独乐园丨壹生

明月时至，清风自来，行所无牵，止无所柅耳目肺肠，悉为己有，踽踽焉、洋洋焉不知天壤之间复有何乐可以代此也因合而命之曰：“独乐园”——《独乐园记》/司马光·宋

▲《独乐园图》/仇英·明

寻一处僻静之所，无杂事之乱耳，尽享一人之乐，此为独乐园。

漫步其间，与月为伴，与影同行。独乐并非一人之乐，一花一石，一草一木，皆可为伴......

“结庐在人境，而无车马喧”。从踏上入园的第一块儿汀步时，心境已悄然发生变化，感官引导着内心忘却尘世间的烦恼。悠然走进画境，听落雨掉进寂静的园林，看夕阳之下片山的风景，雾森的水汽悄悄的氤氲落入山林，看鱼儿嬉戏画出涟漪，等有风的时候轻轻哼起，花草起舞，潺潺水声，鱼鸟和鸣，何乐可以代此也。

“明月松间照，清泉石上流”。入口景墙采用旧时老底子垒石墙的方式，没有钢筋混凝土，尽量去人工痕迹，野其体魄，还原自然肌理。朝则自暗而明，暮则自明而暗，日升月落，光线穿过枝叶，洒在仇英的独乐园图上。仰而观之，整个画面晶莹通透，栩栩如生，司马光的归田园居跃然纸上，一块石、一棵竹、一汪泉水，皆是精神的寄托。司马光的园居生活一幕幕浮现在眼前，这一跨越千古的场景，方得以窥视。片山多致，侧墙用片石模拟真山，依群山之势，取其质、型、色，仿其轮廓，出于自然而归于自然。加上脚下老石板原始的质感，犹如置入群山，举目环顾，四面皆山，不识群山真面目。正当沉迷时耳旁传来涓涓细流之声，如水之乐，山得水而活，山水之乐，其乐无穷也。山水之乐，心之所向，素履以往。

徜徉于山林泉石之间，而尘心渐息。曲径通幽处，碎拼砌者佳。跟随着曲折雅致的汀步，视线由高至低，有山野自然之韵的黑松彬彬有礼，有山脉之势的寸石生情，有山川沟壑之形的苔藓清爽柔和。经一假山石台，两只悠闲啄食的鸟雀忽而惊起，结伴飞上枝头。此时水声渐大，继续前行，视野由窄变宽，步移景异，豁然开朗，犹如穿过群山，误入世外桃源。园有一池，林尽水见，夹岸数十步，中无杂树，芳草鲜美。园中绿植，疏密有致，形态优美。园中块石，随宜散置，精在体宜，颇有野趣。

“半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊”。独乐园中最重要的便是水景，“引水北流，贯宇下，中央为沼，方深各三尺。疏水为五派，注沼中，若虎爪；自沼北伏流出北阶，悬注庭中，若象鼻；自是分而为二渠，绕庭四隅，会于西北而出，命之曰弄水轩”，由此可见，司马光把水景运用到了极致，极尽水之乐。

池中设岛，岛上有榆树，树态古雅别致，高十米左右，如深山古树，巨大的冠幅遮挡了大部分的阳光，为林下空间营造了阴凉之所。树下的映山红和绣球，既划分了纵向空间的层次，又打破了色彩的单调。

临池设亭，仿照司马光的钓鱼庵，设为圆亭，亭后多植美竹，为清暑之所。“堂北为沼，中央有岛，岛上植竹，圆若玉玦，围三丈，揽结其杪，如渔人之庐，命之曰钓鱼庵”。原钓鱼庵是司马光用圆岛中间的竹子围绕打结而建，环绕有三丈方圆，圆亭的设计便是因此而来。庭中设茶台，煮上一壶茶，花香树影里，悠哉游哉，不烦人间愁虑，兴致正浓，皆是怡然。与谁同坐？影也。

池上有折桥，以独乐园的折桥为原型，山石为桥墩，现代材料为结构重新设计，坚实而不失韵味。作为重要的亲水节点，并非随意曲折，从折桥上环顾四周，视线所及，皆是景色宜人之处，转折点是步移景异的高潮。折桥的尽端，与鸡爪槭遥相呼应。鸡爪槭作为对景，季相变化明显，配以山石，则具古雅之趣。

池尽一山，以石代山。入口景墙背面邻水，其上同样采用片石碎拼，柏坡凰自然肌理，脉络清晰，模拟真山之轮廓，片山块石，似有野致。景墙旁边搭配着不经人工雕琢的块石，形态古朴优美的红枫植于一侧，其下泉眼无声惜细流，相映成趣，人工与自然浑然一体。以石为框，以影为画，风吹叶动，尽显婆娑的画意。远远望去，折桥和山石作为前景，圆亭作为中景，山墙则为背景，层次丰富，画面饱满，烟雾袅袅，一幅山水画卷缓缓展开。

“君子虽不玩物丧志，亦常借境调心”。独乐园，虽平地起造，却处处皆有山林之势，古人之韵，坐而观之，则园非园也，画也。一方城市庭院，也可有山水之乐，独乐之乐，何乐可以代此也。尝试庭院生活，借助园林意境，忘却尘世间的烦恼，在闹市中回归本真。壹生小亭台，薄有山花取次开，晴也须来，雨也须来。

——终——

壹生企业愿景：一群人 一辈子 造好园

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