西方现代景观设计之旅 | 文艺复兴瑰宝探寻

写在之前——丢掉传统总是不合时宜的

“人类的发展与变革，总是在伴随着对过去的否定中进行的，但是这种否定绝不是全部的否定。一种新的文化形式的产生，总是与它脱胎的母体有着千丝万缕的联系。”笔者站在巨人的肩膀上，借此疫情期间梳理下奠定西方现代景观设计发展的三个重要时期（意大利文艺复兴运动、英国工艺美术运动以及新艺术运动）中的设计师与园林作品。

“在我国景观设计从传统走向现代的过程中，西方的经验有很多值得我们思考的地方。我们不能像早期的现代主义那样完全忽略历史的价值，但也不应该让传统束缚我们的脚步。谈论继承、发扬一种传统，并不是对过去的拷贝，也不意味着对早期风格的单线轨迹延伸；而是触摸到那些超越时代的基本点，通过吸收早期答案背后的各种原理，把它们转换为适应于新的条件的合适的表达方式。

最佳的追随者是那些吸收其精神但不是模仿其风格的人们。

”

摘自《西方现代设计的理论与实践》，作者王向荣、林菁。

哈德里安庄园（Villa Hadrian）

Villa Adriana, is perhaps the best-preserved Roman villa complex in the world. Built in the early 2nd century, the villa was the central hub of power in the Roman world for the latter years of Emperor Hadrian’s reign.

从哈德里安庄园的遗址可以清晰看出古罗马时期大型庭院的特点。园林依山而建，形成不同的台地，用栏杆、挡土墙和台阶来维护和联系各台地。园中通过廊柱进行空间的划分。水成了造园的重要因素，在园中、室内或是敞厅中都有水的应用，如养鱼池、水井和喷泉。这些特点为15、16世纪意大利文艺复兴园林奠定了基础。

公元500，欧洲进入中世纪，长达千年的城市发展为后来的园林建造建立了一个良好的基础。

但是在整个中世纪里面几乎没有出现大型城市公共的景观，花园也只能在城堡、教堂以及修道院里面得以维持下来。

然而西班牙是一个意外。

阿尔罕步拉宫（Alhanbra）

13世纪时伊斯兰势力的大溃败反而给了这些在安定时期并不起眼的城堡以获得新生的机会。科尔多瓦沦陷（1236年）后纳斯里德（Nasrid，也称奈斯尔）王朝撤退至格拉纳达。几个月后，新的阿尔罕布拉宫开始了规划设计。

Nasrid时期主要宫殿平面。可以看到2个较大的庭院，其中有矩形集中水面的是桃金娘院（图例5），有十字交叉水渠的是狮子院，水渠交点为石狮喷泉（图例12）。

桃金娘院（Court of the Myrtles，得名于院中栽种的桃金娘科常绿灌木）

桃金娘院及其附属建筑，由格拉纳达苏丹，尤素福一世（Yusuf I,1318-1354）兴建，开启了格拉纳达作为王城，阿尔罕布拉作为王宫的序章。

狮子院（Court of the Lions，得名于庭院中央12座石狮子组成的喷泉）。与桃金娘院不同，狮子院的建成有着许多偶然性，因为其建设者穆罕默德五世的经历堪称传奇，有任何一环出了问题，狮子院便不会是今天我们看到的样子。

就这样，在纳斯里德王朝统治期间，阿尔罕布拉宫从军事要塞逐步转型为一座由多座宫殿组成的生活综合体，并通过输水灌溉系统与要塞之外的赫内拉里菲花园（Generalife）相连。

阿尔罕步拉宫（Alhambra）是伊斯兰世界中保存比较好的一所宫殿。阿尔罕步拉宫是摩尔艺术的巅峰之作，出奇的精致与均衡之美，是阿拉伯人超凡的想象力和艺术的缩影，

它体现了伊斯兰宫殿和园林的特点：

室外空间由曲折有致的庭院构成，狭小的道路串联每一个幽静的庭院，人们无法预知下一个空间的形态，这如同让人渐渐进入一个天方夜谭的场景。水作为阿拉伯文化中生命的象征与冥想之源，在庭院中扮演重要的角色。

15~16世纪，随着文艺复兴的兴起，欧洲园林进入了一个空前繁荣发展的阶段。16世纪的意大利的财富和权力，并不是掌握在银行家和国王的手中，而是在教会手中。教皇是基督教世界中最具有影响力的人，他享有最好的艺术文化的供给，拥有至高无上的权利以及通往无尽财富的通道。当教皇去世时，红衣主教们就会选出一名成员接替他。但是在16世纪，人们不会通过衡量人的精神品质来选择接班人，更多的则是取决于他们的影响力即财力和文化背景。其中一种方法就是建造令人惊叹的花园。

法尔尼斯花园（Palazzo Farnese）

法尔尼斯府邸最初开始修建时，主人阿勒桑得诺法尔尼斯还是罗马的一名红衣主教、后来这位红衣主教成为了教皇保罗三世。那时的罗马一直处于战乱不断的状态，希望它是一座具有防御性的城堡，因此开展扩建旅程。

但是1549年，法尔尼斯二世主教继承的时候，该工程只有5个底座完成。在1556年，法尔尼斯聘请了建筑师雅各布•维尼奥拉（Giacomo vignala）在现有的基础上建造一个更大的宫殿，同时还要配以最时髦室内装饰，以及一座美丽的文艺复兴时的花园。

雅各布•维尼奥拉（Giacomo vignala）热爱纯几何学，因此在设计花园的时候他也是按照纯几何学来使用方格。中世纪以来，罗马战乱不断，可

能几何感带来的秩序、对称和和谐，更能激发他们争夺权力的激情。

法尔尼斯府邸采用三层石结构。

轴线起点是门厅，它竟采用了巴西利卡的形制。

宽12m，深14m。

有两排多利克式的柱子，每排6根。

它的中心有二个庭院、第一层采用"尼尔林万式窗户一一米开朗基罗创造的一种样式、烹层窗檐交替三角形与弧形，科林斯式立柱使每扇窗户看起来都像是罗马时期建筑的大门。

米开朗基罗

为这座建筑加上了气派的崖檐，改变了内部的结构。

将秩序与拘谨留在身后，穿过一片狩猎林，一座童话般的宫殿引入眼帘，极尽奢华的方式展现法尔尼斯家族的权利、财富以及高雅的文化。

1859年，城堡完成几年后，亚历桑德鲁去世了。

但是他对红衣教主的影响力仍在，他们各自的花园争相在气势上超越对方。

随着文艺复兴中心的转移，在托斯卡纳、佛罗伦萨、罗马等地留下了众多的郊区庄园，在随后的的时间里我们一起去探索。

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