短评|鹤冈市文化会馆：化整为零

编者按：

“设计点评”栏目是本刊颇受欢迎的保留栏目。理论能引领设计，但是不能指导具体设计实践。现实的设计就是去解决一个又一个的实际问题。开辟本栏目的目的就是针对实际项目中发现的设计问题展开有针对性的讨论。

本文

摘自《

鹤冈市文化会馆：化整为零

略去

文中所有注释、图片来源、参考文献等信息，正式版本以原文为准。

引用格式：

张路峰.

鹤冈市文化会馆：化整为零

[J].建筑师，2025（04）：155-156.

张路峰

中国科学院大学教授

设计：

SANAA建筑事务所

地点：

日本山形县

时间：2017年

规模：7846m

2

鹤冈市文化会馆（以下简称鹤冈会馆）的主体功能空间是一个1100席的剧场，其舞台上方吊景楼高达30m。如何将这样一个庞然大物融入由单层房屋构成的小城肌理中？大体量和小体量如何衔接与过渡？鹤冈会馆的设计给出了精彩的答案。

鹤冈会馆的场地略呈L形，其两端分别与两条城市道路相接，中部拐角处

濒临河道。江户时代的古迹——致道馆（Chidoka

n）——紧邻场地东北侧的两条边（图1）。建筑师首先决定利用场地特性，设置人车分流的两个出入口，并把主要人流活动空间安排在临致道馆一侧。连接两个出入口的弧形门厅以古迹为借景，使古迹得到很好的关注和展示。主体建筑布置在场地中部，与城市道路尽量拉开距离，以减弱大体量对道路的压迫感。平面布局简单明确：以观众厅与舞台为核心，周围布置排练厅、办公、会议、活动室、化妆间等附属房间，并以一条环形走道将所有功能空间联系在一起（图2）。这条环形走道平时向公众开放，有演出时后台部分可临时封闭，供演职人员使用。

图1：鹤冈市文化会馆区位图

图2：

鹤冈市文化会馆平面图

据建筑师称，这种环绕式布局借鉴了日本传统“鞘堂”（Sayado）的处理方式（图3）。鞘堂也称覆堂，是套建在重要神社或庙宇外面的保护性建筑，典型如日本一号国宝中尊寺金色堂的鞘堂。鞘堂的概念也曾被建筑师大谷幸夫应用在千叶市美术馆（1995年）设计中——他将文艺复兴风格的旧川崎银行千叶支行（1927年，矢部又吉设计）保留在新建筑大厅内，并称之为“鞘堂大厅”。鹤冈会馆和传统鞘堂在多大程度上同构也许并不重要，但用鞘堂来描述这种空间关系却更容易获得公众在文化上的共情。

图3：

鹤冈市文化会馆“鞘堂”概念示意图

为了减弱大体量的突兀感，建筑师以屋顶为主要造型元素，将屋顶化大为小，化整为零，通过层叠错落，从吊景楼高度逐渐降低到与周边民宅相近高度，从而将这座大建筑成功地融入小城肌理之中（图4）。从远处看，一片片形状各异的银灰色金属屋面旁逸斜出，灵动飘逸，最终形成极富视觉冲击力的“堆云”意象（图5）。

图4：

鹤冈市文化会馆典型剖面图

图5：

鹤冈市文化会馆立面图

（本文节选自《

鹤冈市文化会馆：化整为零

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