Наркомтяжпром（重工业人民委员部大楼）丨中国丨Весниных兄弟（Веснины兄弟）

Наркомтяжпром братьев Весниных: архитектурная критика

Конкурс, проведенный на проектирование здания Наркомата тяжелой промышленности в 1930-х годах, должен был получить один из самых впечатляющих и масштабных проектов своего времени, после Дворца Советов. Задуманное монументальное административное здание должно было стать одним из крупнейших высотных ориентиров в градостроительной ситуации Москвы 1930-х гг.

Для строительства здания был выбран обширный участок в центре столицы, в районе Китай-города, где располагались Верхние торговые ряды (здание ГУМа) и смежные кварталы. Общая концепция проекта включала использование высоких технологий и передовых методов строительства, чтобы создать уникальное здание, которое станет символом советской архитектуры и достижений в индустрии.

В 1934 году был объявлен первый этап конкурса на создание проекта нового комплекса в историческом центре Москвы, в котором приняли участие ведущие архитекторы страны. Было представлено 12 проектных решений, которые свидетельствуют о том, насколько архитекторы рисковали и шли на радикальные изменения в градостроительной ситуации Москвы. Была предложена идея создания гигантского комплекса, который в проектировании своих объемов осуществлял архитектурное сопровождение и градостроительную поддержку Дворца Советов с его устремленной ввысь композицией.

На первом этапе конкурса на проектирование здания НКТП не было достигнуто желаемое качество, и проекты были признаны неудачными. В 1935 году было принято решение выделить другой участок для строительства — на территории Зарядья, от улицы Варварки до набережной Москвы-реки, что было отмечено в Генеральном плане реконструкции Москвы. В 1936 году начался второй этап конкурса, в котором участвовало меньшее количество архитекторов, чем на первом.

Конкурс на проект Наркомтяжпрома давал возможность внести в архитектуру кардинально новые решения и создать что-то необычное и уникальное. Однако при этом была поставлена задача сохранения общей гармонии и сочетания с исторической частью Москвы.

На конкурсе был представлен проект братьев Весниных. Этот проект отличался своей радикальностью и интересен для рассмотрения и сейчас. В соответствии с требованиями эпохи, архитекторы стремились создать высокие монументальные композиции, состоящие из нескольких зданий, устремленных ввысь. Их проект предусматривал построение четырех высоких башен, соединенных воздушными переходами. Они также ступенчато разместили здание, чтобы создать единство между новым зданием и Кремлем. Братья Веснины в своем проекте видели здание Наркомтяжпрома вытянутым и монументальным, без существенных выступов и с протяженным объемом. В период работы над зданием Наркомтяжпрома проект братьев Весниных был актуальным и значимым для советской архитектуры. В то время страна переживала эпоху индустриализации и стремилась создать новую утопическую социалистическую архитектуру, которая бы отражала принципы коммунизма и была бы монументальной, внушительной и грандиозной. Проект Наркомтяжпрома братьев Весниных соответствовал этим принципам. Он был выдающимся по своей масштабности и монументальности.

Его высокие башни и ступенчатое строение создавали впечатление грандиозности и ознаменовывали новую эпоху в истории архитектуры России.

«На стилобате, отвечающем Кремлевской стене, поставлены четыре башни, доходящие высотою до 160 метров. Ритмическое построение, выражающееся в четырех вертикальных элементах и колоннаде стилобата, создает зрительную протяженность, необходимую для продольного обрамления площади, и отвечает построению Кремлевской стены.

Членение по вертикали соответствует четырем членениям Кремлевской башни, что необходимо для включения здания в общий ансамбль. Запроектирован единый вестибюль протяженностью вдоль Красной площади».

Из пояснительной записки к проекту.

Братья Веснины были известны своим инновационным подходом к архитектуре, и проект «Наркомтяжпром» не стал исключением. Они включили элементы конструктивизма для которого характерна строгость, лаконичность форм, отлично читающаяся геометрия во внешнем облике здания, использование современных технологий и материалов: стеклоблоков и стали. Кроме того, они провели обширное исследование потребностей наркомата и его сотрудников, что привело к созданию высокофункционального и эргономичного пространства. Функциональную схему сооружения использовали в качестве основы композиции.

Проект «Наркомтяжпром» использовал несколько новых строительных технологий, включая железобетон и стальную конструкцию. Эти материалы позволили сделать более эффективным процесс строительства и создать большие открытые пространства. В то время эти методы считались очень инновационными и устанавливали новые стандарты для советского строительства.

Братья Веснины также были известны своим высококачественным графическим работам, и проект «Наркомтяжпром» не стал исключением. Планы и эскизы проекта были тщательно проработаны и представлены в ясном и кратком виде.

Существуют различные мнения связанные с проектом «Наркомтяжпром» братьев Весниных. Некоторые критики считают, что проект слишком узко функционален и не имеет художественной ценности, в то время как другие считают его символом индустриализации и модернизации. Возражающие критики полагают, что зданию не хватает особой теплоты и человеческого масштаба из-за его массивных размеров и суровых черт, что делает его лишенным индивидуальности и бездушным. Однако есть и те, кто считает, что проект был важным достижением в советской архитектуре, поскольку проект использовал новые строительные технологии и элементы конструктивизма.

В 1930-х годах идеи неоклассического стиля стали влиять на советскую архитектуру. Лидеры конструктивизма, включая Весниных, вели дискуссии на тему того, как наследие классического стиля должно повлиять на развитие архитектуры: они понимали важность принципов, возникших в прошлых эпохах, но призывали использовать лишь закономерности создания художественных форм, а не заимствовать сами формы. В свою очередь, архитекторы-неоклассики использовали все элементы классицизма, непосредственно внедряя их в свои проекты. Наконец, победа в творческой борьбе оказалась на стороне неоклассиков, чьи принципы более соответствовали тем целям, которые преследовались властителями того времени — демонстрации советской роскоши. Из-за этого работы конструктивистов становились объектом критики, многие из архитекторов переориентировались на неоклассицизм. По этому поводу был раскритикован и проект Наркомтяжпрома Весниных. Как отмечает экспертиза конкурса, в решении, предложенном Весниными:

«Красная площадь растворяется в прилегающих кварталах и не получает определенного контура, ограниченного архитектурными объемами»

.

И действительно, кажется, что решенный в плане своеобразного небоскреба с огромными пространственными прорывами вместо плоскостей стен, с оригинальной композицией, проект братьев Весниных содержит много вопросов.

Их решение слабо интегрируется в архитектурную среду центра Москвы. В проекте братьев Весниных присутствуют значительные технологические инновации, как и в их других проектах. Однако, в архитектурно-композиционном плане, их предложение предельно индивидуалистично. Оно не учитывает масштабности Красной площади, игнорирует требования в отношении мавзолея и Кремля, и является полным отрывом от остальных зданий комплекса. Таким образом, проект не соответствует архитектурно­пространственной организации центра столицы, а воспринимается как самостоятельное и независимое здание в пространстве.

На данный момент необходимо отметить, что в проекте Весниных выбранный стиль внешней архитектуры не соответствует основным требованиям проектного задания. Они использовали элементы формы, напоминающие индустриальную архитектуру промышленных сооружений, чтобы передать функциональное назначение здания. Однако, не стоит забывать, что архитектура — это искусство, которое имеет своё художественно-идеологическое содержание, которое не всегда связано с функциональным назначением здания. Многократно в теории архитектурной композиции конструктивизма было подчеркнуто, что функциональное назначение здания не должно ограничивать возможности художественного выражения в архитектуре.

Несмотря на это А.А. Веснин утверждал, что для создания величественной, светлой и оптимистической архитектуры здания высшего правительственного органа СССР необходимо использовать новые формы. Он подчеркивал, что архитектура Наркомтяжпрома не должна быть связана с историческим прошлым, а должна направлять наши взгляды в будущее.

Однако, несмотря на грандиозность и актуальность проекта братьев Весниных, он не был реализован. В 1937 году в стране началась эпоха сталинизма, которая привела к изменению приоритетов в архитектуре. Было решено отказаться от высоких монументальных композиций и перейти к созданию зданий с умеренными размерами и классической формой. Проект Наркомтяжпрома был отложен до лучших времен. Тем не менее, проект братьев Весниных остается значимым для истории советской архитектуры. Он является ярким примером того, как архитекторы воспринимали свою роль в создании нового общества и какие идеи и принципы они старались воплотить в своих проектах. Проект Наркомтяжпрома братьев Весниных остается одним из самых интересных и значимых проектов своего времени, который продолжает вдохновлять исследователей и архитекторов по всему миру.