高迪的圣家堂 | 自然与上帝的和谐共鸣

“一个伟大的生命，一个非凡的工匠，

这座无与伦比的教堂的建造者，

于1926年6月10日在巴塞罗那虔诚地去世。

从此，这位伟人的骨灰等待着所有亡者起死回生的那天。

愿他安息。

”

——安东尼奥·高迪（Antoni Gaudí）墓志铭。

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安东尼奥 • 高迪

安东尼奥 • 高迪（Antoni Gaudi i Cornet，1852-1926），1852年6月25日诞生于离巴塞罗那不远的加泰罗尼亚小城雷乌斯。父亲是锅炉工，母亲操持家务，他们敦厚善良，是虔诚的教徒，过着简朴、平静的生活。

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安东尼奥 • 高迪

高迪是家中老小，生逢其时，那时国王刚签署全面改建巴塞罗那诏令，富豪们在营造新建筑时都喜欢别出心裁，争奇斗妍。因而建筑师十分吃香，很多男孩都渴望成为建筑师，扬名天下。

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高迪（最后）与他的父亲（中心），侄女罗莎和桑塔洛医生在访

问蒙特塞拉特期间（1904

年）

高迪也是但他却不想挖空心思地去“发明”，只想仿效大自然。年轻的他在日记中这样写道：“只有疯子才会试图去描绘，世界上不存在的东西！”他的整个身心都充满了对大自然的爱。

高迪被人们称为具有惊世才华的“疯子”  —— 衣衫褴褛、沉默孤僻，几乎不享受任何俗世乐趣，包括音乐、运动、社交、女人...  他一生只沉迷两件事情：观察自然，以建筑为载体重现自然。

此外，他很小的时候就患有风湿病，

他不能和其他小朋友一起玩耍，只能一人独处，他唯一能做的事就是“

静观

”，

哪怕一只蜗牛出现在他的眼前，他也能静静地观察它一整天的时间。

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圣家教堂楼梯

之后，各类仿生出现在他的设计中。我们可以从圣家教堂里的旋转楼梯窥见一般。青年时期的高迪画图特别棒。1870年，高迪进入巴塞罗那建筑学校就读。在校头两年，灾难接踵而至：大哥、母亲、姐姐相继离世。

为供养搬到巴塞罗那的老父和姐姐年幼的女儿，他不得不半工半读。学生时，他便参与巴塞罗那若干“奇观”的建造，名义上他是几位大建筑师的助手，实际上是交给他设计的几个部分，全是他自己独立完成的。

▲码头边建筑（1876）

1877年，高迪为一所大学设计礼堂，这也是他的毕业设计。方案出来后，引起很大争议，但最后还是被通过了。建筑学校的校长感叹地说：“真不知道我把毕业证书发给了一位天才，还是一个疯子！”

▲大学礼堂

1878年，高迪认识了他最重要的赞助者，显赫的古埃尔先生（Guell）。

他惊于高迪的天赋，从此委托高迪各类设计，使他能充分自由地表现自我，发挥才华。

除表现极强烈的个人风格外，也对往后的现代设计乃至于后现代建筑设计提供了许多养分。

圣家教堂的建造始于1882年，巴塞罗那书商朱塞佩 - 玛丽亚 • 博卡贝里亚提议，起初聘请建筑师弗朗西斯科 • 德比里亚设计并主持建造。一年后，因设计的教堂建造成本太高，建筑师因与宗教团体意见不合而辞职。

这时，古埃尔立刻推荐年仅31岁的高迪，担任工程负责人。

高迪接手后，地下圣坛已在建造中，无法修改设计图纸，于是他按照第一任建筑师的设计建造完成地下圣坛，然后把整个教堂进行重新设计。

▲ 有人取笑它只不过是一堆石头，也有人赞叹它是能够让人狂喜心碎的建筑。

高迪把原先设计的新哥特式教堂，改为加泰罗尼亚现代主义建筑。从1883年至1893年，高迪主要在原有设计的平面上做修改，不敢做太大变动。从1891年至上世纪初，由于米拉之家、古埃尔公园的成功建成，高迪开始大胆修改教堂设计。

整个建设进展缓慢，仅靠个人捐赠和门票收入维系。

高迪去世时，教堂仅完工了不到四分之一。

中间又受西班牙内战干扰，在二十世纪五十年代间的建造时断时续。

官方宣布，圣教堂预计于2026年（高迪诞辰100周年）时竣工。

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圣家教堂

施工图

圣家堂的设计带有强烈的自然色彩，高迪以很多动植物的形态为蓝本来设计教堂，更让《圣经》中的各个场景在整个建筑中如同图画一样逐幅展现，使这个教堂成为每个来访者都可以读到的一本天主教教义问答书。

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圣家教堂

设计图

他将教堂的三个立面，分别以隐喻的手法设计成象征耶稣一生的三个阶段：

诞生、受难与复活。

并将教堂原有的方塔改为圆塔并且增加到18个。

分别代表耶稣的12个门徒、4个使徒和圣母玛利亚，而中央最高的一个塔尖象征着耶稣。

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圣家教堂

设计图

最高的塔能达到172.5米

将会成为巴塞罗那最高点

高迪认为塔高度至关重要

他说“

天使会看到它们

”。

教堂的内部，

天光透过圣坛顶部

洞口有光倾泻而下

有如上帝圣光照耀，

高迪把对色彩的挥洒变成了对光的礼赞。

高迪的建筑总是充满着梦幻，他充满想象，在教堂内柱子被建造的如同原始森林里挺拔的树木，光线从枝叶缝隙间洒落，给每位到访者带来前所未有的感官震撼。

教堂里柱子的颜色也不一样，主要是材质选取也不相同，分别选用了泛红的斑岩，泛青的玄武岩，泛灰的花岗岩，泛黄的砂岩。所以图片中的斑斓并不是后期调色的效果，而是柱子本质和花玻璃的色彩营造的氛围。

在圣家堂里可以看到彩虹一样的流动光幕，红黄橙绿交织着从天穹一泻而下：曼妙、神秘、圣灵，似乎只要伸手就可触及，被有温度的暖流围绕。

迷恋色彩的高迪选择在建造圣家堂时隐去了斑斓的色彩而采用灰暗的石头，当一缕缕户外的光线透过彩色玻璃窗，在教堂内划出一道道七色彩虹的时候才会明白，高迪是想将色彩留给上帝

高迪的建筑充满韵律动感，满溢自然灵气。这使得圣家堂完全有别于其他教堂而独树一帜，卓尔不凡。对高迪来说，自然是上帝创造的，他要建造出自然的殿堂，在其中仰望上帝。

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受难立面是偏蓝色冷光

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诞生立面是红橙暖光

放眼整个圣家堂，举目之处皆是圆弧、波浪线、双曲线、螺旋、锥形的各种组合。高迪说：“直线属于人类，曲线属于上帝”。

祭坛的华盖具有强烈的高迪风格，类似与高迪亲子设计的Mallorca大教堂的祭坛风格，而且和十字架是悬空在祭坛上方，耶稣受难十字架也不同于其它传统的雕塑的耶稣挺立身体头朝向一边仿佛在默念，而这里更像是耶稣屏住最后的气力抬头仰望上帝之光。

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