顽童艺术家南方 | 生活即艺术，跨界无边界

之所以引发对艺术存在进行思辨，是因为铭艺遇到一位如顽童般的艺术家——南方。他敢于对外发声，声明世界需要一个坏小孩；他不受传统艺术束缚，直言“自我没有那么大”，生活本身很重要；他甚至认为艺术就不该高高在上，表达本应直接。正如我们想跟你聊的那样——

北京铭艺装饰

特约艺术家

南 方

1976年出生于河北省邯郸市

现任职于河北师范大学美术与设计学院油画系副教授，中国国家画院数字艺术中心研究员

应邀参加纽约联合国总部、莫斯科中国文化中心等多个全球机构和组织举办的艺术大展

主要代表作品有《幸福着生长》油画系列、《若只如出》中国画系列、

《GAME》滑板系列、《帽子戏法》雕塑系列

中国当代艺术家：南方

新作《帽子戏法》落地北京铭艺装饰

M：铭艺    

N：南方

边界模糊，

艺术本该直接

M：你的收藏不矛盾么？

N：我喜欢收藏不同的东西，他们让我感受一种孩童般的工作氛围，进而激发灵感。除了滑板、限定潮流模型，我的藏品还有古代陶俑、青花瓷等有历史沉淀的东西。在我看来，他们

曾经

也只不过是古代人的“玩具”而已。

M：为什么要打破文化的边界

N：西方很多艺术家的作品表达的很直接，把文化信息或价值观与观众达成平等交流，并不会故弄玄虚高高在上。世界上很多著名的艺术家，如Jeff Koons、Damien Hirst、草间弥生、树上隆等，他们都会和潮流文化进行融合创作，或者说迈进流行文化的边界，这一点很刺激我，也引发我对艺术边界的思考和创作。

载体新思考，

只要你愿意伸手接住

。

M：为什么选择小孩作为你的主要人物形象？

N：从一开始，我的创作都是以人为核心，以小见大。这些小孩子形象，其实最初来源于我的儿子。我们每个人都是从孩子成长过来，这些作品展现了我对成长过程的思路—环境、外力作用、甚至是自由的限度等等。

M：什么原因让你选择滑板作为载体？

N：作为老师，我在从事教育的过程中发现有一些价值观，是无法透过书本传递给学生。所以我想通过滑板——年轻人最熟知最容易接触的载体去着手，这是他们的玩具。我把我所喜欢的态度、价值观，中国优良传统呈现在板面之上，交给他们，只要他们伸出手来接住、感受。

M：你的板上艺术是怎么进行的？

N：首先要构思需要多少块板面，然后在选择呈现画面效果的宣纸。在宣纸上我进行了很多尝试，最后找到能让我进行油画细节刻画同时又能扩散晕染的生宣。纸材选择好后，就要把它和滑板一起拿去进行手工装裱。其实，我的板上艺术回归到了中国传统水墨之上，滑板只不过是我艺术表达的载体而已。

自我没有那么大，

它需要你去超越

M：与当下年轻人接触交流，有什么感受？

N：我在大学当老师，学生永远都是最年轻的。我能感受到学生们年龄段的变化，但我和他们之间并没有代沟。现在的年轻人在我看来很有独立的态度和价值观，也很重视精神性的表达诉求。

M：你和街头滑板手有共通点吗？

N：我们都通过一种载体来表达自己对世界的态度。我们都会在创作或跳跃中面临失败、气馁。但也是这不停地哭泣、跌倒让我们更有勇气去面对真实的生活，去直面自我甚至超越自我。我是通过绘画，滑手是通过挑战一次次的跳跃，大家都在尝试超越自己，只不过方式不同。

M：作为纯艺术家，你会抗拒数码艺术吗？

N：不会，我很愿意。因为我本身也没有那么大，还是那句话，生活本身最重要。

是艺术也是生活

带着思想全世界走

M：你对生活的态度跟创作的态度会一致吗？

N：我很热爱生活。在我看来，所有的艺术、学术、科技、街头潮流等等，他们最终都会融到生活里面，都应该是一种日常的状态。

M：为什么一直在与北京铭艺装饰跨界合作呢？

N：我希望我的作品能带着思想全世界走，只有把艺术融入到生活里面，你的态度或者价值观才能更广泛的传递出去。

他们（铭艺）是生活的创造者，也是艺术的创造者。我创作的载体是滑板，是雕塑，而铭艺创作的载体是空间。我们都在追求有态度的生活，这一点是非常契合的。

生活本身最重要。

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