Небоскрёб ВСНХ, 1923, В. Кринский

Небоскрёб Высшего совета народного хозяйства на Лубянской площади, 1923, Владимир Кринский

Москва, которой не было 1920—1970

ВСНХ — Высший совет народного хозяйства, который управлял всей государственной собственностью. С 1924 по 1926 год ВСНХ возглавлял Дзержинский, совмещая эту должность с должностью председателя ОГПУ.

АСНОВА предлагала построить небоскреб на Лубянской площади, прямо рядом с бывшим зданием страхового общества «Россия», штаб-квартирой ОГПУ.

Призыв обращен явно к Дзержинскому — оба его ведомства будут находиться по соседству, стенка в стенку. После войны на этом месте будет выстроено здание НКВД по проекту Щусева, так что между ним и небоскребом Кринского обнаруживается прямая связь. Скорее всего, и идея приспособить проект В. Кринского 1923 г. под здание ВСНХ родилась на ходу, после того, как Дзержинский стал председателем ВСНХ в 1924-м.

Видимо, за этим проектом стояла борьба АСНОВА с Весниными, которые в ВСНХ занимали высокое положение, и потому влияние и возможности ОСА несоизмеримы с таковыми АСНОВА (например, начать издавать свой собственный журнал АСНОВА так и не удастся, в отличие от ОСА).

Дзержинский умер летом 1926 года и тема небоскреба ВСНХ заглохла.

В 1932 году ВСНХ преобразовывается в Наркомат тяжелой промышленности, возглавляемый Орджоникидзе. А в 1934 году объявляется конкурс на здание Наркомтяжпрома, но уже на Красной площади, в Зарядье. То есть, проект Кринского можно считать прямым предшественником конкурсных проектов Наркомтяжпрома середины 1930-х. Первой ласточкой.

Правда, место для здания НКТП выбрано (естественно, Сталиным, больше некому) уже более статусное, что соответствует высокому рангу члена Политбюро Орджоникидзе. Дзержинский при всей своей власти, был всего лишь кандидатом в члены Политбюро.

О деятельности Владимира Кринского в этот период:

Кринский был одним из лидеров рационализма, в формирование творческого кредо которого он внес значительный вклад.

Признанный идеолог и глава этого течения Н. Ладовский — прирожденный теоретик, человек с сугубо рациональным складом мышления, и В. Кринский — архитектор с ярко выраженным эмоциональным талантом хорошо дополняли друг друга.

В 1917 г. В. Кринский оканчивает Петербургскую Академию художеств. Еще студентом он увлекается экспериментированием в области архитектурной формы. Помимо курсовых заданий он много эскизирует, так сказать, «для себя», варьирует бывшие тогда в широком употреблении исторические стили, пытаясь выявить возможности различных композиционных приемов и форм для создания выразительного художественного образа. В дальнейшем такие экспериментальные проекты стали неотъемлемой частью творчества В. Кринского.

Он постоянно что-то проектирует в порядке. личного эксперимента, ищет новые формы, разрабатывает новые типы сооружений. Такое непрерывное лабораторное «домашнее» эскизирование шло параллельно с разработкой заказных и конкурсных проектов. Эта внутренняя потребность в постоянных творческих поисках (прежде всего в художественной области) и была той основой, которая сблизила В. Кринского с Н. Ладовским и другими сторонниками рационализма.

В 1919 г. В. Кринский поступает в возглавлявшуюся И. Жолтовским Архитектурную мастерскую при Наркомпросе, а в 1919-1920-х годах он —один из наиболее активных членов Живскульптарха. Проекты, созданные В. Кринским в Живскульптархе, свидетельствуют об интенсивных поисках новой формы. Отказ от симметрии и прямых углов приводил к созданию сложных, необычных плановых решений и объемно-пространственных композиций.

Криволинейные и ломаные формы, сдвиги, консоли, контрастное использование цвета все это создавало своеобразную художественно-композиционную систему средств и приемов.

Сторонники Живскульптарха находились тогда на крайнем «левом» фланге символико-романтических поисков, а среди них В. Кринский был одним из наиболее «левых». Он создает в эти годы ряд оригинальных проектов с необычной объемно-пространственной композицией, пронизанной беспокойной динамикой, с подчеркнуто деструктивными остроугольными формами, диагоналями, сдвигами, консолями; проектирует зрительно неустойчивые композиции (здание в виде куба, как бы поставленного на ребро).

Однако уже в начале 20-х годов Кринский в своих формально-эстетических поисках постепенно освобождается от влияния кубизма и символического романтизма. Объемно-пространственная композиция его проектов все больше определяется задачей создания выразительного пространства при максимальном использовании новой строительной техники.

В. Кринский сыграл роль и в выработке теоретической платформы рационализма, участвуя в деятельности Рабочей группы архитекторов ИНХУКа. В мае 1921 г. он делает в группе доклад на тему «Путь архитектуры», в котором подчеркивает влияние рационального начала на развитие современной архитектуры и в то же время призывает к самостоятельному изучению архитектурной формы. В декабре того же года В. Кринский пишет для ИНХУКа нечто вроде личного теоретического кредо, где развивает эти мысли. В порядке экспериментальной проработки этой теоретической концепции он создает в 1922-1923 гг. проект небоскреба. Показательно, что от эскиза к эскизу общая композиция и форма небоскреба становились лаконичнее.

Постепенно исчезала подчеркнутая динамика в силуэте здания, диагональные элементы каркаса заменялись прямоугольными.

Процесс дальнейшей постепенной «рационализации» художественных средств и композиционных приемов можно проследить на проектах, выполненных В. Кринским в 20-е- начале 30-х годов: Дворец труда (предварительные эскизы) и здание акционерного общества «Аркос» в Москве, советский павильон на международной выставке в Париже, Народный дом имени Ленина в Иваново-Вознесенске, Дом Советов в Брянске, Мавзолей -памятник Ленину и Борцам революции в Одессе, памятник Колумбу в Санто-Доминго (четыре последних совместно с А. Рухлядевым), спортарена, Дворец Советов в Москве. По этим проектам можно видеть, что уже в первой половине 20-х годов в. Кринский отказывается от многих приемов, характерных для его более ранних проектов сдвигов, динамики, диагоналей, острых углов.

В середине 20-х годов в поисках выразительного художественного образа он широко использует откровенно выявленный железобетонный каркас, контрастное сочетание остекленных поверхностей и глухих плоскостей, цвет, символику новой эмблематики и т.д. В конце 20-х и начале 30-х годов в творчестве в. Кринского все больше проявляется тенденция использования общих композиционных приемов классики (центрические и симметричные композиции) при широком применении современных конструкций и новых архитектурных форм.

Преподавание дисциплины «Пространство» во ВХУТЕМАСе давало возможность Кринскому в максимальной степени удовлетворить свои индивидуальные творческие потребности в экспериментировании с формами и приемами композиции. Это стало теперь не просто его личным делом, но задачей разработки методики преподавания.

Кринский на протяжении 20-х годов последовательно прорабатывал в ходе личного экспериментально-методического проектирования и макетирования целый ряд формально-композиционных тем.

В начале 20-х годов его очень интересовали вопросы соотношения формы и цвета. Он выполняет плоскостные графические композиции, экспериментируя с возможностями двухцветного орнамента создавать впечатление рельефной поверхности. Затем он создает ряд объемно-пространственных композиций, в которых использует контрастные по цвету плоскости.

Позднее, уже во второй половине 20-х годов, Кринский экспериментирует с цветом, создавая эскизные проекты зданий из стандартных элементов. Тогда же он создает экспериментально-методические построения, в которых фактура поверхности и угол поворота к источнику света изменяют общую композицию. Он создает также сложные формы, состоящие из как бы врезанных друг в друга различных геометрических объемов.