西班牙毕尔巴鄂古根海姆博物馆丨弗兰克·盖里

Следующим в нашей серии о деконструктивизме является Музей Гуггенхайма Фрэнка Гери в Бильбао, здание, которое возродило экономику города и положило начало мировой тенденции создания музеев-знаменитостей.

Расположенный на западном берегу реки Нервион, которая протекает через Бильбао, прежде чем впасть в Кантабрийское море, музей Гуггенхайма сразу же привлек внимание и похвалу критиков после завершения строительства в 1997 году.

Музей Гуггенхайма в Бильбао был спроектирован Фрэнком Гери.

Когда легендарный американский архитектор Филип Джонсон посетил музей Гуггенхайма вскоре после его открытия, он назвал Гери «величайшим архитектором, который у нас есть сегодня», а позже назвал музей «величайшим зданием нашего времени».

Хотя Гери сам не идентифицирует себя как архитектор-деконструктивист, музей Гуггенхайма стал символом движения благодаря своему характерному внешнему виду, состоящему из фрагментированного расположения непрямолинейных объемов.

Филип Джонсон (слева) посетил музей с Фрэнком Гери (справа) вскоре после его открытия.

Если смотреть с реки, музей напоминает корабль в доке, а его мерцающая титановая кожа напоминает чешую извивающейся рыбы.

В то время сложная и смелая архитектура здания была необычна для крупного культурного учреждения, финансируемого государством.

Он был разработан, чтобы стать достопримечательностью

Однако с самого начала музей должен был стать центральным элементом более крупного проекта экономического развития.

Баскское правительство уже привлекло архитекторов, в том числе Нормана Фостера и Сантьяго Калатраву, к реализации крупных инфраструктурных проектов в рамках своего плана по превращению промышленного города в место культурного туризма.

Уроженец Канады Гери был в основном известен своими выразительными работами в своем приемном родном городе Лос-Анджелесе, когда он выиграл конкурс, организованный в 1992 году Фондом Соломона Р. Гуггенхайма на проектирование музея для участка в полуразрушенном портовом районе.

Директор Фонда Гуггенхайма Томас Кренс признал, что для такого проекта требуется знаковое здание, и привел Сиднейский оперный театр в качестве примера, описывая влияние, которое он может оказать на город.

«Мы определяем себя с точки зрения сильных сторон, и архитектура — одна из наших сильных сторон», — заявил он.

Гери выиграл конкурс на проектирование музея

Дизайн Гери был выбран среди предложений Arata Isozaki & Associates и Coop Himmelb(l)au после приглашенного конкурса.

«Он [Gehry] был выбран из-за силы своего видения», — сказал Кренс, который также заявил в телеинтервью, что здание «станет прецедентом того, какими могут быть музеи 21-го века».

Музей расположен на реке Нервион.

Гери утверждал, что дизайн музея Гуггенхайма в Бильбао стал кульминацией личного языка дизайна, который он разработал в ответ на преобладание постмодернизма в архитектуре того времени.

Он отвергал постмодернизм и то, как он создавал стилизацию прошлых архитектурных стилей, утверждая, что предпочитает оглянуться на 300 миллионов лет назад, к формам, предшествовавшим человечеству. В частности, он был очарован рыбой.

«Меня интересовало движение, и когда рыба двигается, это так красиво, — сказал он в 1997 году в интервью тележурналисту Чарли Роузу. словарь.»

Динамические формы были выполнены с использованием стального каркаса. Фото Айтора Ортиса

Динамичные формы, определяющие экстерьер Музея Гуггенхайма в Бильбао, стали достижимы благодаря программному обеспечению для компьютерного моделирования, разработанному французской аэрокосмической компанией Dassault Aviation.

Используя программное обеспечение для 3D-проектирования под названием CATIA, офис архитектора смог визуализировать поверхности с несколькими составными кривыми и, что наиболее важно, продемонстрировать подрядчикам, как можно построить эти выразительные формы.

Стальная рама была спроектирована с использованием программного обеспечения для компьютерного моделирования. Фото Айтора Ортиса

Гери много раз с гордостью рассказывал, как строительство было завершено вовремя и в рамках бюджета (примерно 89 миллионов долларов).

Он объясняет этот подвиг способностью компьютерного программного обеспечения точно моделировать все необходимые компоненты, а также тесным сотрудничеством с различными строительными компаниями во время строительства.

Музей расположен на окраине центра города, в захудалом районе доков. Его дизайн отвечает городской среде, а также арке реки на севере и мосту Сальве на востоке.

В музее есть большой атриум.

Кораблевидный профиль, видимый с реки, напоминает о промышленном наследии района, а сверху план здания напоминает цветок, лепестки которого раскинулись вокруг центрального атриума.

Оцинкованный стальной каркас музея снаружи облицован известняком и стеклом, а также 33 000 титановыми панелями толщиной с бумагу, выбранными из-за того, как металл отражает естественный свет.

Посетители входят в здание через атриум с большими стеклянными навесными стенами, соединяющими внутреннее и внешнее пространство. Заполненное светом пространство содержит изогнутые проходы, стеклянные лифты и лестницы, соединяющие три внутренних уровня.

Атриум соединяет три внутренних уровня

Выставочные площади общей площадью 11 000 квадратных метров расположены в 19 галереях музея. Десять комнат имеют стандартный ортогональный план, в то время как другие различаются по форме, причем некоторые из них предназначены для размещения постоянных работ.

В самой большой галерее шириной 30 метров и длиной 130 метров находится монументальная стальная скульптура Ричарда Серры «Вопрос времени».

Социально-экономическое влияние музея Гуггенхайма в Бильбао более чем соответствовало его цели по изменению имиджа города: расчеты в 2017 году показывают, что музей приносит около 400 миллионов евро в год для местной экономики.

В последующие годы города по всему миру стремились повторить успех Гуггенхайма, вводя в эксплуатацию громкие культурные здания, что было названо «эффектом Бильбао».

В интервью Dezeen в 2021 году Гери сказал, что его не волнуют глобальные подражатели или тенденция, начатая его строительством, хотя он признал, что проект действительно изменил экономику и социальную динамику города.

«Люди всегда говорят мне, как я изменил город, — сказал Гери. «Я не собирался менять город, я просто хотел быть частью города».

Музей оказал большое влияние на город.

У Музея Гуггенхайма в Бильбао есть недоброжелатели, некоторые из которых утверждают, что он слишком доминирует и что некоторые его помещения не очень подходят для демонстрации произведений искусства. «Эффект Бильбао» также привел к многочисленным проектам в других местах, которые не принесли аналогичных выгод местному сообществу по сравнению с суммой вложенных денег.

Критик Пол Голдбергер, лауреат Пулитцеровской премии, однако, назвал проект «знаменательным моментом в архитектурной культуре», добавив, что: «Здание проложило новые пути и стало выдающимся явлением».

В опросе 2010 года, проведенном журналом Vanity Fair, музей Гуггенхайма в Бильбао был назван «самым важным памятником архитектуры, построенным с 1980 года».

Гери получил широкое признание и признание за такие проекты, как Концертный зал Уолта Диснея в Лос-Анджелесе, жилая башня New York by Gehry на Манхэттене и Фонд Луи Виттон в Париже.

Фирма архитектора также стоит за дизайном Гуггенхайма в Абу-Даби, который был впервые представлен в 2006 году и, наконец, должен открыться в 2025 году.

Фотография предоставлена ​​Музеем Гуггенхайма в Бильбао.

Иллюстрация Джека Бедфорда.

Деконструктивизм — одно из самых влиятельных архитектурных движений 20 века. Наша серия рассказывает о зданиях и работах ее ведущих сторонников — Эйзенмана, Гери, Хадида, Колхаса, Либескинда, Чуми и Прикса.

Прочтите нашу серию статей о деконструктивизме ›