△双溪书院鸟瞰图汇总

这一诗意的诉求使建筑设计在一开始就被赋予了一种明确的画面感。一方面，如何让建筑真正的融入环境，从而加强这种场景感而不会破坏它，成为前期“规划”的一条基本准则。说是规划，实则更像一种随地形变化的自然的“安排”——几条枝杈状的11-14米宽的溪谷向不同的方向蜿蜒，建筑就被契入山谷之中，只呈现出谷口的一个立面。于是，双溪书院的七个单体建筑，除了接待大堂（也做餐厅）和茶室两个公共功能的建筑外，都被分别隐藏在四条张开的山谷内，互不相望，各自以各自独特的视角存在，这种关系有些像传统山水画中的散点透视，每个局部自成一体，又能够“拼贴”成一幅完整的画面。

△除大厅和茶室外，七个单体建筑被分别隐藏在四条张开的山谷内

另一方面，在建筑的风格样式上，双溪书院的建筑是运用现代的建筑材料和结构技术来体现地域传统建筑意向的尝试。从内天井的结构布局，到木构构架与高耸的白墙，连续的灰瓦坡顶，到石、木、瓦等材料肌理，这些建筑设计的形象生成既来源于当地的传统民居建筑，同时也是对更广义的中国南方民居的建筑符号的片段提取和抽象提炼。在建造上，除了常规的混凝土框架作为基础结构，还使用了大量的竹钢，铝板金属屋面，和一部分GRC（玻璃纤维加强混凝土）材料，这些材料的组合也对施工工艺提出了新的要求。在风格上，双溪书院的七个单体建筑，总体有相似的元素，但又因山势而样貌迥异，各有特点。

△关系示意图

接待堂

山谷的场地限定了人的视线，这使人在游览建筑时只能从特定的角度开始。在这些特定视角形成的“画面”中，近景可能是几棵树或一丛竹林，远景则是向两侧蜿蜒升高的山脊，这使建筑自然成为画面中的中间层次，也使其立面的平面形态超越了体量本身，变得更加重要。