Прозрачные здания и иллюзия демократии

Где-то между 1914 и 1915 годами Ле Корбюзье спроектировал Maison Dom-Ino, новаторскую модульную конструкцию, в которой тяжелые несущие стены были заменены железобетонными колоннами и плитами. Открытая планировка с минимальным количеством тонких элементов в сочетании с большими стеклянными фасадами обеспечит здоровый естественный дневной свет для внутренних помещений, а также желаемую архитектурную прозрачность, которая может размыть границы между интерьером и экстерьером — по крайней мере, в переносном смысле.

Спустя более века с тех пор, как Ле Корбюзье поделился своими идеями для Dom-Ino, современная архитектура, следуя затянувшейся современной эпохе, продолжает инвестировать в использование стекла в качестве решения для стен и фасадов. Естественно, смысл этого материала со временем немного изменился. Первоначально прозрачность использовалась для того, чтобы показать структуру, сделав ее более понятной, но она все больше ассоциировалась с идеологическими ценностями и использовалась в правительственных зданиях, потому что она вызывает идеалистическую открытость, выходящую за пределы материального мира и заключающую в себе символизм. В своей книге «Художественно-архитектурный комплекс» критик и историк Хэл Фостер комментирует пример этого: реконструкция немецкого парламента в Берлине, Рейхстага, проведенная Foster + Partners. Этот проект, как и многие другие того же офиса и нескольких других фирм, направлен на аналогию между архитектурной и политической открытостью, а стекло отражает прозрачность и доступность демократии.

Еще один проект, в котором исследуется эта аналогия, — суды Бордо компании Rogers Stirk Harbour + Partners. Ричард Роджерс, друг и бывший деловой партнер Нормана Фостера, разделяет взгляды автора Рейхстага, а именно, что физическая прозрачность стекла может отражать прозрачность демократического государства — по крайней мере, это был один из идеалов, которые он пытался передать. европейским правительствам в период, отмеченный чувством единения перед кризисом 2008 года. Искусствовед утверждает, что подобные проекты стремятся воплотить демократические ценности открытости и участия.

Эта аналогия, однако, наивна и сомнительна. Принуждение к сближению физических, демократических и символических ценностей может быть опасным, а в некоторых случаях и абсурдным. Примером этого является проект Верховного суда Сингапура, также разработанный Foster + Partners. Учитывая историю этого правительства, тесная связь между материальностью стекла и символическими ценностями открытости и прозрачности не имеет смысла и кажется быть гораздо более привязанным к образу впечатляющей, блестящей архитектуры, чем к учреждению, созданному для удовлетворения потребностей людей.

Эта ассоциация физической характеристики с символическим значением исследуется в других проектах того же офиса, таких как Новая ратуша в Буэнос-Айресе, стеклянная коробка, покрытая волнистой бетонной поверхностью, где «пространства для занятий открыты, естественно освещены и видны». , обеспечение хорошей связи между отделами и развитие чувства общности». Точно так же штаб-квартира MOdA Парижской коллегии адвокатов, созданная Ренцо Пиано Строительная мастерская, управляемая еще одним коллегой Ричарда Роджерса, MOdA с его любопытным треугольным планом и практически полностью покрытым стеклом «символически прозрачен, жизнь здания, его деятельность, и его приходы и уходы будут ясно видны сквозь его фасад».