼之外，大多数都是相当零散的想法。因此，Lewerentz 有很大的行动自由，并不失时机地立即将思考从管风琴长廊上引开。由此产生的功能策划很简单，他以 Scania（建筑所在地）典型的方式将两座修长的建筑以一定的角度连接在一起，形成一个避风的地方。这两栋建筑包含了办公室，一间确认室和一个教区大厅。教堂本体被放置在由此产生的背风面空间中。没有像在 Bjorkhagen 那样使用折叠式隔断，这样的安排作为政治解决方案更可行，而在 Lewerentz 看来，在建筑上几乎完全不适合。在教堂的侍从计划之外，他在一翼增加了一个前厅，在另一翼增加了一个带钟罩的礼拜堂。他有些担心委员会不理解他的意图。最终说服他们的是一个大的红木模型，在这个模型中，成员们可以辨认各个房间。

开工时，Lewerentz 只有几张草图，主要是给出了建筑的尺寸和位置。

在开工前，他因巨大的消耗而精疲力竭。他的意图是能被牧师和会众理解，还是会遭到反对？毕竟现在才是一切真正开始的时候。

运来的砖并不是正确的类型，现在按照他的想法来砌墙是不可能了。建筑的布局基于砖块的模数，这是建筑业的一项创新，他很想尝试一下。它的尺寸与普通砖块的尺寸有偏差，这意味着必须铺设 100 毫米的砖块，而不是通常的 80 毫米。

他在沟通上疏忽了这一点，因此从 Helsingborg 运来的砖是正常尺寸。无论如何，考虑到所选择的砖的质量，其他任何事情都是不可能的：Helsingborg 砖并不是基于新的模数生产的。但根据所需的砖石开孔和盖板重新计算还是相对容易的。唯一的困难出现在教区大厅的入口处，在那里他想用裸露的面砖创造一个图案，这将是 Lewerentz 对 Scania 半木结构建筑的评论。由于模块化尺寸的影响，他不能在这里操纵每块砖的数量，而是要考虑用更宽的灰浆接缝来弥补差异。在这种加厚的砂浆中镶嵌砖块是很困难的，尤其是在平齐的接缝中，但最终还是成功了。

砂浆的选择也很复杂。Lewerentz 工作的小屋像一个药房，有一排长长的试管，他把不同种类的沙子放在那里。最后，用一种包括来自 Hardeberga 的加磨制板岩在内的混合物获得了正确的粘结性能。在工作过程中，工头 Sjöholm 这位优秀的泥瓦匠发现 Lewerentz 知道所有关于泥瓦匠的知识。Lewerentz 经常在他们的非正式谈话中提到他在慕尼黑的多年学徒生涯。渐渐地，Lewerentz 被看作是一个富有创造力的人。Sjöholm 的角色变成了一个接受者，他接受了源源不断的关于如何解决当前建筑问题的想法。他对 Lewerentz 来说是一个很好的试金石，Lewerentz 很欣赏这个自信的 Scania 人和他的反对意见和观察。他们在一起度过了许多漫长的夜晚并规划出第二天的工作。

就像在 Bjorkhagen 的 St Mark’s 教堂工程中的那样，Klippan 的建筑工人中产生了一种强烈的团结意识。工人们甚至在每次进入教堂执行任务时都会摘下帽子。人们普遍感觉到，他们在这里从事的是一种独特的工作，建筑师的亲自到访则显示了这一点。

△ Petri 教堂的西立面（冬天）。教堂在左边，堂区在右边。

△ Petri 教堂的西立面（春天）。

△ 教堂和办公楼之间的庭院。楼梯下到当地巡防队的房间。

当才华横溢的建筑师 Michel Papadoupolos 被聘用后，这种情况得到了改善。一系列关于砖石结构的精确图纸被制作出来，当 Lewerentz 第二次生病时，Papadoupolos 的服务则变得更加必要了。Lewerentz 变得郁郁寡欢，并认真考虑放弃整个项目。他没有感觉到成功地引导项目完成所需要的反应能力。他的不安还来自于，他认为一旦建筑建成，牧师们将不知道如何利用它。他无精打采、疲惫不堪。幸运的是，Papadoupolos 在其身旁进行了必要的工地检视。Sjöholm 也认为他是一个好的对话者。

Lewerentz 曾经离开过他的病床，此后的项目消耗了他所有的时间。他为这个建筑而存在，正如这个建筑为他而存在。有时，他不得不屈服于材料的惰性。在大多数情况下，他都能找到解决办法，但教区大厅的檐口的处理仍然难以捉摸。它要做成圆角，以利于流线，但圆角采用砖不易执行，而其他材料是不可想象的。不过，规矩是不能切砖。一听到砖头被打碎的声音，他就以最快的速度跑去查看。

△ 屋顶细节图，显示了砖砌天窗和钟楼的局部关系。

△ Lewerentz 和工头 Sjöholm 在建筑工地讨论问题。

△ Petri 教堂的内部（图片源自网络）。

最后除了普通的直角之外，没有其他的办法能行得通。檐口另一端的门也让他不满意。在这里，他也屈服了，没有推倒重砌。

有一个地方始终无法让他平静，那就是办公楼的檐口。

他允许檐口与院子成某种角度砌翅托，当他看到这个结果是多么的令人厌恶时，他指责自己。

他一次又一次地回到这个问题上，最后决定竖起一堵墙，以掩盖这个错误，在这个过程中创造了一个安静的庭院。

总体而言，视觉问题对 Lewerent 很重要。他一直通过眼睛解决建筑设计中的问题。他找到了具体的视觉兴趣点，从视野中分离开来，从而创造出有着高度张力的空间。细节也很令人激动，但他追求的不仅仅是装饰。Helsingborg 的旧砖厂就是一个典范。在那，他看到一束束光从屋顶的开口处落下来，在那，他还发现了令他着迷的旧砖墙的残骸。它残破不堪，被霜冻侵蚀，部分长满了苔藓。这些砖块以一种奇怪的共生关系被部分烧结在一起。墙本身就像是建筑过程的故事。他在这里找到了。在他的插图作品中看到的关于波斯砖建筑的想法得到了证实。在这堵墙上，他找到了自己想要的东西：这正是他在 Klippan 项目中想要的印象。他在砖头中搜寻，挑出了几十个，它们包含了不合格砖的缺陷，正是这种品质使他感到高兴。它们将被包含在在围合衣帽间的墙壁中。他希望将它们放在视线高度，以便路人能够注意到它们。

他对地板也有类似的想法。在 Hoganas 发现了买来的火炉灰渣和瓦片的剩余部分。Lewerentz 从这些瓦片中挑选出适合的瓦片。颜色和大小可以变化。铺设地板成了一种游戏，在此之前他对可能的图案进行了仔细研究。教区大厅的缓坡地板被赋予了绿色和白色的图案，这是从他的女婿送给他的埃及驼毛地毯上的一个细节中提取的。在最冷最湿的衣帽间里，他在门内铺上了高度烧制的黄金熟料。衣架下的暗处用白色修饰，以淡化阴影。“这样大概就可以了。”他简洁地说。就这样，他继续从一个房间到另一个房间，决定了每层楼的不同特点。

这座建筑似乎是基于简单的几何模式，就像他以前用过的那样。但当他感觉到自己的规则开始阻碍他的视野时，他会毫不犹豫地偏离自己的规则。规则不是为了其本身而存在的。它们和他一样，都只是服务于一个更大构想，那就是“生命”。

在 Klippan，他继承了他在 Bjorkhagen 用过的简化手法。窗户引起了最多的讨论。以前的制造商现在将窗户简化为玻璃、密封胶和一些生锈的钢制配件，后者是用来固定玻璃板的。他实际上使自己的工厂变得多余。结果令人惊讶，建筑学上的优势显而易见。（室内的）视线可以毫无阻碍地漫延到公园里。没有任何东西遮挡，只有紧凑的砖墙和切割得很干净的砖石开口；窗户本身是看不见的——它是一个隐形的保护层。从公园里看，这些窗户就像展览中的图片。公园倒映在其中，并将它们变成了隐藏在它们背后的开口的画作。墙体变得无比坚固，难以逾越。

建筑既是零碎的，又是整体的。众多个性化的部分被建筑的重量凝聚在一起。这在很大程度上取决于建筑材料的种类之少，但不是全部。任何东西都不允许太高，整体都保持在低矮的地面上。钟楼的围墙就像塔楼的碎片，仿佛是在生长过程中的一个时刻停止了，被整体的视野所限制。为了让低层的房间有一点日光，他把几个烟囱似的上层结构引向日光。他用砖头建造了这些建筑，从而将它们与大地结合在一起。

Lewerentz 的最后一个建筑项目包括对 Malmö 东部公墓的几处拓建。实际的墓葬区将被扩大，名为 Scheelegatan 的街道也需要一座花卉服务建筑的设计。为了给牧师和警卫留出更多的空间，还需要对小教堂的火葬场进行一些改造和增加。一生积累的经验就这样被倾注到了几个精简的体量中了。

花亭（Flower Kiosk）是用混凝土浇筑的，用未经处理的胶合木板做模板，边缘进行了倒角，因此在连接处形成了混凝土的低脊。这个想法来自 Bernt Nyberg，他在 Lewerentz 的最后几年是他的朋友和同伴。Lewerentz 本人也认为这是一个好主意。花亭建有两个窗口，一个是南面长长的橱窗，一个是北面的高窗。它们被镶嵌在混凝土的凹槽里，使它们与墙面齐平。黑色的密封胶完成了连接，一些生锈的钢制配件将窗户固定住。他使用了自己设计的层压木门；未经刨削，涂上黑色，呈现出有趣的纹理。进入冷藏室的门被设置在墙根上方一点的地方，因为必须如此，Lewerentz 不允许任何台阶。它有损外观，而且无论如何人们也很少需要走那里。

△ 花亭（图片源自网络）。

△ 马尔默东部公墓（Malmö Eastern Cemetery）的花亭（Flower Kiosk），由混凝土、铜、玻璃、陶瓷和层压木材制成。

△ 花亭的后侧，门离开地面，两块大玻璃与水泥墙齐平。

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马尔默东部公墓（Malmö Eastern Cemetery）

火葬场礼拜堂的混凝土附属建筑。

坡屋顶很陡，向南倾斜，一直延伸橱窗外，形成一个阴影。他省去了排水管道的使用，下雨的时候，水会自由地落到下面的街道水沟里。如果运气好的话，就会形成一道美丽的水帘。屋顶是用铜板制成的，为了让它有有趣的质感，屋脊被锤子敲打成了均匀的图案。表面上 Lewerentz 对此的解释是，在西南风盛行的时候，可以方便雨水疏导，但暗地里的动机是为了美观。

内部装修也同样简单：瓷砖地面，缝隙的填充宽大而突起，以减少滑倒的风险，墙体和外部一样是未经处理的混凝土，电线以灵圈的形式钉在墙上，天花板用铝材包着，以反射光线。就这样完成了，他的同事们都很惊奇，谁也没有想到这样的方式建造是可取的。

△ 这位 89 岁的建筑师的最后一件作品——木制的椅子和桌子以及“可拆卸”组装的红色松木框架。只有几个原型被制作出来。

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作者：Janne Ahlin

译者：孙天洋 / 水平线设计

编辑：Amy Lu / 水平线设计

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译文为摘选内容

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