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©郭靖
梦工场的基本体量,由扇形的主楼和三角形的配楼组成,主楼作为剧场看台,高层配楼整合舞台,课室,办公等辅助用房。两者一前一后的体量关系,与这座热带城市的茂密植被,共同定义出一处质量特殊的外部空间。
感谢丘建筑设计事务所
一、场地条件
梦工场是程宗灏先生为深圳留下的文化遗产。在梦工场建成后的 18 年间,其周边环境经历了骤变。如今,一座城市公共剧场,跨街之隔 18m 处便是居住社区的落位,引人发问。而原本作为半室外剧场的梦工场,也因演出时声音的扰民问题被投诉。在停止运营 5 年之后,政府重新立项,梦工场也迎来了改造的时刻。
▲建筑概览
©郭靖
梦工场的基本体量,由扇形的主楼和三角形的配楼组成,主楼作为剧场看台,高层配楼整合舞台,课室,办公等辅助用房。两者一前一后的体量关系,与这座热带城市的茂密植被,共同定义出一处质量特殊的外部空间。
▲梦工场体量关系
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▲改造前街角视点©丘建筑设计事务所
二、改造策略
核心问题
我们面临的核心问题,并非像欧洲城市里,在稳定城市秩序下的建筑单体讨论,而是在城市“增量时期”遗留的问题中,通过建筑单体的机会,重新建立场地秩序,弱化上层规划遗留的问题,在“存量阶段”的城市空间里,让实体空间重新建立和解。
需要改造的不是建筑单体,是与建筑单体接驳的整个城市空间。
▲左:改造前剧场看台;右:看台与城市©丘建筑设计事务所
城市敞廊改造的动作从剖面开始,原本最低点仅 4m 净高的看台空间,已无法满足一座当代剧场对声光电的专业需求。
我们在抬高屋面净高的同时,让气候边界退后,在城市空间与建筑界面之间,产生连续的,有空间进深的城市敞廊,在广场和建筑之间,建立起一组舞台与看台般的,城市空间的观演关系。
▲左:树木掩映下的“山石”;右:改造前剖面©丘建筑设计事务所
13 米高的公共敞廊,作为组织剧场进入的必要流线,也是城市空间的延伸:敞廊与两侧大台阶贯通,连接至广场,在城市中塑造出立体的环形公共流线,也让建筑在与城市公共资源的整合中,放大了自身的价值。
▲城市敞廊与植被工作模型©丘建筑设计事务所
敞廊 13 米高的柱列,沿主体量扇形轮廓展开,以竖高的比例,“站立”在坚实的基座上,在视觉上刻画出一组恰当的重力关系。同时,柱列纤细的尺度,减少了体量对居民楼的压迫感,也在树木掩映的景观中,刻画着建筑与“自然”的关联。
▲下午时刻
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敞廊背后的金属幕墙系统,由压弯成反弧形的不锈钢板,和竖向幕墙扣件“编织”而成,在体量正向的弧线轮廓上,“积分”出光线微妙的变化,让圆形体量对测高光的捕捉更为敏感。
▲黄昏时刻
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▲正反弧线对光线的“积分”©郭靖
幕墙龙骨的间距尺度,是介于比例”与“图案”的中间状态,配合金属板穿孔尺度的控制,在城市不同的视看距离下,呈现出敏感的气质变化:远观,金属板的孔隙相对弱化,在敞廊柱列和幕墙龙骨的划分下,让主楼在城市中呈现坚实、肯定的比例;近处,板材的孔隙放大,与具有一定密度的竖向龙骨,编织成一幅“透气”的图案,在茂密的树冠中,产生与景观相关的尺度感。
▲中景,幕墙与景观
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▲近处,幕墙与景观
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幕墙竖向的比例,在底部以一道连续的水平檐口结束,2.8m 高的连续檐口,在城市尺度的敞廊里,创造出一处与身体尺度相关的檐下空间,带来身体与城市尺度并存的张力。
▲敞廊,金属“物体”,碗体©郭靖
沉默的配楼
主楼与配楼在城市中一凸一平的体量关系,让主楼成为表演者,配楼退为背景。“沉默的表情”,是刻画配楼整体语言所拿捏的分寸。
▲改造前主楼与配楼关系
©丘建筑设计事务所
▲主楼与配楼关系工作模型©丘建筑设计事务所
改造后,配楼以不提示尺度的颗粒状涂料均匀覆盖,仅通过水平向构造缝的帮助,刻画出地层般的层积关系,让配楼与碗体,成为这座热带城市中,一座沉默的“山石”。
▲改造后配楼与主楼关系
©郭靖
▲改造后配楼与主楼关系(施工过程照片)©丘建筑设计事务所
▲改造后配楼与主楼关系(施工过程照片)©郭靖
▲改造后配楼
©丘建筑设计事务所
▲配楼与街道夹角
©丘建筑设计事务所
▲通风孔隙
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▲改造后配楼中庭
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城市中的物体与界面
梦工场非正交系统的体量关系,已无法清晰划分地面与建筑的界线,在城市空间中,仿若从地面生长出的一组“物体”,带有强烈的景观属性。我们试图尊重这种强烈的性格,利用场地设计的机会,重新梳理这些“物体”与城市界面的关系。
我们在广场边界一侧,整理花池界面,加建水平长廊。在纵深向的空间中,线性的长廊以洗练的语言与褶皱的表面互为观演,犹如园林中廊与假山的“对仗”。锋利的檐口,提炼出茂密树木的景观姿态,并在社区街道与公共广场之间,提示出领域感的划分。
在广场的另一侧,我们清理掉原本封闭广场边界的花池,让“物体的表演”在开放的广场空间被充分释放。同时,通过大台阶轴线角度的转向,让原本直接通往人行道的剧场大台阶,与广场建立更充分的流线关系。台阶的第一跑体量与碗体连接在一起,使得碗体自我孤立的“物体”轮廓,在城市底层空间,转变为相对开放的城市界面,提示出明确的空间方向,对城市与剧场人流的疏导,更为欢迎。
▲左:曲线山墙,碗体,配楼;右:山墙背后的直跑楼梯(施工过程)©丘建筑设计事务所
与“山体”有关的体验从广场开始,经由一系列地形化的楼梯空间转场,在空间收放与明暗交错中,塑造出如登山般的体验,通过不同平台标高的视线引导,强化着建筑与城市空间的“观演”关系。
▲攀登空间序列
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▲9.3m 敞廊标高视线(施工过程照片)© 丘建筑设计事务所
▲向城市敞开的前厅(施工过程照片)©丘建筑设计事务所
“山石”内部的空间,沿线性前厅向两侧延伸,将人流引导至过厅与楼梯厅,并在不同的标高进入整个流线的末端——剧场看台空间。
而原本碗体内部被弃置剩余的空间,在改造后作为夹层使用,与剧场看台空间相连。
▲改造前未使用的夹层空间
© 丘建筑设计事务所
梦工场的空间,可以理解为一组地形关系中的“挖空”与“覆盖”。场地设计由外至内贯穿,体验始终被地形的线索牵引,模糊了场地与建筑惯常的区分,顺应原建筑强烈的性格,塑造出一系列与“山石”有关的,连续的空间经验。
▲夹层空间 效果图© 丘建筑设计事务所
构造设计地形与覆盖的关系,在城市转角的树冠开口被释放,形成建筑面向城市的一张“正脸”,也是梦工场最为重要的观看视点。敞廊与基座的比例关系,需要被着重刻画。
在半室外的敞廊,地面的雨水被引导至碗体边缘连续的排水沟,借助此处构造设计的机会,将栏杆与灯具杆件整合考虑,形成次级比例系统。所有竖向构件,均固定在 400mm 高的横向水沟前方,利用前后层级的区分,进一步拉高敞廊的比例,使得敞廊与基座在立面上的整体比例关系得以大于 1:1,让主楼在城市转角的视点,显得更为挺拔与公共。
▲改造后城市转角视点
© 郭靖
金属幕墙的构造设计,也在进一步配合着建筑语言的整体意图。幕墙不锈钢板的高度,在四种模数的控制下,由下至上尺度放大。尺度的拉伸和交错的铺设方式,在界面上带来视觉的垂挂感,强化着金属“物体”的漂浮,使得“地形与覆盖”的策略更为可读。
▲幕墙施工过程©丘建筑设计事务所
银杏叶状的特殊图案,提炼于碗体的扇形几何,在幕墙与铺地的细部中反复出现。碗体几何的特殊性,也转换为一种可被主动识别的几何母题,完成细部语言的统合。通常处于设计过程下游阶段的构造设计,并未做孤立的处理,而是作为城市策略与建筑语言的支持,完成由城市至细部的连贯控制。
▲银杏状穿孔图案
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▲穿孔不锈钢板 材料样品
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巴洛克化
在如今异质的城市环境里,梦工场体量的复杂性,也带来外部空间关系的复杂。需要借助一定的手法,对空间的方向做重新梳理,转化为特定的建筑语言。
在街角视点,金属幕墙顶部的收边弧线,高于其背后的墙体。这两条面向街角的轮廓线,被处理为一高一低,互不平行的曲线,在街角方向贴近,向两侧街道方向逐渐分离。金属幕墙的顶部,形成一道渐变的“皇冠”,拉伸着弧形轮廓在街角的空间走向。
© 丘建筑设计事务所
▲渐变的城市“皇冠”©郭靖
同时,金属幕墙、小屋檐与碗体,三者曲线轮廓的圆心并不完全重合。幕墙在剧场主要人流进入的西侧方向,最贴近碗体边缘,随弧形轮廓走势,向东侧逐渐内收,远离碗体边缘。通过完整圆弧的变形,创造空间收放,带来空间方向的引导。
在曲线轮廓的矫正下,13m 高的敞廊,与 2.8m 高檐口的关系,在行进过程中流变,使得檐下空间的走势,逐步由向城市街道打开的水平方向,过渡到回应高层配楼的垂直方向,将如今城市肌理的异质,内化到空间方向的刻画,带入身体层面的感知。而改造后的梦工场,也在这些巴洛克般微表情的帮助下,完成从一座“城市纪念物”,到“城市建筑”的蜕变。
项目图纸
▲金属幕墙轮廓的收分
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底层平面图(配楼内部非本次改造区域)©丘建筑设计事务所
▲二层平面图
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▲夹层平面图
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▲三层平面图
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▲剖面图
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▲敞廊墙身
建筑设计:丘建筑设计事务所(大屿建筑++ 岚建筑)
主持建筑师:于岛(大屿建筑),李博,程博(岚建筑)
项目负责人:叶力舟
项目成员:叶力舟,罗必争,刘培烨,李然,李妍卓,郭佳鑫,于淼,杜佳霖,贺谌,刘智伟,李张君,赵莹,邹丽莎,刘璇,孙中维,杨锦涛,刘慧东,刘慧婷,李想
驻场建筑师:叶力舟
声学顾问:深圳远鹏装饰集团有限公司
照明顾问:庞磊
摄影及视频:郭靖,李博,程博,于岛
总包单位:梅州市建筑工程有限公司
施工图绘制:唐山市规划建筑设计研究院
项目地点:深圳市福田区
建筑面积:7300㎡
施工周期:2019 年 5 月—现在
特别鸣谢:周红玫,董功,福田规土委,福田文体中心,梦工场馆方,福田工务署,福田住建局,吴向辉(奥雅纳),林海(奥雅纳),张晓岚(华东院声学所),张震(第伍建筑),张准,孙国胜(禾弗乐),杨立荣(SKK),赖泊序(NOVACOLR),Michel Cova(Michel Cova Consultant)小号