西班牙Mies缺少重要装置

2020/10/19 00:00:00

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项目名称：西班牙Mies缺少重要装置

位置：西班牙

设计公司：Anna＆Eugeni Bach

摄影师：阿德里亚古拉

这种简单的举动将凉亭变成了自己的表现形式，从而为多种解释打开了大门，这些解释包括原始物的价值，白色表面作为现代性形象的作用以及物质性在空间感知中的重要性。我们在巴塞罗那行动的展馆是一个重建建筑，其复制品非常忠实于原始作品，以至于常常难以记住其真实性质。一栋本应是临时的建筑物首先通过现代运动的书面记载而得以永生，然后通过其自身的重建而永生。将展馆变成其本身的图像，所有表面都限于同一材料，从而揭示了建筑物的代表角色，既是作为国家象征的原始建筑，又是通过代表前者的复制品。暂时，该亭将是现代建筑中临时亭的复制品中存在时间最长的1：1比例模型。从展馆中删除部分物质性也引起了与20世纪建筑史学有关的其他解释。

巴塞罗那的凉亭在1932年纽约现代艺术博物馆的“现代建筑”展览中被登上现代感的象征。展览目录展示了建筑师密斯·凡·德·罗（Mies van der Rohe），勒·柯布西耶（Le Corbusier），纽特拉（Neutra），赖特（Wright），乌德（Oud），格罗皮乌斯（Gropius）等人通过精选照片和评论文章，其中菲利普·约翰逊（Philip Johnson）和亨利·罗素·希区柯克（Henry-Russell Hitchcock）提出了通过同一镜头组合所有作品的均一化标准。其中包括白色表面作为新建筑的标志，这似乎是最坚决的标志之一。为巴塞罗那的凉亭提供均匀的白度意味着赋予它现代史学（而非现代性）的特征之一。然而，与此同时，它还涉及剥夺馆子的实质性和独特性，特别是将其竖立为现代运动的标志的亭子。安装将这种悖论变成一种体验。它可以帮助参观者考虑这些想法，并通过自己在一个展馆中的经验来考虑更多的想法，而这些展馆将失去其重要性几天，以发挥其全部代表潜力。

它使我们能够在一个经过改建的展馆中反思横向的问题，例如瑕疵的价值，该展馆在第一天看上去整洁无暇，但是在参观了几天后，它显示了所有渴望的痕迹。它加强了对展馆的理解，将其解释为德国灵魂的殿堂，如今已是白色，尽管在通行立面上仍然没有八列。我们可以将其与米斯据称为克勒勒-米勒家族制造的白布模型的图像进行比较。此外，它还向我们展示了木板的力量，通过隐藏在木板上的纹理和反射的消失，可以完美地看到木板的力量，这使我们想起Mies特有的一种视角或拼贴，这是我们现在可以穿过的拼贴。简而言之，是触发反射的装置。