世界镜头下的设计灵感

2021/05/24 18:51:59

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“我只是做我认为正确的事情，而不是我认为别人想要的事情。我不是为了出名而创造。我对自己和所做的事感到满意，而这正是我真正需要的。”

---Oliver Takac

我喜欢这句话：“一切，都从卢米埃尔兄弟开始”，寓意深远。

世界的镜头，有如《老巴塔哥尼快车》一书里，保罗索鲁形容的：“旅行者的生命中有很长的一段时间是住在不属于自己的地方，认为自己是个不折不扣的异乡人。旅行是一幕消逝的场景，一场孤独的旅程，沿着变形的地理棱线，进入全然的遗忘。”

我们每天带着自己的镜头（眼睛）看待每天周遭发生的事情。我们是天生的剪辑师，把这些情景动态编辑成为我们的记忆与创造的素材。通过不同的个人体验，以不同媒介间呈现我们的记忆和期许，塑造未来场景。任何一个好的文本应该是由一个启发性的视角开始展开的，由一个个看似平平无奇的段落形成一段又一段回味无穷的场景。剪辑的奥妙在于顺序变化。蒙太奇：“Montage: Several images assembled into one piece of art work”，一个原本仅用于建筑学中的术语，在法语中，它引申为“剪接”的意思；到了俄国它又被发展成一种电影中镜头组合的理论；在涂绘、摄影中，蒙太奇也是独树一帜的艺术手法，具有自由式组织含义。

“把各个分别拍好的镜头很好地连接起来，使观众终于感觉到这是完整的、不间断的、连续的运动——这种技巧我们惯于称之为蒙太奇。”

---普多夫金

我们常见的、用于叙事的蒙太奇手法，可被细分为平行蒙太、交叉蒙太奇、颠倒蒙太奇和连续蒙太奇。生活这场电影里的蒙太奇来自我们日常的记忆回放，当我们独处时，时间允许我们绵延我们的想象，回忆与想象几乎是片段和片面的，我们用这些片段构建了一场属于自己的蒙太奇。写作是一种想象的蒙太奇，人的视角就是一台摄影机。世界的镜头就是从我们自身视觉体验出发，当不同记忆镜头拼接在一起时，往往会产生与其单独存在时所不具有的特定含义。在写作时，我们的想象，将记忆中的场景、段落与想象中的场景分切与组接，将素材进行选择和取舍，使得表现内容及思想主次分明，文章故事性和中心思想达到高度的概括和集中。我们所谓的人文题材小说与超现实主义故事几乎都是如此成立的。

听见细雨声，感受到微微的凉风，看见雨滴落入湖里泛起的涟漪，涟漪漫向远方，波纹逐渐扩大，天空的云朵随风异形，深色的云层炸裂，闪电随雷鸣迸发，如此的场景就是好的短篇镜头。辽阔的、无尽的、原始的、城市化的、生活化的，任意场景都可以很好的转化为人看世界的镜头。

“对我来说，这些照片不是关于黑白的色调。我试图捕捉人类的情感，让观者感受到一些东西，而黑白色的照片有助于将注意力集中到情感上。”

---Jason Peterson

Motion是镜头的关键，一种运动的画面，带着多种情感（Emotion）；连环画面（Motion pictures）是镜头的基础，人所看到的镜头不止于物质建造，我们更渴望在镜头中探寻心目中的希望和自由。这正印证了电影《肖克申的救赎》中的台词：“在我们心里，有一块地方是无法锁住的，那块地方叫做希望”。世界的镜头是人利用自身的直觉解放自我，探寻社会各个角落的自我体验，并利用现有技术呈现的“深刻影像”。好的镜头所呈现的画面，如好的音乐一样，在我们的脑海里久久萦绕，回荡停留，纵时光荏苒仍不曾暗淡。