境迁庭 | 博物馆庭园的现代解读

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游

园

项目名称：

境迁庭

项目地点：安吉考古博物馆庭园

设计团队：康恒| 胡晓楠| 苏阳| 郑海洲

内容：概念设计|深化图纸|设计监理

庭园面积：约5000平方米

业主单位：浙江绿郡龙山源旅游发展有限公司

竣工时间：2020.05

摄影：陈颢

我们相信博物馆是历史长河的见证，是人类精神

的

物质投影。

博物馆中的庭园空间，有着具象的

繁盛，更应

兼

具精神内涵。

此次项目所在地安吉考古博物馆，位于安吉古城

遗

址及龙山越国贵族墓群——八亩墩越国王陵级

大墓

千米之内。

在本次庭园设计中，我们始终努

力均衡

自然与人为的关系。

项目整体环境由博物馆建筑向野生自然过渡，景

观

则是反向渐变，向着山丘茶田做了更当代

的

处

理，

靠

近建筑的部分则使用偏自然的造园手法。

庭园设计内容依照博物馆建筑的游览路线逐步

展

开，

以连廊为界，分割为内、外庭院两部分。

设

计

语言

由繁入简，

整

体规划

从自然物象至抽象

。

 内

 庭 

博

物馆建筑的主入口位于建筑的南侧，一处灰空

间

对应一面静观庭。

我们希望参观者在建筑的入

口处

能稍作停留，被只可远观的静态画面吸引，

同时

在

脑海中拓下完整图画，为后续游览定下基

调。

面对

入口的内庭空间背靠建筑外墙，视觉上

为封闭空间，

墙面完整而强烈。

五六株杂树屹立

其间，高洁清旷，

如倪瓒笔下《渔庄秋霁图》中

的意境。

通过松树构架起庭园的纵向空间并一再延展；

枝条没有刻意的造型绑固，摇曳自在，求的

便

是那份随意旷达。柔化了的建筑形态若隐若现，

整个内环庭园空间以石为骨，以松为

架

，石桥

作连接，不同的铺装形式与面层，营造出多样

的驻足感受。

石桥在画面中心形成“流”，联通东西区域，

延伸视觉，对照底层横向线性体量，与建

筑树木等竖向线条形成纵横之态。

旱溪，景石，高松意向，高山流水，为博

物

馆入口营造一个安静平和，内藏深远景

观的

视觉氛围。

 过

 渡 

延续参观路线进入回廊，便可以通过两栋

建筑之间80米左右的竖轴线远眺黄锈石组

成的雕塑，与连廊空间形成一处框景。

此时视角被建筑空间局限，远处的雕塑既

是纵向性的视觉中心，也是庭园过渡序列

的终点，引导参观者持续行进，引领庭园

风格向意向升华。

随着参观者由室内走向室外，石材由深色纹理

的

河石

慢慢转为充满力量感的山石，石中松树

横生，

给人沿

山而上的感觉。

山石面层表情丰

富，以带有指向性的

节

奏出现，暗示了前进的

方向。

设计语言渐渐由自然

向着几何形式凝炼，

形成一派自成世界的“洞天”空间。

参

观者存在

场域之中，能深刻体会来自周遭建筑、

树

木、

石头的包裹感、指引感、压迫感。

 外

 庭 

穿过连廊

，建筑围合结束，视觉空间豁然开朗，

向横向延展，恍若人至山顶的感受。平坦的草

地

上，人类意志对自然材料做着引导，山石向

着雕

塑“山”有意向地汇聚，这里始终是整个庭

园的视

觉焦点和精神中心。

十三块花岗岩，在一片平坦之地堆叠成

单体

形

态，雕塑整体 

6.3 米，以绝对的

存

在感介入

空

间

。

石

材自

下

而上由裂面、

自然面，走向

点

凿面，

磨

光面，

越

向上

人

为感越强。

如同一块单纯介质，映照人与石块体量上的

对比，对照石块身处大自然中的渺小，成为

人与空间关系的连结，赋予空间精神性。

似塔似山的雕塑与水中中岛自成一体，远看

成为自然景观的一部分，在远山竹林之中消

隐，人类景观回归自然。

整个庭园希望呈现，

复杂自然性与几何存粹性的沟通，

完成从物象到人工，

再从精神回归自然的秩序循环。

下

一

 章 

下一章还会继续谈谈境迁庭，

关于雕塑石组模型推导，

施工现场手记，

以及七月合作社在寻找的现代庭院方向。

 招 

 聘

 位 

七月合作社

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