北京房子丨中国北京丨金秋野建筑工作室,绘造社

展览开幕

《北京房子》展览入口处

照片来源：山中天艺术中心

9 月 25 日，由十点睡觉艺术空间主办的展览“北京房子”在十点睡觉·山木（北京坊空间）开幕。展览邀请了金秋野建筑工作室和绘造社两家设计机构，分别以实体模型和绘画作品来表达对北京这座城市中普通人的“房子”的深度观察和设计实践。

《小大宅|李医生家：猫的房间》

照片来源：孙鹏拍摄

如何看待密集的功能需求和无拘束的“关门自由”之间的关系？日常能否催生风景，使咫尺成为远方？个体的、受限的、内向的生活空间，与群体的、绵延的、外向的街道生活，是如何连接在一起，化为我们的城市？

两位艺术家独特的个人视角，是如何组成对话，并在相互对视中产生意义？展览开幕后，“北京房子｜房子北京”研讨会如约进行，参展艺术家金秋野和李涵分别从私人空间的园林化、公共空间的艺术化等角度来解读北京“房子”的可能性。

金秋野

李涵

参与嘉宾黄居正、周燕珉、赵磊、朱起鹏、成直，这些有着不同背景的学者、建筑师，和艺术家一起，为我们提供了更多关于房子与生活、建筑与人文的观察角度和链接维度。北京建筑师傅祎、刘阳、程艳春、常可、李汶翰、王硕、梁琛等，媒体人田川、叶扬等参与了讨论。开展当天就吸引了大量的观众驻足。

从左到右依次为：程艳春、王硕、赵磊、傅祎、黄居正、金秋野、周燕珉、田川、李涵、成直、朱起鹏、常可。

展览主题

《北京房子》展览

照片来源：山中天艺术中心

北京人提起“房子”，想到的大多是面积、区位、价格、市场等概念，艺术家们却绕开这些话题，以一种主观代入式的视角，探讨与日常生活相关的居室形态和城市风貌，如个人生活如何在严格的平面约束中突围，以及微不足道的私人空间如何聚在一起影响了城市的整体面貌。

通过这样的操作，在“公共”与“私密”、“内”与“外”之间建立新的关联，使平凡的居民楼成为北京这座缺乏特征的城市中的“内向风景”。

展览中呈现了金秋野建筑工作室的 12 组模型装置，其中 6 组为抽象、简化了的实际设计作品，对应着真实存在的家庭空间，位于北京城不同的角落；另外 6 组被命名为“毛细基础设施小怪物”，是建筑师为了应对家居环境中不可回避的管井、烟道、埋线和吊顶等“隐蔽工程”而设想的独特的“空间装置”，化消极为积极，成为居室中的视觉焦点。作者从园林与传统设计语言中学习了一些要素，进行现代转译以实现私人住宅内的多样化生活。

《树塔居》

建成时间：2018.03

建筑面积：36 平方米

照片来源：金秋野建筑工作室

《

棱镜宅|翟女士家

》

建成时间：2020.04

建筑面积：29 平方米

照片来源：山中天艺术中心

《

卍 字寓所|出租屋改造

》

建成时间：未建成

建筑面积：30.23 平方米

照片来源：金秋野建筑工作室

《大山宅｜张女士家》

建成时间：在建

建筑面积：84 平方米

照片来源：金秋野建筑工作室

《叠宅|高老师家 1》

建成时间：2019.08

建筑面积：121.3 平方米

照片来源：金秋野建筑工作室

《高低宅|高老师家 2》

建成时间：2020.08

建筑面积：39.8 平方米

照片来源：山中天艺术中心

《管井会议桌》 照片来源：司敏劼

“高低宅”“树塔居”“大山宅”，房子的名字往往以园林之景命名，如童寯所说：“中国的园林建筑布置如此错落有致，即使没有花草树木，也成园林”。通过对家庭功能的考量，家具器物充当花木，烟道管井成为空间雕塑。使此时此地的现实生活成为每个人的日常风景。

透过模型窗口看到的图像

照片来源：金秋野建筑工作室

透过模型的门窗洞口，所联接的公共空间图像则是绘造社的多幅绘画作品，就好像从私人居室中向外观看繁华城市。

绘造社《脏街 42 号楼的轮回》

照片来源：山中天艺术中心

从十几年前开始“画房子”，绘造社画得最多的就是北京房子：胡同四合院、居民楼、城中村、街边小铺、宏大礼堂……它们之中有的已经消失，有的成为经典，有的存于想象。北京作为绘造社最熟悉的一座城市，它的多元和真实，带给绘造社持续的灵感，不断改写着创作者对城市的理解。

绘造社《正阳门下》，2018

照片来源：山中天艺术中心

从最初对城市的客观记录，例如《团结湖》里的老旧小区、《脏街 42 号楼的轮回》里住宅改的底商，和《正阳门下》不规则的胡同路网；到近几年来更多的主观创作，例如《全城美展》中等级分明的艺术空间和《京师全图》里为北京设计的中西混搭的新房子，这些细密的图画不仅是北京各色各样的房子的群像，更是绘造社对这座了不起的城市的致敬。

绘造社《团结湖》，2014

绘造社《京师全图》(与雪城大学建筑学院合作)，2021

正如建筑师撰写的展览前言里所说：“北京之大，也是由一栋一栋房子凑成的，房子建成，便以相对长久的方式占据空间，成为城市中的现成物。从远处看那些房子，只要条件适宜，就会大量出现，好像蘑菇和花朵，各自处在不同的生命阶段，让城市成为一个大花园。而从近处看，房子以现成物为素材，顺势而为，通过一种‘有用的密度’，带来饱满的感官体验，此时‘有用’成为‘美’的注脚，‘合理性’为‘体验’背书。在最平常的城市住宅里造园林。城市和居室，是人造环境的两极，从大到小，有形有象有血有肉，只要稍加留意，都可以拿来造园林。”

两位艺术家内心对北京这座城市是充满感情与期待的，希望它更加丰富、更有秩序、给人们带来更多的快乐和生活之美，无分内外，都成为心灵的归宿和情感记忆之地，而不只是物质的堆砌。这也是“北京房子”这个题目的寓意所在。

展览现场

左：黄居正

右：李涵

照片来源：金秋野建筑工作室

左：李涵

右：成直

照片来源：金秋野建筑工作室

左：杨华

中：周燕珉

右：金秋野

照片来源：金秋野建筑工作室

左：黄居正

右：王硕

照片来源：金秋野建筑工作室

照片来源：金秋野建筑工作室

照片来源：金秋野建筑工作室

照片来源：金秋野建筑工作室

照片来源：金秋野建筑工作室

照片来源：金秋野建筑工作室

照片来源：山中天艺术中心

照片来源：山中天艺术中心

照片来源：山中天艺术中心

绘造社李涵

照片来源：山中天艺术中心

展览详情

展览开幕，不收门票，自由参观

展期：2021.09.25-2021.11.25

展览地点：十点睡觉 · 山木（北京坊）

地址：北京市西城区廊房头条北京坊 W8 一层

艺术家简介

金秋野，北京建筑大学教授，建筑师，学者和建筑评论家。“金秋野建筑工作室”创始人。

研究领域包括居室与生活空间设计；园林与传统设计语言的现代转译；当代建筑师及作品；复杂城市系统及其活力等。

著有《花园里的花园》、《异物感》等学术著作，主持《当代中国建筑思想评论丛书》、《中国建筑与城市评论读本》等系列出版物，也是《光辉城市》、《透明性》等理论专著的译者。

与王欣联合主编《乌有园》系列丛书。

绘造社合伙人：李涵（中）、胡妍（右）、张欣桐（左）

绘造社由建筑师李涵和设计师胡妍于 2013 年在北京共同创立，致力于建筑绘图、建筑设计和城市研究的实践。

通过他们的作品，绘造社探索将建筑绘图作为一个独特的媒介的潜力，来记录、表现、和批判当代城市化语境下的社会现实。他们从建筑绘图的传统中吸取灵感，结合波普艺术、后现代美学，以及当今潮流文化的影响，创作宏大的城市景观。绘造社的绘图多以超高的密度，精准的细节，扁平的画风为特色，表现多样的当代城市文化。

绘造社作品曾获 2018 年世界建筑节建筑制图奖全场优胜奖和 2016 年英国皇家建筑师学会建筑绘画竞赛奖项，曾参加第 4 届芝加哥建筑双年展，第 16 届威尼斯建筑双年展中国馆和日本馆主题展、第 7 届深港城市/建筑双城双年展等展览，并被纽约现代艺术博物馆、旧金山现代艺术博物馆、悉尼白兔美术馆、深圳坪山美术馆、及北京山中天艺术中心收藏。绘造社出版物包括《一点儿北京》、《一点儿北京·大栅栏》、《The Joy of Architectural Drawing》、《胡同蘑菇》和《楼房花朵》。

展品目录

金秋野建筑工作室

树塔居

The Tree - Tower House

建成时间：2018.03

建筑面积：36 平方米

没有雾霾的时候，窗外可以看见白塔和历历烟树，故名“树塔居”。

荀子说“向万物之美而盛忧，兼万物之利而盛害”，住到这边，终于可以略略缓解“物役”之忧，给地球的可持续性未来做点微薄的贡献。

物质怎样组织起来才算有序而美？每个人都可以用自己的生活去回答这个问题。

棱镜宅|翟女士家

Prism House | Ms. Zhai’s Home

建成时间：2020.04

建筑面积：29 平方米

内外交错，让小空间释放出无限深度。世界成为镜中世界，人也成了镜中人。

小到极处，纷飞的杂念、飘摇的浪漫，都没了容身之处，只剩下基本与实用。实用的美，是指用途本身即为美，无附丽之美。

叠宅|高老师家 1

The Overlapping House | Ms.Gao’s Home

建成时间：2019.08

建筑面积：121.3 平方米

一日之内的饮食起居都不能理得清清楚楚，人是没有资格谈生活的。

属于中国家庭的“场所”是什么？将一个时代、一个人群的生活与想象，变成四面墙壁和家具陈设，让人一眼就看到独特的气息，这件事接近于去创造一种“文化”，说起来都让人觉得难为情。

高低宅|高老师家 2

The Stepping House | Ms.Gao’s Home

建成时间：2020.08

建筑面积：39.8 平方米

这一极小户型，“麻雀虽小，五脏俱全”，降低造价就必然带来功能的缩水。所以很多时候，设计问题的根本就是算账，把帐算明白了，方案自然就成立了。

核心功能是满足两大一小三口人的日常起居，女儿大了，不再适合住在举得高高的小床里，必须分房间。但房子总面积有限，又是特殊的户型，不具备完全分隔的条件。所以如何灵活安排潮汐功能，保证在不同时段合理使用空间，就成了问题的关键。

卍字寓所|出租屋改造

卍 House | Renting Room Remodeling Plan

建成时间：未建成

建筑面积：30.23 平方米

因为特殊的设计需求，使用了之前一直尽量避免的“可变家具”，但尽量限制其使用场景，实现功能最大化的同时，带来空间感受的提升。

对于第一次拥有个人居住空间的年轻人来说，体面而高效的居住环境是生活品质的重要保证。这个房子可能不是自己的，也大概率不会一直在这里生活下去。

大山宅｜张女士家

Mountain House｜Ms. Zhang’s Home

建成时间：在建

建筑面积：84 平方米

一半是山路弯弯，不仅上上下下，还要左左右右，早已迷失了方位，身在此山中。另一半是山谷，段落分明，各尽其用。山中无日月，要向两侧凿壁偷光，辅以人工光。有人喜欢住在平地，风光霁月，宽宽敞敞。有人喜欢住在山里，峰回路转，风光无限。每种不同的生活追求，都带来不同的空间样式和日常风景。

小山宅｜李先生家

Small Hill House｜Mr. Li’s Home

人在这条路径中行走，上去再下来，像爬一座小山，故名“小山宅”。

房子是一长条，中部置入“大家具”，两侧两个出入口，剖面上形成了一次起伏。人在这条路径中行走，上去再下来。除了北墙上的圆洞，向西侧走廊留有一条高窗，与外界声气相通，兼作置物架。向南，最主要的朝向，是一扇大大的外凸的采光窗，从瑜伽房里看去，形成视线上的俯仰，增加了空间趣味。

绘造社

京师全图

The Complete Map of Capital Beijing

与雪城大学建筑学院合作

2021

艺术微喷

150×150cm

全城美展

Analogous City for Art

2019

艺术微喷

125×150cm

正阳门下

Under The Zhengyangmen

2018

艺术微喷

340×1220cm

脏街 42 号楼的轮回

The Samsara of Building No.42 on Dirty Street

2008-2017

艺术微喷

150×150cm×4

团结湖

Tuan Jie Hu

2014

艺术微喷

172×105cm

往期回顾：

研究 | 《透明性》释读 01

研究 | 巴瓦建筑的空间复杂性：方向、归属和等级

研究 | 功能的终点是感官--从巴瓦自宅说起

研究 | 花园里的花园：杰弗里·巴瓦和他的“顺势设计”

研究 | 截取造化一爿山：阿道夫·路斯住宅设计的空间复杂性问题

研究｜世人不识路易·康

研究 | 居住这件小事 The Small Thing Called “Dwelling”

作品 | 叠宅：高老师家 1#

作品 | 小大宅：李医生家

作品 | 棱镜宅：翟女士家

作品 | 树塔居·二年之后

作品 | 高低宅：高老师家 2#

项目 | 九间院宅 Z 女士家方案

项目 | 卍字寓所 出租屋改造方案

作品 | 小山宅 李先生家

金秋野：无面时代，与公共生活的转场

无面时代 2：空间，病毒与信息

无面时代 3：虚拟全球化与地球 2.0

访谈 | 金秋野：家是最后的堡垒

访谈 | 金秋野 李涵：关于《楼房花朵》

访谈 | 凤凰卫视中文台 田川对话金秋野——人居的尺度

活动 | 回顾——《模山范水》沙龙六人谈：什么是当代的园林？

活动 | 沙龙回顾：蜗牛的家——极小化住宅研究

活动 | SSCAE 高峰论坛 金秋野：“顺势设计”——以园林为参照

访谈｜与程君在崖餐厅

译文| 我一个人的路斯 1

译文 | 与砖对话的人——路易斯·康传 11

【建筑师的 2020】刘阳：我希望建筑摊满场地

【建筑师的 2020】程艳春 疫情与乌托邦

【建筑师的 2020】范久江：“重要的是‘看见’”

【建筑师的 2020】成直：阳宅、阴宅、纸上的宅

【建筑师的 2020】李佳颖、冯昕：多点情感

【建筑师的 2020】李涵：离建筑忽远忽近

【建筑师的 2020】庄子玉：在体验中接近建筑

【建筑

师的 2020】梁琛：“在场与驻留”

【建筑师的 2020】王硕：“疾病让我们看到生活本身”

【建筑师的 2020】常可：“回到形式”

更多

往期回顾

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编辑整理|高凤仪