雾灵山眼石汤泉丨中国河北丨直向建筑

2024/11/27 11:49:29

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项目概览 © Liu Guowei 刘国威/Vector Architects 直向建筑

雾灵山眼石汤泉

承德市兴隆县雾灵山阿那亚，河北

眼石汤泉位于京北燕山支脉雾灵山脚的一处斜坡之上，西侧毗邻山崖，东侧接壤河谷冲积平原。场地坐落在自然景观和居住区的交界处，四周被茂密的杨树林包裹，地表生长着芦苇与杂草，滚石散落其间，一条蜿蜒的小溪自北向南流淌。树林外缘不远处是阿那亚新建的度假社区，从高处望，连绵起伏的群山在云雾中时隐时现。人们从社区前往汤泉，需借道林中小径，穿过杨树林进入一片开阔地，近乎垂直的崖壁赫然出现在前方，仿佛步入了一个“秘境”。

鸟瞰 © Liu Guowei 刘国威/Vector Architects 直向建筑

为了减少体量对周围树木和原始地貌的干扰，我们将建筑主体底层架空。混凝土骨架作为承重结构，通过立柱与土地相接，宛如一座被轻置于山坡之上的“温泉仪器”。暴露在外的混凝土“粗粮细做”，采用深凿毛工艺处理，呈现出岩石般的抽象质感，以回应场近处崖壁的地貌特征。

南立面 © Liu Guowei 刘国威/Vector Architects 直向建筑。建筑高 23 米，顶部设有八个细长的圆柱形光筒引入自然光，向下弥散，塑造了幽暗的汤池空间氛围。从社区远观，建筑仿佛隔空降落，隐匿于山林之间，又持有一种独立秩序的姿态，形成一种与自然并置的“对话”。

北立面局部和架空层 © Tian Fangfang 田方方/Vector Architects 直向建筑

架空层 © Tian Fangfang 田方方/Vector Architects 直向建筑。

汤泉空间由两部分构成：西侧为垂直布局的功能区，东侧为竖向交通、服务核，两者通过透明的水平走廊相连。垂直展开的空间布局能够尽量减少建筑的基底面积，同时得以充分利用空间高度的变化，实现人们与杨树、崖壁和远山等多维度的视线联结，建立起对自然的丰富感知，营造出蒙太奇般的层间场景转换。

从树林看向南立面 © Liu Guowei 刘国威/Vector Architects 直向建筑

汤泉首层的空间中央是一座 5 米高的柚木“盒子”，作为集接待、沐浴、理容等功能于一体的更衣区。两排高侧窗位于走道上方，在引入自然光和通风的同时保证了空间的私密性。

从入口看向山谷 © Tian Fangfang 田方方/Vector Architects 直向建筑

更衣区 © Liu Guowei 刘国威/Vector Architects 直向建筑

接待区域 © Liu Guowei 刘国威/Vector Architects 直向建筑

更衣区入口 © Tian Fangfang 田方方/Vector Architects 直向建筑

二层为休息室，高度位置与杨树树冠中部平齐，四面被落地玻璃围合，自然景观笼罩室内。当上方悬窗开启，微风在这里穿过，休息厅成为一个漂浮于林间的“凉亭”。天花下方悬挂着八个由混凝土浇筑而成的圆盘吊灯，在夜里，光线通过天花的反射晕开，圆盘的形态也暗示着建筑顶部光筒的存在。

从休息区看崖壁 © Liu Guowei 刘国威/Vector Architects 直向建筑

休息区坐席 © Liu Guowei 刘国威/Vector Architects 直向建筑

泡汤功能分布于第三层，藏于光筒下的汤池被弧形墙体包裹，包括了不同温度的泡池、冰桶区、淋浴区、挂衣区和饮水处。底部空间幽暗、静谧，天光通过凿毛后的混凝土内壁变得更加柔和，微微照亮至下方的水面，波光反射在弧墙和天花上，光、水、雾在此动态交织，相得益彰。泡汤时，透过西侧的条形长窗，视野可以延展至深谷、崖壁，以及将建筑层层包围的杨树林。

泡池 © Tian Fangfang 田方方/Vector Architects 直向建筑

泡池 © Liu Guowei 刘国威/Vector Architects 直向建筑

泡池 © Liu Guowei 刘国威/Vector Architects 直向建筑

冷水浴 © Tian Fangfang 田方方/Vector Architects 直向建筑

雨浴 © Liu Guowei 刘国威/Vector Architects 直向建筑

作为社区中的公共设施，眼石汤泉创造了一种带有神秘感的空间知觉——某种跳脱日常生活的独特感受。建筑作为媒介，在一定程度上赋予了生活更多元的身心体验，成为连接访客、居民、社区与自然的纽带。

鸟瞰夜景 © Liu Guowei 刘国威/Vector Architects 直向建筑

直向建筑 Q&A

01项目背景与设计策略

“建筑占地面积尽量小，地表通过架空得到恢复，最大限度减少对周围树木的干扰。”

Q1：项目的场地有何独特性？

这个项目的场地挺有趣，一方面，它的基本性质是居住社区的一部分，但每个阿那亚项目似乎都有独特的另一面。像是在北戴河，社区一边是居住区，另一边面朝大海；金山岭项目一边是社区，另一边则是山谷；而雾灵山项目的布局相对分散，场地线性分布在山谷里的多个小型社区中，我们的项目在靠南端的一个社区里。

社区里主要是几栋山景住宅，我们的场地位于社区和山谷的交界处。从红线的角度来看，这块地似乎是块“飞地”。设计开始时候，这块地还未与整个小区的红线连成一体，是突兀地“甩”出来的一小块土地，位于山脚下，周围环绕着杨树林。

场地原貌 © Vector Architects 直向建筑

项目的筹备经历了很长的时间，第一次看地是 17 年年初。最初的选址其实并不是现在的位置，而是邻近的一个更大的地块，那里有溪流，周围有许多杨树，呈现典型的北京防护林景观。假如当初选择的那块地通过了红线审批，可能的项目落地会相当复杂。当时的设计初衷是保留地面的溪流和杨树，建筑空间需要在其中穿插，工程量和自然干预的力度都会很大。

模型 © Vector Architects 直向建筑。这次的设计着重于收缩建筑体量，把建筑架设在山坡上。建筑底层架空，一方面便于避开山洪，一方面整体空间以垂直的层叠方式构成，能使空间功能在垂直方向上得到紧凑的布局。虽然这是一次被动的选择，但我认为它是在这片山谷地一次更正确的应对。

模型 © Vector Architects 直向建筑

“空间的设计在垂直方向上积极调动人们对自然的不同感知。”

Q2：在与自然景观融合方面，您是如何确保建筑与周围杨树、芦苇、溪流等自然元素和谐共生？

这个建筑场地是依托于居住社区的，并非地处遗世孤立的纯自然环境中，它位于边缘，形成了连接人们日常生活与自然景观的交汇点。

项目所在的地是一片山坡，我们在设计中尽量避免体量对周围树木的干扰，并在施工过程中对周边的杨树采取了保护措施。另外一个设计考量是确保建筑能够隐于树林中。由于建筑与社区之间通过防护林隔开，因此，人们无论从社区方向还是从北京方向前来，都需要穿过一片几十米宽的防护林，经过一片自然山林中的开阔地，再进入建筑。

鸟瞰 © Liu Guowei 刘国威/Vector Architects 直向建筑

在垂直方向上，我们希望建筑在不同高度上能够提供多样的自然体验。最底层是相对封闭的更衣室，具有一定的私密性；建筑的中层是一个开放的休息区，供人们泡汤后歇息。这一层与杨树的树冠高度齐平，置身其中仿佛被树木环绕。特别是在夏季，浓密的绿叶包围着这个“玻璃盒子”，营造出一种漂浮于山林之间的感觉。而雾灵山常年多雾，即便中午时分也能感受到缥缈的雾气。

草图 © Vector Architects 直向建筑

建筑的最高层是泡汤区，这可能出于我个人的主观考虑，希望泡汤空间在较为内向的环境中与天空产生联系。最高层有 8 个“筒”状结构，各自承担不同功能，其中四个“筒”顶设计为泡池天窗，泡汤时可仰望天空，同时兼具消防排烟功能。另有四个“筒”状空间分别承担不同的功能，其中一个是八米高的淋浴“筒”，水从高处落下，站在其中像是置身雨中。另一个是冷水池，还有一个冰桶空间，很多功能都是由汤泉运营团队提供的专业意见，他们在空间中融入了不同的温泉体验策略。

鸟瞰 © Liu Guowei 刘国威/Vector Architects 直向建筑

为了保持建筑体量的纯粹性，我们将交通和设备管井集中布置在旁边的一个实体垂直体块中，它不仅承载了辅助功能，还在汤泉区与社区之间形成了隔离，提供一定的私密性。

总的来说，我们与自然的融合策略体现在两个方面：从物理层面来看，建筑占地面积尽量小，地表通过架空得到恢复，最大限度减少对周围树木的干扰；从体验层面上讲，空间的设计在垂直方向上积极调动人们对自然的不同感知。

西立面 © Liu Guowei 刘国威/Vector Architects 直向建筑

02温泉的仪器

“这与常规尺度的建筑设计有所不同，它更像是一部内部结构严谨、设备精密匹配的仪器。”

Q3：为什么您将这栋建筑称为“温泉的仪器”？

由于场地面积非常有限，这座建筑必须在狭小的边界内营造出丰富的空间体验。因此，我们在设计中强调了“精巧”的空间关系。它就像是那种复杂的机械装置，比如精密的手表，其中隐藏了许多巧妙的设计与细节。这与常规尺度的建筑设计有所不同，它更像是一部内部结构严谨、设备精密匹配的仪器。

草图 © Vector Architects 直向建筑

此外，从社区穿过防护林到达建筑所在的区域，整个路径会让人产生一种“神秘感”。我几次去到场地，都对这种体验印象深刻。尽管场地离社区非常近，但穿过山林，进入林间开阔地，对面就是一道近乎垂直的崖壁，上面是裸露的岩石，仿佛从一个日常的社区突然步入了一个“秘境”。

西立面局部 © Liu Guowei 刘国威/Vector Architects 直向建筑

Q4：在建筑的形式上，您是如何考虑的？为什么采用筒的形式？

小型建筑在设计上通常建筑师主观判断的余地更大一些。设计过程中，我脑海中可能会浮现某种形象，比如仪器、游轮、飞船、工厂等。这一形象或多或少会受到前期研究、主观经验等多种因素的影响。

这个建筑的垂直高度与周围的杨树的高度基本相同。由于建筑位于坡地的上方，当从远处眺望时，仿佛建筑漂浮在树冠之上，时隐时现。为了让建筑更加沉入自然，我们将混凝土颜色调整为深色调。另一方面，我们将外立面上和体量侧接的柱子尺寸进行控制，尽量接近周围的杨树树干，使它们在视觉上更加融入周围环境，产生一种较为微妙的关联。

北立面局部和架空层 © Liu Guowei 刘国威/Vector Architects 直向建筑

03混凝土的多重表达

Q5：你在选材上的考量是怎样的？如何利用单一材料营造出不同体感？

在选材上，建筑结构采用了混凝土。项目位于一个相对特殊的环境中，周围有崖壁，我们希望建筑肌理带有某种“自然感”。为此，我们在表面进行凿毛处理，赋予混凝土一种岩石般的质地。

从树林看向休息区 © Liu Guowei 刘国威/Vector Architects 直向建筑

在建筑外部，我们先利用深凿毛工艺使混凝土表面产生类似岩石的粗糙肌理，呼应周围的崖壁。再加上一层透明的深色调保护剂，使混凝土整体色调更加沉稳。在主体开始施工前，施工方制作了两三块样墙，预留了额外的 2 至 3 厘米厚度的混凝土覆盖层。由于厚度的增加，我们可以进行更深的凿毛处理，呈现出更有力量和层次的表面肌理。

在建筑内部，我们保留了混凝土的天然质感，再在不同部位通过不同的表面处理，如凿毛和磨光，是一种“粗粮细做”。这样，当人在两三米的近距离观察时，可以体验到同一种材料在不同处理下的多重质感。内部空间的粗糙或细腻处理的核心原则，在于所在位置是否会与人的身体接触。凡是身体接触的区域，我们进行了打磨，避免不小心触碰墙面而被划伤的情况。顶部光筒的内表面也采用了深凿毛处理，让从天空射入的光线质感变得柔和，同时让混凝土的肌理更为鲜明。

凿毛的工艺在我们同期设计的北岸礼堂项目中也有体现。那里的混凝土结构也是一体浇筑而成，但是浅凿毛呈现出的是更细腻和柔和的纹路和肌理，尺度不同，感官体验也不同。

04 氛围的营造

“光的处理重点在于考虑所处环境的具体条件并将其具体化。”

Q6：你在选材上的考量是怎样的？如何利用单一材料营造出不同体感？

光不是一个抽象的概念。仅仅说“光是建筑的主题”是不够的，因为光无处不在，每栋建筑都接收光，无论是被动还是主动地。光的处理重点在于考虑所处环境的具体条件并将其具体化。

由于场地的东侧和南侧靠近树林，西面离崖壁很近，光照条件受到了很大限制。这里的阳光不充足，也不均匀。尤其在夏天，场地被高二三十米的杨树林遮挡得很密实，光线在垂直方向逐渐递减，越靠近地面越暗。

因此，我们将更衣室置于最低层，那里光线较暗，适合私密空间。透明的休息空间设置在中层。这种高度的接收到的光并不过于刺眼，树木像是滤镜，柔化了光线，使空间更加沉静和浓郁。泡完汤泉后，可以静静地坐在微暗的空间中，透过树林，凝望对面的山。

在顶层的泡池空间，我们利用光来强化空间氛围。光线从天空进入，经过筒身的逐渐扩散变得柔和，不再刺眼，而是缓缓弥漫在空间中。这样的光环境使空间显得略暗，水的波纹和反光会比在室外阳光直射下呈现多的层次，会更突显水的质感和窗外的景观。

“电梯和楼梯间成为穿越这些空间的通道，空间更像是‘瞬间闪现’的，层间的连续性被打破。”

Q7：在交通流线方面，您是如何考虑的，这种设计在塑造整体氛围中起到了什么样的作用？

由于这个建筑空间的集约性，我们在早期设计时便决定，不对人们的垂直交通进行过多的处理，而是以电梯为主，直接实现上下移动。因此，垂直交通在设计中更偏向功能性和合理性的考量，电梯和楼梯都紧凑集中在交通核，高效连接各层空间。

在传统建筑设计中，我们通常会强调空间的连贯性。例如，通过经典的步道（promenade）让人们在从空间 A 到空间 B 的过程中感受到一种空间的延续性和流动性。而这栋建筑中不同的功能空间垂直叠加，电梯和楼梯间成为穿越这些空间的通道，空间更像是“瞬间闪现”的，层间的连续性被打破。人从封闭、幽暗的水的空间突然进入开阔透明、与自然相连的“玻璃盒子”，这种瞬间的变化像是一种超现实的蒙太奇。

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