杰弗里·巴瓦33街自宅,巴瓦工作室,沙滩酒店等多个项目丨斯里兰卡

李兴钢：疏松多孔，宅院难分——巴瓦建筑中的几种空间类型（特征）| 北建大“二七论坛”第一期讲座实录

李兴钢：疏松多孔，宅院难分——巴瓦建筑中的几种空间类型（特征）| 北建大“二七论坛”第一期讲座实录

2019年9月27日，“二七论坛”第一期于北建大西城校区教五大阶梯进行。本次论坛由北京建筑大学讲师任中琦主持，北京建筑大学讲师王韬、C+ Architects主持建筑师程艳春、北京建筑大学教授金秋野、《建筑学报》执行主编黄居正、中国建筑设计研究院总建筑师李兴钢五位嘉宾，围绕“杰弗里·巴瓦33街自宅”依序演讲，并就巴瓦自宅的设计手法与理念进行了答疑与扩展讨论。

以下是本期论坛中李兴钢的演讲视频与全文。

▲ 李兴钢演讲视频

疏松多孔，宅院难分——巴瓦建筑中的几种空间类型（特征）

李兴钢

李兴钢 摄影：胡康榆/有方

今天这个活动让我非常感慨，因为我现在的日常工作是一种现实而几乎喘不过气的紧迫状态，然后晚上来到北建大的教室，这么多人在非常认真而形而上地谈论一个远在斯里兰卡的小住宅，这差异让我觉得很难得，也很享受。

我今天所用的PPT来自我们工作室2015年1月去斯里兰卡参观巴瓦作品之前，做的一些研究分析。我们借用了顾大庆老师关于建筑学的一个三角形研究框架，三角形顶端是“使用”，左下角是“建造”，右下角是“场所”，中心是“形式”或者“空间”。我们把这三个顶点进行了转化，将“建造”归为“元素”，“场所”归为“自然”，“使用”归为“类型”，然后从这三个方面分析巴瓦的作品。当然这是探访前先入为主、基于文本的研究，与实地探访的真实感受有吻合处也有差异，是非常有趣的经验。

对于巴瓦建筑“类型”的研究，我们分成了四种。

第一种是“隔廊”，在巴瓦的工作室、大学公共空间、沙滩酒店等项目中有很多。隔廊的作用是通过它的加入，为有限的场地赋予一种水平向的延伸感，获得一种深远的空间感受，使自然和室内的边界变得模糊。

隔廊

巴瓦工作室 摄影：章勇

第二种空间类型，是“消失的标准层”。比如在沙滩酒店、卢哈那大学、钢铁公司办公大楼等案例中，通过消失的标准层，房子像是由很多个单个的房子摞在一起，是一种垂直向差异化的处理，来消解标准层建筑与环境之间的孤立感。

在这种情况下，悬挑、斜撑等结构往往会为差异化的处理提供机会。

消失的标准层

钢铁公司办公大楼

第三种类型是“覆盖”，是关于屋顶的类型，这其实是一种空间的适宜性。比如乡间别墅用一个巨大石头支起来的屋顶，既是对使用空间的覆盖，也是对地形特征的回应，屋顶的结构强化了屋顶不同的表情。覆盖

波隆塔瓦拉乡间别墅

最后一种类型就是“以院子作为主体”，而不是以使用空间作为建筑或空间的主体。巴瓦工作室的每个院子都是非常完形的矩形，而使用空间反而是不完整的随机空间，线性的水院形状非常明确，周围的空间反而是随机的。席尔瓦住宅里前中后不同的庭院都是非常明确的几何形，周围的使用空间则更自由。

以院子为主体

巴瓦工作室 摄影：章勇

可以这样总结，在巴瓦的建筑中，实体空间也就是宅的部分是自由而含混的，意图不明，而院子的布置方式与形状则清晰可辨。

巴瓦的设计似乎是首先确定院子的位置和模式，然后实体空间再对院子做出回应，使宅与院之间互相密切地咬合。实体空间仿佛包裹着这些明确的院子，空间变得柔软而含混。

实体空间（宅）自由含混、意图不明，院子的布置方式清晰可辨

宅、院互相咬合，空间柔软含混33街自宅也体现出这样一种特征。内部的使用空间包含了服侍空间和被服侍空间，包含了比较公共的空间和私密的空间；空间里有或公共或私密的不同流线，且与庭院的分布有很多关系。院落是结合场地上的树和用地周边来布置，且形状都相对稳定、明确；而宅是从中心向四周生长，跟院落发生关联，相对自由、随机。

所以我认为巴瓦是把院子作为操作的主体，具有清晰的布置方式和形式，而宅是通过与院落的回应变得自由而暧昧，使得住宅整体的空间变得疏松多孔、宅院难分。这也是33号自宅对巴瓦建筑的“类型”反映中最为凸显的一点。

“院”结合场地上的树环绕用地周边布置，“宅”由中心向四周生长，与“院”发生关系。

回想真正现场的体验，在33号自宅我只画了两幅草图，一个是入口的那条带顶廊道，一个是那个复杂的楼梯。其他空间是有非常强烈的感受，但似乎很难用草图的方式固定下来。巴瓦为什么会这样处理院宅关系？借用金老师的总结，就像那条抽象化的走道一样，院落实际上也是一个服侍空间，它服务于宅的部分，因为人真正的生活空间或者主要停留空间，是内部的也就是被压暗的空间。之所以把这条走道、楼梯间、卫生间、院子都做得非常明亮，而把宅做成暗的空间，实际上是把服侍性空间当成街道一样处理，而压暗的空间则是从街道进入了自己的生活。

街道作为一种明亮的空间，是服务于人真正停留的暗空间——暗的空间，反而更高级。

就像金宇澄在小说《繁花》中描述的一个在静安市场的人物，他进入集市的货摊内坐下，透过压暗的空间中压低的屋檐看外面熙熙攘攘的街道，看街道上的喧哗走动，还有女人的大腿，感到无比安逸和享受。街道的明亮空间是服务于压暗的这个让人自在的停留空间的。还有一个案例是坂本一成的代田的町家，空间非常长，最深处是主人的座位，透过层层叠叠的内外空间，可以看到远处明亮街道上人的走动、交谈，也是明暗空间服侍和被服侍的关系。所以在巴瓦的建筑中，看似将服侍空间视作主体，实际上真正被强调的是被服侍空间，也就是自由而随机的宅，这一自然的、容纳人的真正生活的部分。无论设计手法如何操作，以院还是以宅为主体，最终还是要强调人的体验，人才是空间真正的主体。