梁宅丨Tree Studio故乡建筑设计工作室

梁宅一层，临着一条几何纹花砖铺地的短廊，是一方“口齿伶俐”的小园。相比户外过于堆砌而表达含混的景观，这个家中小园，因少胜多，以细秀的笔触，轻盈的体量，灵动的栽植手法，在方寸之地再现草木自然生发的葳蕤之态，流连其中，高枝和矮叶错落有致，闲花和野草肥瘦相间，原木色的地板和桌椅，配上清润应时的茶果，幽幽虫鸣传来，妙得野趣又不失雅意，有风过无痕的隐逸之味。

会客厅与茶室相接，两个区域之间通往上层的楼梯采用玻璃扶手，隔而不断的设计避免了空间的局促感与沉闷感。灰色茶几来自Desalto，白色沙发来自Edra，黑色座椅来自Ffritz Hansen，花瓶来自Hay。

在空间设计师吴斌看来，这方由TLA（亚里特）景观设计建造的灵巧小园是他为梁佳琦和女主人筑巢的心意之笔。吴斌自带一身干净的学院气息，思维明快。在过往的实践中，吴斌遵循一套源自德国的设计理念，主张形式附着于结构和功能的理性原则，在尽可能完善的功能体系中，呈现形式的逻辑和美感。这套住宅上下五层，包罗主人当下生活的方方面面，每一处规划，每一个局部，都以功能的合理实现和延展为底层逻辑，“将艺术的无用之美，隐含在生活的实用精神之中。”

负二层通往上层的楼梯间，设计师吴斌在此设置了两面满墙储物柜，既可收纳，又规避了过于单调的问题。吊灯来自Ingo Maurer，灯罩由金箔和亚克力玻璃制成，墙边的立柜是出自Eames的单元储物柜，柜上的画作来自Beaubourg，由艺术家Lylean Lee创作。

对于这个家，吴斌有意回避网红样式，以含蓄低调的设计，塑造无可替代的个性。玄关区域的穿衣镜、鞋凳、衣架，尽管都是艺术化的存在，却被置于最朴素的日用场景，以“角落化”的处理，弱化“观看”的展示性，强化“使用”的寻常气，部分消解了昂贵物件的符号意义。同时，利用石材厂的废石、边角料，通过简单排布融入水磨石地面，营造出一种“非设计”的随机效果，使空间的白色调子带上一抹粗粝的质感，避免了网红式的一目了然。

lc4躺椅出自Cassina，是建筑师柯布西耶的经典之作，粉色地毯来自加布尔，墙角的落地灯来自Flos。

负二层的茶室，落地灯来自Davide Groppi，地毯来自加布尔。

“尊重建筑，不要为解决一个设计意图而割舍掉建筑的个性。”在狭长的平面上，设计师通过梳理动线，细化生活场景，将功能性的家具、装饰物以及建筑的结构元素，作为空间节点和边界，让生活行为在空间关系中呈现出丰富局面，各得其所，各具美意。

茶室的茶桌与座椅均出自SHANG XIA上下，由碳纤维制成，茶具是同样来自SHANG XIA上下的竹丝扣瓷茶具套装，黑色茶壶是主人淘来的私藏，桌后的屏来自日本。

例如进门的廊道，两侧排布大面积的收纳柜和宠物房，收纳柜隐藏于墙内，突出墙体的简洁流线和微妙起伏，三只猫的宠物房竖向延伸，以玻璃界面贯穿上下楼层，使建筑的结构特征更清晰，也更适合猫的行为。廊道尽头用木箱、画册、长凳等元素，围合出一个过渡性的休闲空间，以适应儿童或跑或歇的动态场景，与会客厅内的监护视野保持畅通。

主人梁佳琦（左）长景智能科技平台创始人，设计师吴斌（右）Tree Studio故乡建筑设计工作室创始人，90后的他是Tree Studio设计工作室创始人、界线之间设计事务所联合创始人，遵循“审美至上，实用第一”的设计原则，为从事智能船研发的梁佳琦和其爱人设计了这一方融合智慧与爱的理想居所。主人坐的椅子是从三生择物淘来的私藏。此项目的施工由界线之间工程管理协作完成。

负二层的休闲区，壁灯来自Davide Groppi，抱枕来自Hay，白色座椅是由Radboud van Beekum于20世纪80年代为荷兰品牌Pastoe设计的FM62立方体椅子。

在合作中，夫妻二人给了吴斌很大的创作自由。但吴斌恪守服务者的本分，拥有自由，却不滥用自由。在他眼中，这个家并不是作品，他更愿意称其为一个记录：“希望从中看到设计师这个职业对社会的理解，对人的包容，而不仅仅是我个人的设计表达。”

客厅采用落地窗，保证采光的同时，又可将家中小园一览无余。沙发和茶几出自B-B italia，黑色沙发椅来自longhi，木椅来自三生择物，窗边的白色落地灯来自foscarini，台灯来自Flos，地毯来自加布尔。

他认为设计师本质上是服务者，在互动中实现价值，用具体的项目，真切的交流，记录他所能触及的生活方式和精神轨迹，过程即目的。这种不油腻的态度，放在眼下，是吴斌让人喜欢和信任的重要因素。

光透过小园进入客厅，给人一种柔软而迷醉的舒适之感。

在一个惬意的午后，捧一本喜爱的书籍，与绿叶为伴，享受独属于自己的私人时间。

好的内容会自发生成好的形式。家具和软装的经典场景自不必说，对光的运用更能体现这种品质。客餐厅的柔软而迷醉的光感，得益于精心选配的灯具，艺术化的点状光源，营造出极为舒适且符合主人心态的光环境，与柔性的沙发、曲线的装饰品、漫不经心的西厨氛围，乃至主人喜好的诗意的音响旋律，相得益彰。

这是房主人的工作室，书桌与壁灯均来自Magis，墙角的挂毯来自加布尔。

餐厅吊灯来自Ingo Maurer，餐桌是来自Desalto的element方桌，由日本建筑师吉冈德仁设计，餐椅分别来自Mattiazzi与Chs，岛台上的蓝绿色花瓶出自Corsi Design。

在楼梯过道，灯带沿着台阶侧面布设，光线跟随人行的脚步绵延不断，使导视性和美观兼得。在健身房，光线避免直射，均匀散布，柔缓变化，对人的干扰降至最低，使空间和器材染上一层专注之色。在客用卫生间，北面阳光溶于正中的磨砂窗，细腻净透，让侧位的镜子能够映出平静真实的镜像。主卧浴室的采光来自玻璃砖砌成的墙体，光透过晶莹剔透的砖材，虚实交织，勾勒出轻盈穿插的空间线条。

这是位于一层的玄关处，含蓄低调的设计，将艺术化的存在置于最朴素的日常使用之中，充满个性的同时也不显得过于突兀。

壁灯来自Artemide，壁柜上的画作是来自艺术家陈茜的作品《小黑》，折叠凳由Poul Hundevad于20世纪60年代设计。

可以看出，自然光在这个家得到了精心呵护。负二层的茶室，简约，沉静，与元素活泼的会客厅相接，却独有一份清雅留人之气，其传神之笔在于天光的引入。吴斌在一层园林劈出一块透光区域，将负一层的地板打开，使天光垂直泻入茶室，流淌在一身秀骨的桌椅上，与竹枝屏风相映，晕染出明澈和美的空间韵致，茶室因为纵向打开而有了“光的精神”。

负二层入户处，仙人掌置物架来自Gufram，墙后的透明边椅出自Glas，Pirkka凳由Ilmari Tapiovaara设计，木箱为纯手工打造，是主人淘来的私藏。

在茶桌附近，还有一条颇具建筑感、近乎雕塑的楼梯用来沟通楼层、区隔空间，视觉上引人浮想，在静谧中唤起律动。当问及入住时的感受，女主人笑言就像读《红楼梦》读到“大观园试才题对额”，带亲朋好友来家里看，眼前的丰富感，细节的品味，难以言尽。

主卧位于顶层阁楼，顶部开设天窗，将更多自然光引入室内。EMMA床品套组来自Celso de Lemos，墙角的月球灯出自艺术家黄玉龙，阳台上的异形座椅是来自101 的Phantom Chair。

吴斌希望家园生活能从室内对个体的关注，扩展到园林对一个系统的观照。

梁佳琦的工作室与小园隔廊相望，夏色入户，葱茏青翠，光阴甚好。初见之时，他正沉浸于电脑，大约是玩耍，身上张开一层结界，任他人来人往，我自独游独乐。他平日忙着做无人艇的事业，心中揣着做酒店的理想，步履不停，何以抒怀？唯有杜康。女主人笑梁佳琦太过性情，骨子里是自由的灵魂，下辈子要变成鸟才好，海阔天空随他飞去。

主卧浴室，浴缸正对的墙体由玻璃砖砌成，光线穿过墙面投入室内，打造出空间的通透感。蓝色边柜来自Kartell。

Marbella蓝白渐变色羊绒毯来自Celso de Lemos。

与借酒抒怀的梁佳琦不同，女主人含着内向的静气，一身淡泊自在。女主人偏爱小园内一件异形的炉火装置，如同一块未来主义的太湖石，以形态挑逗意识，正得了园林精髓。女主人欣赏吴斌的空间审美和结构巧思，但有趣的是，她对小园持保留态度。

这是家中的一处观影空间，宽阔的房间、巨大的屏幕以及独具氛围的布置无不彰显着良好的观影体验。

身在园内，感应朝夕四季之变，于物候的精微动态之中，汲取生命共通的意蕴。

因为曾学习景观，了解造园的来龙去脉，她能体会这个生命系统的分量，理解吴斌为何将其视为“创作的机会”，但也深知这一设计行为的有限性。何止设计，在聊天时，她多次提到时代中个体的有限，意识到这一点，才能更好的安于自身的处境。她在园中养了两盆番茄，果实累累可爱，只是白色塑料盆显得不太合群。——“就是种菜嘛，应该这样子。”在暑气渐消的傍晚，她的笑声平实而悠长。

策划-编辑 ｜ 宋杨Yang.S

摄影 ｜ Boris Shiu

空间造型 ｜远方

撰文 ｜ 曹程

编辑助理 ｜ 王紫铭、史钰衿

视觉设计 ｜ 舒宁