《鲜》电影中世纪风格房屋设计丨哥伦比亚丨Дженнифер Морден

Художник-постановщик Дженнифер Морден создала дом середины века, чтобы отразить личность яркого и женоненавистнического антагониста из комедийно-триллерного фильма «Свежий».

Морден и ее команда построили две отдельные декорации в студии, чтобы представить дом для фильма, который был снят Мими Кейв и снят в Канаде, Британская Колумбия.

Fresh показывает дом середины века, который принадлежит каннибалу Стиву.

Декорации были разработаны, чтобы изобразить главный этаж и подвал роскошного дома середины века, который представляет собой уединенное логово Стива — на первый взгляд очаровательного мужчины, который соблазняет женщин на свидания с ним, после чего он заманивает их в ловушку в своем подвале и показывает, что он на самом деле психопат мясник человеческого мяса.

«Мы хотели сделать как можно больше, чтобы мы могли его настроить», — сказал Морден Dezeen во время видеозвонка из Канады, объясняя решение не использовать настоящий дом для проекта.

Столовая расположена на самом высоком уровне на первом этаже.

Fresh рассказывает историю отношений Стива с Ноа, с которой он ненадолго встречается и впоследствии заманивает в свой дом. Персонажей играют актеры Себастьян Стэн и Дейзи Эдгар-Джонс соответственно.

«Выбор дома в стиле середины века был частично обусловлен тем, что сейчас он очень популярен», — сказал Морден.

«Людям нравятся дома середины века, и у них было большое возрождение современного дизайна. Это также было связано с тем, что Стив выглядел вдохновляющим».

На кухне появился шкаф из темного дерева.

На экране комнаты на первом этаже дома представлены на слегка отличающихся друг от друга уровнях в том, что Морден назвал «иерархией пространств».

Столовая видна на самом верхнем уровне, кухня чуть ниже, затем гостиная и, наконец, спальня Стива.

Плюшевая мебель, такая как диваны Camaleonda 1970-х годов от Марио Беллини и кресла в стиле Имса, украсила эти пространства и была создана с более резкими акцентами, включая темную деревянную мебель и встроенные бетонные сиденья.

Изогнутый подвал, образованный маточными трубами, держит женщин в плену.

В другом наборе, представляющем подвал, была бетонная плавающая лестница, выкопанная в скале, которая ведет в похожие на темницу коридоры, облицованные тиком, которые спускаются к камерам с утопленными кроватями, где женщины содержатся в плену.

Операционная Стива образует самый нижний уровень подвала, где он собирает мясо и части тел заключенных женщин.

«Где бы мы ни видели Стива по отношению к своим жертвам, он всегда находится на более высоком уровне по отношению к ним», — объяснил художник-постановщик.

Операционная Стива находится внизу подвала.

По словам Мордена, дом Стива должен отражать его сложную и сильную личность, которая быстро превращается из внешне нормальной в зловещую по мере развития драмы.

«Я подумал: хорошо, все, что мы делаем, должно включать в себя части тела в той или иной степени. Каждое произведение искусства, каждый предмет мебели и то, как оформлены коридоры».

Изображения частей тела повторяются на протяжении всего фильма.

Чтобы проиллюстрировать эту идею, художник-постановщик и ее команда разместили «кресло для тела» Мишеля Дюкароя в спальне Стива и создали искусственный пол «елочкой» из кусков окрашенной, уложенной вручную фанеры, которые, по словам Морден, «действительно хотели, чтобы они были похожи на ребра».

Изогнутый, похожий на пещеру подвал был сообщен фаллопиевыми трубами и задуман как большая аудитория для Стива — «сумасшедшая» идея, которую Морден выдвинула в своем интервью для проекта.

Абстрактная картина скрывает предметы, принадлежащие жертвам Стива.

На стене гостиной была размещена абстрактная картина, на которой при ближайшем рассмотрении на самом деле были волосы, зубы и ногти. В ранней сцене, по прибытии в дом до того, как она была накачана наркотиками и попала в ловушку, Ноа изучает произведение искусства.

Позже выясняется, что Стив прячет личные вещи, принадлежащие захваченным женщинам, за этой картиной в квадратных нишах, которые отражают подвальные камеры внизу.

Деревянные и бетонные акценты на первом этаже и в подвале

«Мими хотела использовать произведение искусства как маленькое пасхальное яйцо. [a term for hidden messages in a film] на потом, потому что это первое, что видит Ноа, и ее тянет к нему», — размышлял Морден.

«Идея заключалась в том, что если мы сможем вернуть все к частям тела, то мы сможем начать создавать подсознательные сообщения истории и предсказывать, что произойдет, насколько это возможно».

Художник-постановщик сказал, что было важно визуально соединить основной этаж с цокольным, что частично было достигнуто за счет добавления деревянных элементов к основному бетонному цокольному этажу и бетонных элементов к основному деревянному основному этажу.

В конце концов, Кейву и кинематографисту Павлу Погожельскому пришла в голову идея добавить на стены женских камер яркие и юмористические фрески с изображением заката.

По словам Мордена, решение использовать красочные ковры стало естественным после этого, связав подвал с роскошными помещениями Стива наверху.

Китчевые праздничные фрески были добавлены в камеры, чтобы отразить неприятный характер Стива.

«Идея заключалась в том, что если бы мы сделали подвал местом, которое Стив считал подарком этим людям?» — объяснила она, имея в виду неприятный и яркий характер Стива.

«Что, если мы воспользуемся идеей, что этот женоненавистник и ничего не подозревающий мужчина сказал: «Я собираюсь создать комнату, в которой моим жертвам будет так хорошо?» Что бы он туда положил?»

В каждой женской комнате ковер разного цвета.

Кинематографически Fresh также имеет теплую и мясистую цветовую палитру красного и оранжевого цветов, которая намекает на его графическую сюжетную линию.

«Я думаю, что для меня самое главное — просто сказать людям, чтобы они нашли все пасхальные яйца в фильме. Там так много повторяющихся образов, особенно вокруг частей тела», — заключил Морден.

Среди других недавних кино- и телевизионных постановок, декорации которых основаны на архитектуре, — оскароносный фильм «Сила собаки» и драма BBC «Девушка раньше».

Изображения предоставлены Дженнифер Морден.

Режиссер: Мими Кейв

Сценарист: Лорин Кан

Художник-постановщик: Дженнифер Морден

Художник по декорациям: Стефани Аджмерия

Художники-постановщики: Питер Стрэтфорд и Аманда Де Кастро.

Оператор: Павел Погожельский