短评|丁格利博物馆：一体四面

2025/09/02 12:00:00

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编者按：

“设计点评”栏目是本刊颇受欢迎的保留栏目。理论能引领设计，但是不能指导具体设计实践。现实的设计就是去解决一个又一个的实际问题。开辟本栏目的目的就是针对实际项目中发现的设计问题展开有针对性的讨论。

本文

摘自《丁格利博物馆：一体四面

略去

文中所有注释、图片来源、参考文献等信息，正式版本以原文为准。

引用格式：

张路峰.丁格利博物馆：一体四面

[J].建筑师，2025（04）：153-154.

张路峰

中国科学院大学教授

设计：

马里奥·博塔

地点：

瑞士巴塞尔

时间：1996年

规模：6057m

丁格利博物馆是著名瑞士建筑师博塔近30年前的作品，最近有机会现场参观体验，发觉其设计思路清晰，策略明确，手法巧妙，看点颇多。尤其是在应对场地条件方面，堪称教科书级的范例，在此不惴“炒冷饭”之嫌，将所感所思分享于众。

丁格利博物馆是瑞士艺术家让·丁格利（Jean Tinguely，1925—1991）动态装置作品的集中收藏展示空间。博物馆建筑坐落在莱茵河右岸的孤独公园（Solitude Park）内，矩形体量占据了公园用地东侧的一整条边（图1）。面对周边各不相同的环境条件，建筑的四个立面分别采取了不同的设计对策。东立面紧邻高架桥，体量最高且墙面无窗，形成对交通噪声的防护屏障；与此相对的西立面则朝向公园，是连续等距的五跨柱廊，其中三跨敞开，另外两跨内分别填入了两个圆柱体，形成虚实对比的关系，丰富了立面构图；北立面与城市主干道格伦扎赫大街（Grenzacherstrasse）相邻，一段独立的影壁墙与主体脱开，限定出一个有顶的缓冲空间，以此作为进入公园和博物馆的主入口；南立面朝向莱茵河岸，实墙立面上伸出了一个玻璃观景廊。这个被建筑师称为barca（意大利语小船的意思）的窄长体量高架在空中，滨河步道和自行车道从底下穿过。半地下层的咖啡馆和服务入口也开设在这一侧。

图1：

丁格利博物馆区位图

丁格利博物馆“一体四面”的做法，与柯布西耶的朗香教堂有异曲同工之妙。四面不同又浑然一体，使博物馆建筑具有了雕塑般的表现力：从东北方向看，博物馆犹如一座桥头堡，封闭而稳固，与其所展示的动态雕塑作品形成对比关系；而从西南方向看，博物馆又像一座船坞，空透而灵动，与浩荡的莱茵河形成对话关系。

博物馆空间采用“主—从”组合方式（图2）。主展厅是一个类似巴西利卡（Basilica）的大跨度空间，用来陈列大型展品；主展厅东侧为上下叠置的三个小展厅，用来陈列小型展品以及艺术家手稿、相关文献等。观众进入门厅后，首先会看到大厅内叮当作响的大型展品；随即步入观景廊坡道，途中可顺带浏览莱茵河景色；接着进入夹层展廊，观展的同时可俯视主展厅的大型展品；然后上楼进入二层带天窗的穿堂式（Enfilade）展厅参观，再乘电梯来到半地下层展厅参观，最后回到位于首层的主展厅——这里是观展流线的高潮部分。流线组织兼顾了多种组合的可能，观众可根据需要自主选择。

图2：

丁格利博物馆平面图

主展厅结构采用门式刚架+梭形桁架的组合方案。刚架主梁高达一层且设有空腔，内藏升降式隔断，可根据需要对大厅空间进行分隔；梭形桁架是博塔常用的设计要素，在他的许多作品中都出现过。在本案中，5个连续的梭形桁架直接暴露在西立面上，颇具识别性。采用梭形桁架并非只是形式偏好，而是经过了深思熟虑的理性选择：梭形空间可内置管线设备，其底部反曲弧面对于室内声音和光线的扩散也十分有利。如此不同寻常的结构方案，为空间与形态构成提供了一个可靠基础。而更底层的逻辑，则源自场地下方的一个市政基础设施的存在（图2d、图3、图4）。采用大跨结构，正是为了避让这个地下水池所采取的技术措施，而这应该就是方案生成的真正起点。