纪念碑“英雄的莫斯科保卫者”等多个项目丨俄罗斯彼得罗扎沃茨克丨列昂尼德·帕夫洛夫

Монумент защитникам Москвы, 1942, Л. Павлов

Монумент героическим защитникам Москвы.

Леонид Павлов, 1942 г.

В октябре 1942 года, в самый разгар Великой Отечественной войны газета «Литература и искусство» сообщала: «Заканчивается конкурс на монументы героям Великой Отечественной войны. От московских скульпторов и архитекторов поступило около 90 работ. Получены сведения о высылке проектов из Ленинграда, Куйбышева, Свердловска, Ташкента и других городов СССР. Ожидается прибытие свыше 140 проектов».

С целью ознакомить общественность с материалами конкурса зимой и весной 1943 года в Москве были устроены три выставки, на которых экспонировались представленные проекты. Условия конкурса среди прочих тем предусматривали и создание монумента «Героическим защитникам Москвы». Выбор места для монумента представлялся на усмотрение конкурсантов. Автор «Арки героев» архитектор Л. Павлов предложил разместить свой памятник на Красной площади. Монумент сооружен не был.

3D модель монумента героическим защитникам Москвы

О деятельности Леонида Павлова в этот период:

В Институте аспирантуры были собраны лучшие в то время преподавательские кадры: историю искусств и архитектуры преподавал Михаил Алпатов, Давид Аркин, Николай Брунов и Александр Габричевский, курс железобетонных конструкций читал Александр Кузнецов, а металлических — Николай Стрелецкий. О том, насколько тщательно изучалась история архитектуры, свидетельствуют нарисованные Павловым на одинаковых листках плотной бумаги планы, разрезы и фасады памятников. Таких листков сохранились десятки, но, судя по порядковым номерам, их было больше тысячи.

Помимо наследия прошлого изучалась и современная зарубежная архитектура классицизирующего направления. Журналы «Архитектура за рубежом», «Академия архитектуры», даже «Архитектура СССР, регулярно помещали соответствующие публикации и, в частности, освещали проектирование и строительство комплекса, предназначенного для Всемирной выставки 1942 года в Риме. Впечатление, произведенное на Павлова архитектурой эури (в натуре он ее увидит только в 1957 году), отрази-лось уже в его диссертационном проекте концертного зала в ЦПКиО им. Горького, основной вариант которого обладает явным сходством с «квадратным Колизеем» Дворца итальянской цивилизации.

Теоретическая часть диссертации называлась «Музыкальные пропорции в архитектуре». Павлов взялся за пифагорейскую проблематику в связи с темой музыкального театра, но значение этой работы гораздо шире. В 1960-х годах он проектировал свои здания в модулях, рассчитанных исходя из диаметра Земли, и мысль о том, что архитектурные творения должны быть увязаны с космическими гармониями, берет начало в его диссертационном исследовании.

Монумент героическим защитникам Москвы, 3D модель

Защита диссертации состоялась в 1942 году, в военное время. Павлова не призывают на службу в действующую армию. Он участвовал в ополчении в то время, когда вражеские войска подступали к Москве, но после этого вернулся к профессиональной работе: сначала в качестве архитектора проектного объединения НКПС 15, затем, с мая 1944 года, — научного сотрудника Академии архитектуры. У него, как и у многих его коллег, была бронь — правительство берегло квалифицированных архитекторов для послевоенного восстановления. Творческая деятельность в годы войны была вынужденно «бумажной». В 1942-м Павлов создает проект Арки героев на Можайском шоссе — гипер-монументальной, прорезанной множеством проемов и перспективных арочных ниш со скульптурами; стилистическое сходство с архитектурой муссолиниевской Италии здесь смущает его не больше, чем в проекте концертного зала того же времени. Также 1942 годом датируется проект деревянного театра, в котором можно усмотреть влияние Щусева: здесь, подобно Казанскому вокзалу, так поразившему Павлова в свое время, функциональные элементы программы выделены в отдельные объемы со своими завершениями. Составленные вместе, они образуют подобие старинной русской крепости.

Макет монумента героическим защитникам Москвы в Марфино

Вариации на национальную тему представляют собой проекты домов на одну-две семьи, созданные

Павловым в 1944 году. В тот момент руководство страны рассматривало возможность использовать такую типологию в послевоенном восстановлении не только сельских поселений, но и городов.

За отправную точку Павлов берет не столько собственно традиционное народное жилище, сколько опыт своих учителей братьев Весниных, проектировавших в начале 1920-х подобные дома для поселков-садов. Любопытно, что кроме русско-украинской фольклорной стилистики он прибегает и к западноевропейской: один из проектов имеет условно голландский облик.

В 1944-м состоялся конкурс на проект монументов павшим воинам; Павлов живо откликается и представляет множество вариантов. Среди них есть и одиночные надгробия, и оформление братских могил, и небольшие триумфальные арки. Все это должно было выполняться из деревянного бруса, причем дерево выбрано не только как наиболее доступный, но и как народный материал — кое-где встречается скупой резной декор, стилизованный национальный орнамент. Дерево никак не маскируется — наоборот, подчеркивается грубость его обработки, усиливающая архаичность форм. Архаика, даже первобытность определяет образность монументов: одни схожи с курганами, другие с мегалитическими структурами. Но даже в тех случаях, когда Павлов обращается к классическим формам — обелиску и триумфальной арке, — он нарочито огрубляет их, делает тяжеловесными. Сравнение деревянной триумфальной арки Павлова с деревянной триумфальной аркой, которой Жолтовский оформил вход на Всесоюзную сельскохозяйственную выставку 1923 года, показывает и преемственность (влияние Жолтовского с начала обучения Павлова в аспирантуре нарастает вплоть до начала 1950-х годов), и совсем иной образный строй, найденный приближающимся к творческой зрелости архитектором. В том же торжественно-архаическом ключе решен первый крупный заказной проект Павлова — Оперно-драматический театр в Петрозаводске (1945).