“大山宅”丨中国北京丨金秋野建筑工作室

2021/12/21 21:35:08

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足不出户如何去往山中漫步？我们在一间仅为 71 平方米的苏式住宅找到了答案。

建筑学者与评论家金秋野为这个来自 20 世纪 60 年代的房子进行了大刀阔斧的改造，先是一分为二成两座“山”，又引入东方“园林”概念，将空间谱成一首居住之诗。

他与工作室合伙人高蕾蕾从“园林”角度反观建筑设计，将尺度单元之间的关系视为核心，他们以家具化单元空间让家的布局“聚气”，又用温暖而包容的方式布光，屏障、隔墙、窗户、坡道，诗意的动线犹如山间环路，不大的空间却能赏林间山色。

不足一百平米北京小家

一分为二成两座“大山”

金秋野（左）与工作室合伙人高蕾蕾（右）；

金秋野，著名学者、评论家，他走遍世界，寻找散布各处的建筑精华，通过一系列不一样的住宅设计，发掘隐藏在市井中的中国式住居理想；

高蕾蕾，是一名学过飞行器设计的建筑师，早年在全国航空锦标赛上拿过金牌，后经受过北美一流设计学院的历练，其建筑学结合了她对于科学与艺术的双重热爱；

金秋野建筑工作室是一个栖身于高校中的研究式设计团队，秉持着“居室亦园林”的设计理念，在最普通的城市套型中雕刻日常风景。

初见“大山宅”，第一印象是严丝合缝的理性。工整连贯的空间布局如同环环扣合的叙事逻辑，推开它的宅门、走进它，便是自无序庞杂的大环境回归令人身心放松的有序港湾。

然而，设计“大山宅”的建筑师金秋野却朴素又不失文艺地将它形容为“一首小诗”。

长按平面结构图进入空间

他说：“其实，我做出来的每一个‘小东西’都是一首写实小诗，关怀、呵护人们的私人空间，引起的共鸣都是和生活相关的。”

这正是金秋野的意图，他想做“第一人称的房子”。

在这些房子里，每个使用者的空间体验都被很好地照顾到，因而造就独特而无法替代的主观感受。

在设计之始，金秋野总是习惯从房主那里要来一份详细的日常状态梳理。

门厅一角，壁橱下方有一个适合稍坐的凹龛，挂钟来自 MUJI 无印良品，木凳来自三山一舍。

这次他对于“大山宅”主人的印象，是多年漂泊海外，数次搬家“断舍离”，不太重外物却注重生活本身的海归工程师夫妻，他们体谅建造过程中的难处，并给予建筑师最大自由去“折腾”。

两位理想房主唯一的确切要求，正是希望设计“不要太保守”，让他们的个人特质通过美好的空间形态生长出来。

于是，金秋野直截了当地在这间 20 世纪 60 年代的苏式老住宅内部，造起了两座昼夜分明的“山”。

客厅里的主光源由建筑师自己定制设计，蓝黑色 Alexander Calder 设计的动态雕塑来自纽约 MOMA，沙发来自造作 ZAOZUO，落地灯来自 MUJI 无印良品。

跟随午后游走的阳光在“山宅间”环绕片刻，理性的感觉竟于纯白空间中被消解了不少。说起原因，或许是四周向身体怀抱而来的体验很温暖，反而引发强烈的感性。

金秋野说：“很想保留客厅这种熹微，让白天也有微妙的光线。”找不到理想的照明方式，建筑师决定自己动手来设计，于是他还设计了书架上的灯具，可以同时向天花板和书架打光。

东侧“山谷”西侧“山峰”，层层叠置包裹居住空间。

沿着右侧门廊（图右）北行绕“山”一圈，最终会顺着趣味十足的坡道滑梯（图左）回到起始点；台灯来自 MUJI 无印良品。

说起来，山宅并非房子原本的模样，它本身是再普遍不过的端正、狭长格局，只是被建筑师一分为二，又通过制造屏障、隔墙，改变吊顶高度，增加推拉帘，在墙上开洞，在室内东西两侧清晰划分出不同的空间意象。

客厅与餐厅，互为对方的“景”；各自空间里面发生的活动和光线条件相互流动，但又并不属于同一个空间，这样就有了层次感。

昼为东侧“山谷”，开敞的会客厅贯通了宽阔的厨房岛台，光线自由流动，主人的烹饪用餐习惯得以延续，在这里发生的各类活动亦不间断地回望、互视。

金秋野为这个区域设计柔和的全局光，他细心地记录下自己的构思：“用软膜天花投下无影灯般的平行光线，让这个区域成为一个发光的盒子。”

餐厅区域的餐桌来自 RIVA1920，卡座来自 ANREI，越南手工水杯来自美国中古店。

夜为西侧“山峰”，层层叠置的功能空间包裹着尺度恰到好处的多个卧室，而以门厅为起始点的一整圈动线勾勒出漫步其中的“山间环路”：一路向北，拾级而上，穿过卧室、儿童房形成的“山洞”，最终顺着坡道滑梯朝南滑下，回到起始。

在不到百平方米的家中，十足的趣味与诗意却因空间内部可漫游、可赏玩的“园林感”而自然流露。

金秋野还在“流水账”里记录：屋子里出现很多开孔，不同的“孔窍”间可以对望，彼此充当对方的“景”，花瓶来自三山一舍。

但是，主动追求园林性并非金秋野的诉求。

“我的项目是功能的结果，但自然而然地带上某种园林特征是我所在意的。”他如此说。

“谈园林不一定要附体‘春花秋月’。在我的理解中，园林就是面对茫茫场地进行空间切割，切到一个让人‘近体可感，不会觉得荒疏、空旷、有危机感的尺度’。实际上，园林是借用自然信息，再将其柔顺地过渡为人文空间。”他继续解释道。

山宅栖居内有乾坤

山环水抱藏风聚气

北侧开的一个洞口，能让一束光落在楼梯上，空间中贯穿着水培插花，让住宅生机勃勃。

从一开始，设计师就认为要从园林的角度反观房子的建筑设计，于是尺度单元之间的关系便成为了核心问题，不同场景之间相互关照，造就高下狭阔，都取决于三维空间的参数。

在金秋野看来，太依赖从二维平面笔直向三维“拉出墙来”的设计手法，很可能造成从一个空间单线向另一个空间贴墙前进、迷宫移动式的“降维”体验。

儿童房，架高的上方是两个孩子的小床，被周围六扇窗户和开孔照亮；Sigvard Bernadotte 设计的陶瓷壁灯是品牌 Ifö，来自海淘 Vintage 买手店；花瓶来自 Georg Jensen 乔治杰生；椅子是包豪斯风格先驱设计师 Marcel Breuer 设计的 S32 悬臂椅。

儿童房的书桌。向左滑动盘“山”而上，进入儿童房所形成的“山洞”，金秋野如此记录：“孩子小的时候大人可以陪睡。建好后一看，那里足能睡下十个孩子。”足够宽大的书桌为小朋友未来做功课留出了位置，现下孩子还小，也可以把它当成爬上爬下的玩具。设计师认为，“大山宅”的空间尺度就是聚气的，家具化的单元空间正好缩小到裹住一个必要功能，也正正适配“家”，这样需要与心贴近、日夜相处的地方。

儿童房的六扇窗户与开口之间形成有趣的互视关系。你可以看到，客厅有沙发、台灯、对位座椅，以及投影的一面白墙就已经足够，距离也恰到好处，刚好能够使五六个人围成一圈谈话。而房主夫妻的主卧室，也正好是一张双人床的大小，家具房间化，床即为房间。

房主夫妻的主卧室，刚好是一张双人床的大小，家具房间化，床即为房间；房间里挂着的画，就是“大山宅”轴测图不同角度的拼贴画，壁灯来自 Dijkstra。卧室既是房间，又如一个使用功能集中、生活场景方位确定的亲密“炕间”。织茧一般的温暖空间守护每个人的内心自由，同时，也被人用充盈、丰富而真实的日常活动去“抚摸”。身居于大隐于市的“山宅”，不必去往林泉野径，或许也能找寻到闲逸潇洒的山居生活。

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在家亦能山中漫步，

你期待生活在这样的空间吗？

留言和我们聊一聊！

以上内容来自《安邸 AD》2022 年 1 月刊

摄影｜Boris Shiu

撰文｜王雪、Minty Tsui

造型｜远方

花艺设计｜半日青山

编辑｜Yang.S 宋杨、Luner

视觉设计| Mok Mo