透明建筑的民主幻象

Прозрачные здания и иллюзия демократии

Где-то между 1914 и 1915 годами Ле Корбюзье спроектировал Maison Dom-Ino, новаторскую модульную конструкцию, в которой тяжелые несущие стены были заменены железобетонными колоннами и плитами. Открытая планировка с минимальным количеством тонких элементов в сочетании с большими стеклянными фасадами обеспечит здоровый естественный дневной свет для внутренних помещений, а также желаемую архитектурную прозрачность, которая может размыть границы между интерьером и экстерьером — по крайней мере, в переносном смысле.

Спустя более века с тех пор, как Ле Корбюзье поделился своими идеями для Dom-Ino, современная архитектура, следуя затянувшейся современной эпохе, продолжает инвестировать в использование стекла в качестве решения для стен и фасадов. Естественно, смысл этого материала со временем немного изменился. Первоначально прозрачность использовалась для того, чтобы показать структуру, сделав ее более понятной, но она все больше ассоциировалась с идеологическими ценностями и использовалась в правительственных зданиях, потому что она вызывает идеалистическую открытость, выходящую за пределы материального мира и заключающую в себе символизм. В своей книге «Художественно-архитектурный комплекс» критик и историк Хэл Фостер комментирует пример этого: реконструкция немецкого парламента в Берлине, Рейхстага, проведенная Foster + Partners. Этот проект, как и многие другие того же офиса и нескольких других фирм, направлен на аналогию между архитектурной и политической открытостью, а стекло отражает прозрачность и доступность демократии.

Еще один проект, в котором исследуется эта аналогия, — суды Бордо компании Rogers Stirk Harbour + Partners. Ричард Роджерс, друг и бывший деловой партнер Нормана Фостера, разделяет взгляды автора Рейхстага, а именно, что физическая прозрачность стекла может отражать прозрачность демократического государства — по крайней мере, это был один из идеалов, которые он пытался передать. европейским правительствам в период, отмеченный чувством единения перед кризисом 2008 года. Искусствовед утверждает, что подобные проекты стремятся воплотить демократические ценности открытости и участия.

Эта аналогия, однако, наивна и сомнительна. Принуждение к сближению физических, демократических и символических ценностей может быть опасным, а в некоторых случаях и абсурдным. Примером этого является проект Верховного суда Сингапура, также разработанный Foster + Partners. Учитывая историю этого правительства, тесная связь между материальностью стекла и символическими ценностями открытости и прозрачности не имеет смысла и кажется быть гораздо более привязанным к образу впечатляющей, блестящей архитектуры, чем к учреждению, созданному для удовлетворения потребностей людей.

Эта ассоциация физической характеристики с символическим значением исследуется в других проектах того же офиса, таких как Новая ратуша в Буэнос-Айресе, стеклянная коробка, покрытая волнистой бетонной поверхностью, где «пространства для занятий открыты, естественно освещены и видны». , обеспечение хорошей связи между отделами и развитие чувства общности». Точно так же штаб-квартира MOdA Парижской коллегии адвокатов, созданная Ренцо Пиано Строительная мастерская, управляемая еще одним коллегой Ричарда Роджерса, MOdA с его любопытным треугольным планом и практически полностью покрытым стеклом «символически прозрачен, жизнь здания, его деятельность, и его приходы и уходы будут ясно видны сквозь его фасад».

Здание суда США в Фениксе, спроектированное Richard Meier & Partners, является еще одним примером этой аналогии: огромный стеклянный ящик, на вершине которого находится крыша, построенная из стальных ферм, поддерживаемых очень тонкими колоннами. В центре плана находится атриум – очень хорошо освещенное пространство, обеспечивающее ясность и видимость во всех направлениях. Здание парижского суда во Франции, еще один проект Пиано, представляет собой башню из сложенных друг на друга стеклянных объемов, и, несмотря на более крупный масштаб, который трудно понять людям, архитекторы подчеркивают, что «огромный вестибюль полностью виден снаружи через окно». кристально чистый стеклянный фасад, усиливающий идею прозрачности здания и простоту ориентации».

Подобные стратегии также можно наблюдать в пристройке к зданию суда в Леоне, Испания, Энрике Бардахи и Асоциадос; в ратуше Westland в Налдвейке, Нидерланды, спроектированной архитектурным бюро cepezed; и в судах королевы Елизаветы II в Квинсленде, Австралия, компанией Architectus + Guymer Bailey Architects. Последний «радикально отходит от традиционного дизайна судов, предоставляя открытые, доступные и прозрачные пространства, предназначенные для выражения ценностей, лежащих в основе нашего демократического образа жизни, включая справедливость и открытость».

Застекленные коробки с защитой от солнца или без нее, покрытые самыми разнообразными конструкциями, представляют собой новый архетип для учреждений и правительственных зданий. Прочность и непрозрачность классических зданий, долгие годы служивших государству не только функционально, но и символически, в XX веке подверглись рентгеновскому сканированию, оставив лишь образ структурного скелета с легким, медвежьим оттенком. ощутимая оболочка. Ценности, стоящие за этим переводом, предполагают большую приверженность этих институтов демократии и людям, но многие хорошо известные примеры указывают на то, что эта корреляция может быть сомнительной или даже небрежной. Так почему же архитекторы продолжают проектировать эти здания таким образом? Из-за привязанности к древним добродетелям прозрачности или из-за наивной надежды, что они станут таковыми, просто выглядя прозрачными?

Полупрозрачная и облачная архитектура, которая не может четко показать, что происходит в их интерьерах, возможно, лучше символизировала бы текущий политический сценарий. В такой непростой момент для демократии и прав человека нет никаких сомнений в том, что в прозрачных зданиях могут скрываться авторитарные, непрозрачные и фашистские правительства.

Цитаты в тексте взяты из текстового описания, предоставленного архитекторами.

Примечание редактора: эта статья была первоначально опубликована 20 января 2021 года.

Источник: АrсhDаilу