我年少时期的昆明具有浪漫主义色彩，常常步行北京路、盘龙江畔、至塘子巷或德胜桥，右转金碧路去母亲的厂里吃饭。江畔路旁，茂密的法国梧桐掩映着红瓦黄墙绿色百叶窗的法式建筑，金色的光斑散落一地。

20世纪60-70年代，中国正处于一个无法理解的非常时期，温吞的昆明没能像20世纪30-40年代幸运地避开抗日的战火，成为中国的大后方。我从父辈、兄辈们的追忆中看到那个时代的惶恐与动荡。

成年后的第一次阅读读到一段文字，这是昆明画家毛旭辉的记忆：文革期间，内地作者不论专业与否，几乎全部投入主题创作，画领袖像，而在昆明另有一番景象，周日、上下班前后、甚至中午，在海埂、西坝苗圃、圆通山樱花园、大观楼周围的法国别墅、庞龙江畔，随处可见写生的油画爱好者，像某校学员在他们的写生基地，人人谈论“苏派”的“逆光效果”，谈论“印象派”。彼时我尚小，不记得这番景象。可我毫不怀疑，因为在我对昆明城有了景象级以后，这个城市就是具有这样的氛围，直至高一，昆明城才开始被裹挟着踏上自我消亡的行程，一去不返。

▼酒店外观

我少年时期的昆明城是具有印象派色彩的梦幻之地，从“滇越铁路”兴建至我大学毕业，近90年的时间，这是我以为的昆明城最美的时期。少年时期常常步行北京路、盘龙江畔、至塘子巷或德胜桥，右转金碧路去母亲的厂里吃饭。江畔路旁，茂密的法国梧桐掩映着红瓦黄墙绿色百叶窗的法式建筑，德胜桥上墨绿色的铸铁护栏，虽不及巴黎新艺术运动时期出现的铁艺那般唯美动人，却也典雅优美。

这个城市文明发展的进程中，滇越铁路时期是一个极富影响力的阶段。随着铁路的通车，昆明成为法国的影响范围，新的意识、生活方式、各类人物通过铁路进入昆明。昆明平静的包容着这外来的一切，包容着变化。

喜舍﹒隐市这个设计，业主的卓识为设计赋予了充分的构思空间。继喜舍﹒大理之后，我们藉次机会，在昆明市中心一处奇妙老楼中创作了这家隐市酒店。每座城市自有它的岁月，每段旅程我们总渴望有不同的美好。能让置身其中的旅客除了有惬意的休息之外，还能看见些许这个城市的岁月，这何其美好。昆明1903年-1990年，这近百年的岁月，是我心中昆明最美好的岁月。在这个不大的空间中，我们尝试重新找回城市阶段进程的文明脉络以及昆明城的慵懒。

▼酒店外观局部