AIMER说VOL.05|铅电解厂房新表达：展品流动演绎工业新魅力

AIMER TALK

，记录认真生活的人。不谈成功，只听真实。我们走进生活现场，听他们讲讲选择、转变、坚持，还有那些看似普通却闪闪发光的时刻。不谈头衔，不聊成功。只关心

TA

们如何走向自己

。

钟易岑于2019年于同济大学获得硕士学位，同年入职中国建筑西南设计院前方工作室。其作品《Code city--Fictopia》曾参展2017首尔城市建筑双年展，并被选为代表作品刊登于MIT网站首页。参与2020冰岛嘉年华设计竞赛

并入围前十。

翟晶璇于2016年获得重庆大学学士学位，她具备丰富的实地建造项目经验，主导了金科佛山艺术馆、宜昌生活艺术中心及幼儿园的方案设计与落地实施。

参与2020年冰岛嘉年华设计竞赛且入围前十。

《工业流媒体》

核心亮点在于

将工业 “流水线” 功能特征转化为展陈逻辑

，以铅电解厂房北侧 T 台空间为载体，借贯穿前后台的滑道系统让展柜循环移动，使展品如生产线产品般动态呈现，搭配可升降剧场式看台（非展览时可放平灵活布局），打破 “展品固定、观众移动” 的常规模式；同时外墙采用极简设计并外置 2×2m 挂点，可通过悬挂条幅实现立面二次创作，既保留工业厂房原真性，又赋予空间灵活性与新奇观展体验

。

《工业流媒体》

在空间选址方面，并未对工业遗址进行整体改造，而是精准选取位于铅电解厂房北侧的部分区域作为核心空间。这一策略既

有效利用了原有工业遗址的空间结构，

又通过局部介入的方式，最大限度降低对遗址整体风貌的影响，从而

保留了工业厂房深厚的历史感与原真性。

在功能布局上，设计以 T 台空间为核心模式，清晰划分为“前台”与“后台”两大区域。前台作为核心展示区，是观众直接观赏展品的主要场所；后台则用于展品的存储、更换及流转准备。前后台之间通过一条连贯的滑道系统紧密连接，

形成高效联动的整体。

该分区方式借鉴了工业生产中“前序加工—后序处理”的流程逻辑，

巧妙地将工业遗址本身的“产线”基因融入展览空间的“展线”布局之中

，不仅体现了空间功能与设计理念的高度融合，也保障了展品在流转过程中的有序性与高效性。

展陈设计是

《工业流媒体》

的核心创新，其关键在于将工业“流水线”的动态特征融入展览逻辑。

设计通过滑道系统带动标准展柜循环移动，使展品随展柜在T台前缓缓行进，

打破了传统展览中“人动展品不动”的静态模式

。这种动态陈列方式，既还原了工业遗址本身的“产线”记忆，也为观众营造出沉浸而流动的观展体验。

观众无需移动，即可定点专注观察展品细节，从被动参观转变为主动感受者。

交互设计同样体现在观众坐席的布局上。

坐席采用环形剧场式看台，环绕T台布置

，确保所有观众都有良好视野。

看台还具备可升降功能，在非展览时段，可将其放平，迅速将空间从“观展模式”转换为“开放模式”，显著

提升了场地灵活性与使用效率，使工业遗址空间能够适应多种应用场景。

建筑外墙设计遵循 “极简主义” 原则，未进行复杂的装饰改造，而是以简洁的外观形态呼应工业遗址的粗犷、质朴风格，避免过度设计掩盖工业遗址的原有特色。同时，外墙设置了 2X2m 的标准化挂点，这些挂点并非单纯的装饰元素，而是

为展览期间的二次创作预留空间。

在展览举办时，可通过在挂点上悬挂条幅的方式，对建筑立面进行个性化装饰与内容补充。这种设计既降低了对建筑本体的永久性改造，又能根据不同展览主题灵活调整外观风格，使

工业遗址建筑在保持原真性的同时，具备适应不同展览需求的灵活性，

实现了 “固定空间” 与 “动态内容” 的有效结合，

进一步丰富了工业遗址活化后的视觉呈现与使用场景。

锚定工业空间 “强适配性” 特质，

构建适配

工业空间模板。

AIM竞赛组委会

：

选择铅电解厂房北侧区域作为设计载体，且采用 T 台空间模式划分前后台，是基于该厂房的哪些空间特质做出的决策？

钟易岑：

我们选择保存相对完整的铅电解厂房北侧区域作为载体，并且采用梯形空间 T 台模式划分前后台，关键决策依据源于工业空间的 “强适配性” 这一普遍特质，首先工业空间通常具备大空间、无柱的基础条件，这种标准化空间形态为改造提供了灵活基础。

我们想要实现既能在清水塘该厂房内实现空间营造，迁移至其他标准化工业空间时，也能完整落地，最终目标是打造一套 “普世化的标准化空间模板”，其设计决策方向更侧重适配工业空间的共性特征，而非突出单一厂房的个性。

借鉴工业抓钩技术，以地面承载创新解决吊挂荷载难题。

AIM竞赛组委会

：

作品的核心创新点在于将“流水线”功能转化为展陈逻辑，

在设计滑道系统时，在保护工业遗址空间的原真

性和与展品移动的流畅性、稳定性之间是如何平衡的？

钟易岑：

当前方案并非凭空创造，而是基于工业流水线上已有的成熟产品展开再利用就比如厂房内现有的空中抓钩设备，便是核心借鉴载体，可稳定抓取成熟工业产品并实现跨流水线移动的功能，为设计提供了扎实的技术基础。

我们的设计始终秉持 “工业产品先行于民用产品” 的理念，所有产品往往先实现工业化应用，其使用效率与技术成熟度会先在工业场景中得到验证，再逐步延伸至民用领域。

在设计中，流畅性与稳定性的平衡并非技术障碍。方案依托成熟工业产品，技术问题可在深化阶段逐步解决。当前重点在于减少展品顶部吊挂荷载，我们在T台区域专门设计了承载平台，结合滑轮组与外向轮结构，将部分吊挂荷载转移至地面承担，从而有效降低顶部负荷，提升整体系统的可行性与适配性。

展柜设计依展品类型而定，以轻型轻薄、重型承重为准则。

AIM竞赛组委会

：

相较于常规观展模式，“工业流媒体”的“人定点观展、展品移动”模式对展柜的展示效果是否有特殊设计要求？

钟易岑：

当然是有设计要求的，展柜的设计需根据使用方的具体需求而定，关键取决于展示内容为轻型还是重型。若展示装置艺术或文创产品等小型轻量展品，展柜应尽可能轻薄且节省空间；若展示发动机等大型工业重型展品，则需相应增大展柜尺寸并增强结构承载力。整个系统的适配性可通过调整展柜尺寸及吊挂装置的配置来实现，而其承载上限决定了可适配展品的范围。

打造全龄包容与信息分层的新型展陈体验。

AIM竞赛组委会

：

在设计时是否有考虑过观众的接受度，比如是否针对不同年龄层、观展习惯的观众，在空间引导、信息提示等细节上做过适配设计吗？

钟易岑：

以工业流媒体创新模式，重塑文创展示的功能与美学价值。

AIM竞赛组委会

：

在清水塘改造项目中，其定位已明显超越 “网红打卡地” 这类浅层的流量标签，

您认为此次改造真正的深层价值体现在哪些方面？

钟易岑：

作为清水塘文创园区内稀缺的标准化展示模块，它为周边文创产业提供了宝贵的集中展示窗口，有效补足了区域功能短板。其次，自身也创造出独特的空间价值，"工业流媒体"这一创新性的观展模式与工业化轨道系统本身极具视觉冲击力与话题性，使展馆同时成为一件大型装置艺术，从而自带网红属性与媒体传播潜力，兼具功能性与美学影响力。

工业的价值在于工业本身，从头到尾我们都在延续工业的理念、工业的设备，用工业气质的装置完成了向文化展示的转型，参加这次竞赛不仅提升了设计能力，更让我读懂工业建筑的新生价值，收获满满。

《工业流媒体》作品是一份逻辑清晰、亮点突出的方案，以 “产线转展线” 的创新理念为核心，以工业空间原真性为基底，以灵活实用的空间设计为支撑，既实现了工业遗址的功能活化，又保留了其工业记忆，同时为观展者提供了差异化的体验。

完美地实现 “工业遗址从物理空间到文化空间的深度活化”，为清水塘工业遗址的长远发展提供更具价值的参考。

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