弗兰克·劳埃德·赖特 150 周年展

Model of the Solomon R Guggenheim Museum, New York, 1943–59, in painted wood, plastic, glass beads, ink, and watercolour on paper, by Frank Lloyd Wright. Courtesy of the Frank Lloyd Wright Foundation Archives (The Museum of Modern Art | Avery Architectural & Fine Arts Library, Columbia University, New York)

虽然弗兰克劳埃德赖特去世了半个多世纪前(他的150岁生日应该是6月8日)，他仍然是世界上最著名的建筑师。当你探索现代艺术博物馆的新展览“弗兰克·劳埃德·赖特在150：打开档案馆”的时候，这很容易理解。

这场杂乱无章的展览展出了这位美国大师的近400幅作品，从素描、模特、家具和印刷媒体到餐具和建筑物碎片，应有尽有。这是由一项艰巨的任务引发的，那就是把档案馆的55，000多幅图画、125，000张照片，以及从塔利森·韦斯特到现代社会的更多照片。

但更重要的是，策展人BarryBergdoll描述说，它是关于引入新的声音来检查这个最有影响力的建筑师的工作和影响。伯格娃娃邀请了十多名学者和保护人员(按照展览的标题-一个双中心)展开围绕赖特作品的各种主题。他们发现，正如Bergdoll所说，这个档案馆继续“展开新的实验”，并将持续几代人这样做。

195-61年，威斯康星州沃瓦托萨希腊东正教会，纸上的粉笔和铅笔，弗兰克·劳埃德·赖特著。彩绘玻璃设计，尤金·马塞尔林克

当你定期地探索展览的12个部分-专注于绘画和抽象表现，而不是照片-从他在装饰、结构和建筑系统方面的记录良好的实验，到他对都市主义和农业的相对未知的研究，你就会定期地发现。其他画廊则涉及景观，受土著美国人启发的麦迪逊附近的Nakoma高尔夫俱乐部(Nakoma Golf Club)，以及他为芝加哥设计的类似刀片的一英里高的高塔，目的是在他游说参与城市建筑繁荣的同时，增强他的诚意。

当你细细地思考这些看似没完没了的主题时，我们不可能不惊叹于绘画和艺术品的技巧和诱惑，从19世纪90年代密尔沃基公共图书馆(Milwaukee Public Library)令人惊讶的新古典主义竞赛作品，到20世纪50年代的空间陈年、穹顶和泡泡组合。一切都是艺术：精巧多彩的建筑版面和设计图，就像附近复杂的彩色玻璃窗、六角形椅子和同心圆壁画一样，都是艺术作品。一切都是统一的，奇妙地结合在一起，赖特的有机理想和他的承诺(无论他的客户是否喜欢)的总体设计。

戴维森小农场单位，模型在油漆木材和刨花板，1932-33，弗兰克劳埃德赖特

尽管建筑师在他的时代领先，但探索复杂的技术和形式系统，在他身边的大多数人都无法跟上（这就解释了一点，所有的裂缝和泄漏），他能够创造出几乎任何人都能欣赏的空间、系统和碎片。

这个节目把复杂性和可达性结合起来，继续让公众着迷。也许比建筑还要多。Bergdoll说，这个展览基本上是一个广告牌，鼓励学者和游客继续从中吸取教训。

Bergdoll说，这里的目标是宣布档案馆在这里，并向新的问题和新的人开放。对于赖特，典型的自我推动者，所有这些广播，是的，名声，应该是很好的。

Pencil and colored pencil on paper drawing of Wright’s Fallingwater (Kaufmann House), Mill Run, Pennsylvania, 1934–37

A drawing by Wright based on a circa 1926 design for Liberty magazine in coloured pencil on paper, titled March Balloons, 1955

Lithograph of the American System-Built (Ready-Cut) Houses project from 1915–17. Courtesy of the Museum of Modern Art, New York. Gifts of David Rockefeller Jr Fund, Ira Howard Levy Fund, and Jeffrey P. Klein Purchase Fund

Raul Bailleres House, Acapulco, Mexico project. Perspective from the patio in ink, pencil, and coloured pencil on tracing paper, 1951–52

The Gordon Strong Automobile Objective and Planetarium, Sugarloaf Mountain, Maryland, 1924–25

Model of St Mark’s Tower, an unbuilt project for New York, 1927-31, in painted wood

Aerial perspective of the cultural centre and university from the north, 1957, part of the plan for Greater Baghdad, in ink, pencil, and coloured pencil on tracing paper

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关键词：现代艺术博物馆，美国建筑，弗兰克劳埃德赖特，纽约展览