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项目|山水诗境中的文化容器与数字化建构——九江市科技文化产业园

2025/04/11 16:48:30

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本文聚焦九江市科技文化产业园（美术馆、科技馆、非遗馆），其整体设计逻辑与数字建构策略，探讨地域文化、功能需求与技术创新的协同机制。项目以儒释道三教共融为哲学基底，采用“品”字形三馆布局，外立面创新运用影青色釉面陶板幕墙，结合参数化排布与构造优化，实现异形曲面标准化建造，兼顾文化叙事与成本控制，为地域文化建筑的全流程创新设计提供系统性技术路径与美学实践。

/ 投标方案动画 /

引言

九江市科技文化产业园（一期）项目坐落于八里湖南岸，背倚庐山，三面环湖，风景秀美，视野开阔，是串联庐山世界遗产与长江文化带的核心节点。作为九江首个“三馆合一”文化综合体，项目总建筑面积4.5万平方米，由科技馆（2.5万平方米）、美术馆（1万平方米）和非遗馆（1万平方米）组成。项目以“山气日夕佳，飞鸟相与还”为核心理念，旨在通过建筑语汇传达九江2200余年的文化积淀——从陶渊明的田园诗境到鄱阳湖白鹤生态，从《虎溪三笑图》的哲学隐喻到本土陶瓷工艺传承。设计以数字化技术为支撑，探索地域文化与现代建筑的共生范式，实现生态与人文的交互协同。

/ 基地东北侧鸟瞰 /

/ 基地南侧鸟瞰 /

文化符号的当代诠释

1.1 《虎溪三笑图》的空间转译

文化基因作为数字技术驱动下的建筑表达的首要阶段

，项目以《虎溪三笑图》中儒释道三教共融的哲学意境为基底，采用三馆“品”字形环抱布局，隐喻“三教三源流，三人三笑语”的美好画面，使各馆有独立的公众及展品流线，便于运营管理。整体布局暗合儒释道三教鼎立的哲学图式——科技馆以覆土形态“藏”于高地，喻示儒家的经世致用；美术馆、非遗馆临水而筑，中间架空暗合释家“空观”之境；非遗馆的错动板块堆叠立面则呼应“道法自然”。三馆体量通过三大弧形屋面相连为两两交叠的有机统一整体，如展开的卷轴，以12°-15°柔和起翘，既是对九江古建筑飞檐起翘的拓扑变形，亦构成“三教共卷”的空间隐喻。三个端头立面作为三馆独立出入口具有各自的建筑表情，这种“和而不同”的空间叙事，既是对三教哲学的物质转译，亦是对九江“三江之口，七省通衢”地理特征的现代回应。

/ 《虎溪三笑图》:“三教三源流，三人三笑语” /

/ 三馆环抱布局 /

/ 投标方案形体 /

1.2 “云心鹤眼”的精神传承

九江八里湖古称“鹤问湖”，作为鄱阳湖“白鹤长城”全球候鸟迁徙廊道

的核心节点

，流传着与陶渊明及其家族与鹤的传说

。作为江西省鸟，白鹤不仅具有高度的生态庇护价值，其“仙禽瑞鸟”的美誉也是东方自然观的诗化载体3。这里承载着陶渊明“云无心以出岫，鸟倦飞而知还”的隐逸逍遥、朱熹关于庐山云雾“白云何事自来往，明月长圆无晦明”的自然诗性、《诗经》“鹤鸣于九皋，声闻于野”的儒家教化观以及“千江有水千江月”的禅宗哲思。因此，为回应基地周围湿地中白鹤群翔、结巢高枝的景象，建筑屋面形态抽取白鹤振翅欲飞的动态。自高空俯瞰，三条弧线体量似群鹤盘旋的飞行轨迹，又似《瑞鹤图》中“仙禽栖于碧波”的画卷重现。同时弧形长边立面采用波浪状长条形陶板单元，通过错位排布形成羽翼层叠的肌理，配合陶板幕墙上“碎窗”的内透光，模拟“鹤影游弋”的朦胧意境。

/ 投标方案东北鸟瞰 /

1.3 “山气日夕佳，飞鸟相与还”的诗境重构

九江作为中国田园诗、山水诗的策源地

，设计从九江“山水城市”特质出发，提取庐山层峦叠嶂的形态意象，建筑轮廓采用自然流畅的线条，因势就形。三大屋面起伏交错，体现“横看成岭侧成峰”的空间韵律，同时覆盖屋面层设备管井，优化第五立面，确保从庐山远眺的建筑纯净性。在城市界面上，统一的形体赋予建筑连续的展示面，在水岸边，轻盈、灵动。科技馆覆土嵌入高地，美术馆与非遗馆临水舒展，架空区浅水系蜿蜒串联东西两侧池塘，形成“山-水-馆”的空间序列，使建筑有机结合山水、飞鸟与古建人文，成为自然地貌的精神延续。

投标方案西立面

/ 建筑、山水、飞鸟与古建人文的有机结合 /

空间叙事：从“南山”到“水岸”的诗意漫游

2.1 场地流线与入口序列

地块北侧八里湖大道是主要的人流来向，南侧为规划道路，交通便利。建筑主入口分设南北两侧，依托集散广场组织交通。北入口广场衔接三馆共享大厅，南侧场地设置科技馆二层团体入口及大巴停车场，通过环形道路串联功能分区：西南临湖界面布置滨水步道（兼消防车道），东北侧设置机动车辅道，科技馆地库坡道居西南端，非机动车库出入口位于东北端。首层中部架空的景观水面串联东西池塘，形成市民滨水漫游通廊。

三馆在北侧共享入口门厅及多功能厅等相关设施，游客经北入口共享大厅的台阶扶梯可直达科技馆二层，向南连接科技馆主入口，隐喻“历史长河”的时空叙事——从北侧非遗馆、美术馆的“过去”拾级而上至科技馆的“未来”。

/ 交通区位 /

/ 总平面图 /

/ 西架空区近景 /

/ 北入口共享大厅 /

2.2 建筑功能与空间布局

项目总用地约70亩，基地南高北低，南北方向约400米。设计利用8米高差进行立体布局：南侧高地利用覆土设置五层高的科技馆，含展览教育、科研管理等复合功能；北侧临湖区域分置美术馆（西北）与非遗馆（东北），均采用四层体量。总体空间通过两条曲线贯穿三馆，隐喻从传统到未来的时光轴，形成五大核心空间：科技馆门厅+边厅、三馆共享入口门厅、非遗馆中庭、美术馆边厅。

/ 功能体量 /

01.科技馆门厅 02.科技馆边厅 03.入口门厅

04.非遗馆中庭 05.美术馆边厅

/ 五大核心空间 /

/ 深化过程室内动画 /

其中，美术馆首层和二层布置临时展厅，三层布置常设展厅、藏品库区和藏品技术用房，四层布置内部办公区和部分必要的机房，并在南侧临湖景观面设有通高叠台式临时展厅，是美术馆的重点空间。非遗馆内部结合造型，分为北侧和东侧区域，中间以环廊围绕中庭布置，东侧区域为主要陈列展览区，含常设固态展厅、两层通高表演区、临时展厅及数字展厅等。北侧区域为贵宾室、非遗实训中心、内部工作人员办公用房等。科技馆南侧入口位于二层，设团体入口衔接大巴停车场。五层空间垂直集约：首层布局展教用房（儿童科学乐园、科普剧场、特效影院）、业务研究用房、员工食堂和设备用房；二层主要由入口大厅、短期展厅和常设展厅组成；三层延续展览空间；四层为科普活动室；五层为行政管理办公区。西侧通高边庭设自动扶梯贯通五层，强化空间连续性；南侧入口大厅上空“悬浮”直径18米的球形体验厅，打造科技馆形象焦点，4组垂直交通与边庭系统协同实现高效通行。

/ 美术馆通高叠台式临时展厅 /

/ 非遗馆中庭 /

/ 科技馆通高边庭 /

/ 科技馆入口大厅 /

2.3 生态介入的立体景观

从北入口共享大厅向南进入首层中心的室外架空区，此处设浅水系连接东西池塘，打造引水归源、室内外联动的空间效果。同时，通过跌水手法自然消解池塘与场地高差，打造白居易“时时闻鸟语，处处是泉声”的水岸漫游路径。首层架空不仅增加建筑的通透感，实现自遮阳效果，同时湿地水景也改善场地与室内的通风采光微环境。

屋顶平台由三馆起伏交叠的弧形屋顶自然围合出类三角空间，设置景观花园与休憩廊架，可从三面分别进入三馆顶层的半室外区。三馆屋顶在此显得错落而平缓，向北可眺八里湖，向南可望庐山，静享“采菊东篱下，悠然见南山”的安宁。由此形成“观山-亲水-登台”路径体验立体漫游，暗合郭熙“可行可望可游可居”的山水观

。

/ 架空区浅水系 /

/ 架空区湿地水景 /

/ 屋顶平台远眺八里湖 /

外立面设计：东方美学的技术转译

3.1 陶瓷文化的深度叙事

陶瓷材料作为人类最早使用的无机非金属材料之一，其应用可追溯至史前陶器与砖瓦。古埃及金字塔、罗马斗兽场及中国唐代唐三彩、明清琉璃瓦等历史遗存，展现了陶瓷在建筑装饰中的艺术价值

。陶瓷通过引人入胜的釉面肌理质感、纳米技术及数字化建构实现范式革新，推动“陶质幕墙作为城市信息载体”进入材料语言学新阶段

。现代陶瓷凭借高温烧制与复合技术，发展为高强度功能材料，具有耐久性、环保性、美学多样性及功能性扩展等优良性能，并通过干挂系统、复合结构（陶瓷-玻璃轻质复合）及数字化制造（CAD/CAM异形曲面）提升应用效能

。九江作为景德镇陶瓷文化核心区，其历史可追溯至景德镇瓷器的鼎盛时期

，作为景德镇瓷器通称的“九江瓷”

，其釉色工艺与其青砖黛瓦、釉面瓦当传统

为本土化设计提供基因，故本项目选用釉面陶板为地域文化表达的核心材料。

3.2 从双层幕墙到一体化复合式幕墙的优化

项目中标方案采用双层幕墙体系，外层为方向随曲面扭转变化的装饰性陶棍，内层为功能性玻璃幕墙，双层交叠、变幻，形成通透且层次丰富的表皮，意在回应九江非遗竹编文化，在白天呈现纯净大气的质感，夜晚则通过不同透明度的玻璃及泛光设计，呈现非遗河灯轻盈灵动的朦胧美。然而，在深化过程中，因任务书进一步细化带来的建筑层高、体量及幕墙总面积增加，该方案造价相对高昂、内层玻璃幕墙能耗较大

。

双层幕墙维护难度大——

玻璃及格栅间隙易积灰

，清洁成本高，影响长期美观性。因此，团队从在地性及成本控制出发，立足釉面陶板这一本土创新型材料，提出一体化复合式幕墙策略，整合装饰与结构功能，通过以下方式对建筑三段弧形长边立面进行优化：

立面逻辑调整——

长边立面由“虚”转“实”，在各曲面采用“撕缝”手法设置玻璃条窗，从端头开始渐变收窄至尖角消失，形成通透的观景与采光窗，维持原投标方案内外交融的空间特点。玻璃幕墙略内退于釉面陶板幕墙之后，西南长边立面结合立面造型线条的扭转内退最深，在丰富形体层次的同时自然形成遮阳措施。

幕墙构造简化——

取消内外独立的双层结构体系，将室外侧釉面陶板、室内侧硅酸钙板通过共用龙骨体系，与中间保温防水层复合构造实现功能集成，利用釉面陶板自洁性（雨水冲刷即可清除90%污染物）

，由此兼顾经济性、维护便利性与文化表达。

/ 深化前后体量对比 /

/ 深化方案西鸟瞰（左侧为美术端头）/

/ 陶板幕墙节点图 /

3.3 端头立面的文化对话

美术馆端头以3种穿孔率（15%-40%）的金属板叠合，3个纯粹体块穿插模拟山水画“平远、高远、深远”的透视法则，体现“三山五岳”、“三教合一”等传统文化，以“三”的意象打造画布般纯净的气质；非遗馆端头采用不同穿孔率的4块白色金属板如古籍书页层叠，象征九江非遗历史文化“活化石”的沉淀，顶部体量抽取九江传统民居坡顶形制，将其拓扑融于建筑条形体量中，符号化为非遗馆的立面表情；科技馆端头以通透的全玻璃幕墙呈现内部的通高序厅，将南侧庐山风光自然引入科技馆，同时集成LED屏的球形体验厅悬浮其中，屏幕动态展示体现科技未来感，立面玻璃集成碲化镉光伏薄膜，充分利用前沿绿色技术。这种“和而不同”的立面语言，体现了传统不是固定的模式，而是流动的基因

。

/ 深化方案东北鸟瞰（左侧为非遗端头）/

陶板幕墙的数字化建构

4.1 流动折叠：基础形体优化

本项目作为三维异形曲面的复杂几何形态，以釉面陶板为核心材料，如何通过幕墙板块的排布实现异形曲面扭转、呈现韵律秩序与肌理质感，是整个项目长边立面深化的核心难点。由于建筑造型为三条弧形长条体量的变形，整体趋近于下大上小的内倾体量，且每个弧形立面由多根连接条形体量两端的通长三维曲线进行切分，形成多个可展开为类梯形的三维曲面上下“折叠”相连。在此基础上，3个长边立面各保留一段由屋顶“流动”到立面的曲面，形成“扭转段”，而靠内侧的大面积屋顶曲面则优化为无扭转的“平段”，由此在保持形体富有江河涌动态势的同时，减少异形扭转量，并对屋顶进行材料区分：在人视可见的“扭转段”延续立面幕墙采用釉面陶板做法，而大面积人视不可见的“平段”则采用单价更低的平面铝板进行拼接。通过该方法，在减少项目整体异形量、节省造价的同时，便于在三大“翅膀”下方屋面层布置设备机房，在设备通风区上方屋顶灵活采用铝格栅替代封闭铝板，并可结合屋顶铝板排布方式做与标准铝板单元同尺寸的浅色仿铝板光伏板块，兼顾功能、绿色与造型。

/ 屋顶“平段”与“扭转段” /

/ 屋顶优化平面示意 /

4.2 曲面细分：陶板的标准化排布

在由多重曲面上下“折叠”相连的基础形体逻辑下，每个单一曲面可视为平面梯形的扭曲，且其长边对边长度差在2%以内（a=242米、b=246米、c=250米、d=254米），因此可通过密拼标准陶板、调整板块之间的角度及间距渐变，实现异形扭转效果。设计通过Grasshopper参数化编程，利用UV展开算法对各边进行切线方向等分，将建筑表皮转化为具有横纵网格的细分数字模型，提供陶板排布的可拼接基础平面梯形单元。采用标准单元为850×180毫米的长条形釉面陶板，通过在程序中引入容差参数（±2毫米），自动调整板块间隙，形成非等距排布（缝宽2-10毫米渐变），陶板排列方向顺应曲面不同点位的曲率，以此自然拟合曲面形态，富有韵律感。

初步统计整个项目陶板板块数量达十余万，通过陶板的标准化组合，极大降低了陶板中非标板块的占比，大幅减少陶板预制所需的模具数量，提高模具复用率，由此使幕墙系统造价合理可控。参数化陶板立面所形成的“数理之美”，既体现王澍“建造的诗学”中精确性与艺术性的辩证统一

，更实现吴良镛倡导的“抽象继承”——将传统技艺转化为数控建造逻辑

。

/ 曲面边缘曲线分析 /

/ 陶板排列方向 /

4.3 “影青”到“天青”：器型与色彩

在陶板器型选择上，设计亦紧扣“飞鸟”与“九江”元素，初步选用具有弧面凹凸的波浪形长条板块，通过对标准长方形进行短边倾斜的细部变形，形似飞鸟双翼，又具水波意向。同时错缝排布，更具编织感，且板块弧面凸起利于遮挡相邻板块缝隙。收边器型则在竖直方向以10毫米为分格做割断开模，解决表皮两面交接处收边过多的问题。

为更好体现白鹤与山水的纯净气质，设计深化基于投标方案的浅白立面，结合陶瓷工艺进行色彩细化。作为瓷界稀世珍品的北宋汝窑，以其“青如天,面如玉,蟹爪纹”等极难复制的特色赢得了“天下宋瓷,汝窑为魁”的美誉。天青釉色为其核心特色，被形容为“雨过天晴云破处”，釉面呈现玉质感，釉色介于青白二者之间，并随光线变化产生“青中泛白、白中显青”的层次效果

‌。青白瓷“素瓷甚薄，雕花纹而映出青色者”的“影青色”则以其“仿玉而胜玉”的洁净、清透素雅而成为宋代文人“诗意栖居”的符号

。从传统文化审美意义来看，影青瓷具有重要的文化价值，作为中国传统“正色”，青、白凸显了青白瓷“光致茂美，素肌玉骨”的特点，是大繁若简的东方美学

。设计通过釉色模拟“天青色”与“影青色”的渐变：立面靠上下两端及造型曲面边缘近于天青，中段则以影青为主，辅以梅青、玉青、月白等其他同色系瓷色，使整体立面与水光山色交汇。由此既延续“陶之为器，水土合德”的文化传统

，又呼应庐山西海“万绿晴岚应景妍，一湖翡翠焕霞烟”的诗画意境

。

/ 陶板器型概念图解 /

/ 弧面板块形成编织肌理 /

/ 曲面收边器型、弧面板块形成编织肌理 /

/ 深化方案西立面 /

4.4 功能性构造创新

在整体强调造型曲线自然流动的大逻辑下，建筑立面仅靠“撕缝”条窗难以满足全馆各种复杂功能空间对于采光通风的需求。因此，为保证形体的纯粹性与立面的简洁统一，设计针对采光、通风排烟和消防救援等不同功能，将陶板立面上的开窗分三大类整合至陶板幕墙系统中：隐藏式可开启陶板窗、通风镂空区和仅用于采光的不可开启“碎窗”。隐藏式可开启陶板窗（边长约1200毫米）主要用于消防救援与通风排烟，参考单元式幕墙的合页联动系统，内嵌气压撑杆与自闭合铰链，紧急破拆时可整体开启。通过外挂与立面同质同色的陶板且窗框方向亦跟随该位置陶板，以此实现视觉消隐。通风镂空区则随机抽取3%-5%陶板，替换为50%通风率的陶棍格栅，内衬防雨百叶和防虫防尘网，兼顾排烟需求与立面完整性。

不可开启“碎窗”则以2块标准陶板宽度和1块标准陶板长度，满足最小玻璃窗的构造要求，玻璃外表面与波浪形陶板边缘凹处几近平齐，窗框与陶板接缝对齐，并在室外侧由陶板遮挡，视觉仅可见玻璃区域，同时根据立面对应的室内房间功能及室内空间效果、兼顾整体造型立面效果，通过在Grasshopper中顺应陶板排布方向自动生成具有随机性又跟随造型曲面变化逻辑（靠端头处趋密）的碎窗，与全通透的条窗形成功能互补：既满足内外交融的景观视线需求，又避免在美术馆等大型展厅空间形成大量直射光，在室内形成随时间产生丰富光影变化的柔和碎光。白天在阳光反射下，碎窗与陶板立面融为一体，而夜间又可自然形成星星点点的内透光，由此实现功能与美学的有机统一。

/ 隐藏式陶板窗构造图解 /

/ 采光碎窗构造图解 /

/ 美术馆通高展厅室内碎光效果 /

/ 南侧夜景鸟瞰 /

4.5 后续施工深化与质量控制

针对异形曲面定位难题，后续幕墙施工可在Grasshopper中构建虚拟施工自动化控制模型，并通过误差控制与验收体系确保幕墙精度：

钢龙骨空间定位——

将曲面控制点转化为平面坐标系，辅助全站仪放样；

数据驱动生产——

输出每块陶板的坐标、角度与类型编号，直接对接陶板厂家定制；

碰撞检测与工艺预演——

模拟陶板安装顺序，规避构件干涉。

数字化验收体系——

采用三维扫描技术比对实际安装与模型数据，误差控制在3毫米内；

动态反馈机制——

施工中实时调整参数化模型，迭代优化后续批次加工数据。

结语

九江市科技文化产业园项目以“山水为卷，文化为魂，技术为笔”，通过建筑、自然与人文的有机融合，打造九江辉煌人文的缩影、对外宣传的窗口、思想教化的阵地和文化交流的平台，构建了当代复合型文化建筑的地域性范式。其创新价值不仅在于三教共融哲学图示、“飞鸟相与还”山水诗境到空间叙事的转化，更通过材料迭代、构造创新与参数化设计，实现了从概念方案到技术落地的系统性优化：复合式一体化幕墙系统在降低造价的同时，通过Grasshopper驱动的影青色釉面陶板精准排布，构建了技术逻辑与地域文化的共生关系

，使千年陶瓷工艺在数字时代再焕新机。该实践为同类文化建筑的全流程创作提供了可复用的方法论：以材料性能为基底、以数字化工具为媒介、以文化叙事为灵魂，最终达成功能、经济、生态、人文与美学的多维平衡。

参考文献

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项目信息

项目名称 |

九江市科技文化产业园（一期）

建设单位 |

九江市科美科技发展有限公司

建设地点 |

江西省九江市

设计时间 |

2024年2月-2025年3月

竣工时间 |

2026年6月（预计）

总建筑面积 |

45568.27平方米

建筑高度 |

25.1米

建筑层数 |

5层

建筑密度 |

31%

容积率 |

0.82

设计单位 |

华建集团华东建筑设计研究院有限公司（创作中心杨明工作室、事业五部、项目十四部）

获奖情况 |

华建集团2024年创作优秀奖

项目设计团队

指导总师 |

杨明

设计总负责人 |

俞楠、潘娟

项目经理 |

刘丽丽、周伟杰

主创设计师 |

林钰琼、孙一桐、张今彦、胡定

建筑设计 |

刘啸、钱涛、刘樯、夏恺、杨赟、姚鹏、沈建、王欣、周岳飞、马亦鸣、王志飞、徐源

结构设计 |

于军峰、周建龙、卞照辉、程龙、卢怿、俞智钦、杨园园、贺卿

给排水设计 |

陈新宇、徐平、薛红艳、刘志华、朱昊赜

暖通设计 |

张伟伟、王剑峰、宋阳瑞、刘海宾、李辉

电气设计 |

张琼芳、曹晓晨、杨嘉威、章志诺、程海玉

室内设计 |

方晴娴、姚鹏

照明设计 |

钊靖一

景观设计 |

吴世霞、杨笑云

幕墙设计 |

黄卫、王金金、段尊东

基坑围护设计 |

吴江斌、陈畅、王向军、王阿丹

绿建、海绵及节能设计 |

陈湛、刘羽岱、王悦

人防设计 |

孙纯伟、丁路遥、陈佳纪、冯春、王明慧、陈睿、马明辉

造价咨询 |

李晓芸、任俊、刘骊

作者简介