吉林大学毕设作品！探讨空间再利用，结合地方文化——香云纱，利用“空间转译”更新改造顺德船厂！

本次优秀作品分享

我们邀请到了

吉林大学珠海学院

的

卢骏坪同学

分享他的毕设作品

《

船厂更新改造中的空间符号转译

》

引言

在当今的存量时代，城市更新的方式已不同于以往的大拆大建，不再简单地铲平旧建筑，掩盖地方文化的特色。空间的存亡实际上是用与废的对比，工业生产留下的旧有建筑不仅承载着丰富的资源，也蕴含着深厚的精神价值。

在存量时代，我们应当对废弃的旧建筑空间进行重新利用和再定义。顺德船厂的更新改造应牢固汲取地方特色和在地文化，根据废弃建筑的

形式、结构、材料

等方面进行深入分析，同时调研周边居民的生活需求，努力提升居民的生活品质，回应他们的期待，打造具有地方特色的文化空间。

本设计以

顺德废弃船厂的旧址

为基础，探讨工业遗存的

空间再利用

，并结合周边居民需求及地方文化

——

香云纱

，进行创新性的更新改造设计，采用

空间转译

的方法，使地方文化与建筑得以有机融合。

设计背景

广船国际股份有限公司顺德船厂

（以下简称

“顺德船厂”）

，顺德船厂前身是伦教造船厂，伦教造船厂成立于1991 年，船厂在2019 年已搬迁。经过广船国际25 年的经营，曾经的机器轰鸣声已经远去，只剩下锈迹斑斑的空壳。船厂码头见证了华南地区船坞工业的发展壮大，停产后如今只保留下了废弃厂房的主体框架.顺德船厂是优秀的工业遗存，也是顺德工业历史发展的重要体现，更是未来滨江休闲的最佳去处。

见证了伦教繁荣工业、水运兴盛的集体印记，其所在的片区周边有状元文化浓厚、人才辈出的熹涌水乡；有于珠石传说中诞生的霞石村落；有农科所、特色农田等见证伦教农耕发展的特色遗迹；有船厂码头见证了伦教繁荣工业、水运兴盛的集体印记……

▲船厂图片

▲

船厂现状照片

在实地勘测的过程中，我分别对

空间组织

、

结构分布

、

空间再利用价值

以及

整个建筑群的流线关系

做分析。现存C建筑位于场地的最南侧，是现存建筑中结构最为复杂也是面积最大的，由三个横向空间组成。

建筑最靠近场地的主出入口，联通着南侧的庙宇和B建筑，拥有较长的滨水界面，建筑整体结构从修建时期分为原始和加建两个部分，原始结构表现为混凝土，附加结构表现为钢结构，呈多跨桁架混合结构：混凝土柱、钢结构柱、钢结构半柱、钢结构、抗风 / 加固钢桁架、钢桁架梁。综合现存结构的利用价值分析以及界面分析后，本次设计选取C地块作为设计用地。

▲船厂

建模

项目灵感&设计逻辑

目前，我国正处于城市化快速发展的中后期。在这一存量时代，城市更新不再依赖于大规模的拆迁和建设来增加公共空间，而是从关注城市规模扩张的“增量发展”转向更注重提升建筑对市民生活质量的“

存量发展

”。

旧有建筑的更新改造通常通过对结构进行修复并重新植入现代功能实现。在更大层面上，政府主导的更新方式则引导着大规模的村镇改造，并将多样化的功能和业态融入其中，推动向

文旅产业的转型

，从而促进地方经济的发展。

▲

现今建筑更新改造案例模式

决定设计的方向

对旧有建筑进行更新改造应考虑旧有建筑的利用价值，可以分为

结构价值

和

精神价值

，结构价值对旧有结构进行结构分析，评估其可利用性，可用于非主要承重的结构。同时旧有结构也能为新建建筑结构提供一定的引导如柱间距以及层高关系等。旧有建筑的秩序性也能为空间提供一定的精神价值。

为了尽可能地打通空间，提供大跨度、无遮挡的室内空间，最终选择了

钢桁架筒体结构

。桁架的布置遵循原始结构中H型混凝土柱的布局间距，这既是对场地原有结构的尊重与回应，也保证了竖向方向上视线的通畅与空间的开阔。现场勘测所获得的数据，为提供了布局设计的精确依据，确保了设计的合理性和可行性。

对植入的功能从政府、企业、居民的角度考虑其需求，政府角度的以百里芳华碧道政策引导下的文化节点需要对在地文化进行宣传输出，以当地的香云纱文化为主题设定博物馆展览以及秀台演出等功能，转型向文旅业发展对以顺德美食之都设置特色餐厅。同时改善当地居民的生活环境提供以多用途空间

（广场）

。

▲

设计策略

场地信息的提取

旧有建筑的设计不应只是概念的单独输出，应对现有建筑的条件，包括现场

环境条件

、

文化条件

、

村民需求

，其中对旧有建筑的结构条件进行分析，解决现有的问题，并从现有条件中推出新建建筑的逻辑关系。并考虑用当地的文化因素将其转化为建筑语言或空间对新建空间介入。最后得出的建筑将做到所有的空间语言都有所根据。

▲

信息提取

符号转译

香云纱

的制作工艺流程繁复而漫长，包括浸莨水、晾晒、洒莨水、封莨水、煮练、卷绸、过泥、洗涤（

冲鸟

）、晒干、摊雾、拉幅、整装等十多道工序，整个过程耗时约15天。将这些步骤中特定的行为模式进行拆解，从视觉、听觉、触觉、嗅觉、味觉等五感维度入手，提炼出每个环节独特的感官体验。

▲

香云纱工序

例如，“

洗乌

”这一阶段，布料需要浸泡在水中，附着在布匹上的杂物会在水的冲压下散开。这一过程会产生自然的视觉景象、瀑布般的冲击声响，以及水流物理挤压带来的独特触感。洗乌是为了将香云纱上的乌泥通过水冲刷的方式褪去并保留乌泥乌化的黑色沉淀物，水的冲压与场地本身的落水管形成的瀑布结合于一体，通过这样的装置创造一个可以供人冥想的空间， 洗净内心的杂念 ，也通过这样的方式使得人与水有更密切的接触空间。

在本次设计中，我主要采用

空间转译

的手法，通过建筑空间的营造和特定装置的配合，来复现这种独特的感官体验，使参观者能够身临其境地感受香云纱制作的魅力。另一方面，由于植物染料的批次不同，以及环境温湿度等因素的影响，香云纱布料在染色过程中，每批染出的颜色可能会有细微的差异，使得布料的一面呈现出深浅不一、或偏黄或偏红的棕“黄”色，而另一面则呈现出或偏黄或偏红的棕“黑”色。

将这样的色彩特点融入到建筑的材料选择之中，通过建筑新旧部分、内外空间、公共与私密区域的主题色对比，

利用材料的颜色来暗示空间的功能用途

，使人们能够更直观地理解建筑所要表达的文化内涵。

▲

香云纱转译方式

▲

场景

▲

场景效果图

▲场景效果图

薯莨支架

可以加快香云纱晾干的步骤，将用于晾晒香云纱的竹支架用于建筑的外表皮装置上，通过这样的方式一方面可以对旧有建筑的外表皮进行遮挡，改善立面环境，也可通过投影技术将表皮媒体化，放大其商业作用。同时这样的打孔铝板可以加强内部的通风效果，达到拔风的作用。

▲场景效果图

总结

作为本科最后的一个设计课题，我在面对设计时总在思考应当以什么样的角度切入到建筑设计之中？建筑师在面对更新改造设计的时候应当以什么样的身份？我亦如何将大学五年所学融入进去，一度难以下手。要以夸张的形体？宏伟的概念？还是浪漫动人的故事？

该如何选择千人千面，我想要回归到朴素的建筑语言，习得建筑背后运作的逻辑，谈论结构、功能、流线、空间。根据大学所学的判断环境所引导的方向，一步一步地将建筑完善。建筑不总是因为其所展现宏伟概念而引人吸引，而是其在不断地与所遇到的问题周旋后、见招拆招的过程中逐渐完善、人活动的参与后成型。

卢骏坪

文中作品及图片归原作者本人所有

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