罐头清单或能利斯（具体含义需根据更多上下文来确定）丨西班牙丨约翰·伍重

1957 年，丹麦建筑师约翰·伍重（Jørn Utzon）的设计从 32 个国家的 232 个建筑作品里脱颖而出，获得了当时国际上最重要的建筑竞赛——悉尼国家歌剧院的中标。这个灵感源于剥橘子的动作的壳状建筑在结构上远远领先于时代，被普利兹克奖评委之一、结构主义大师弗兰克·盖里（Frank Gehry）称为“一座改变了整个国家形象的建筑作品”。

Sydney Opera House

在参与悉尼国家歌剧院的建筑竞赛前，约翰·伍重仅是一位小有名气的建筑师。

他在中学时就开始通过研究设计、制作模型来协助他的父亲进行造船的工程。

后又受到堂叔 Einar Utzon-Frank 的影响，考入丹麦皇家美术学院进修建筑。

毕业后，约翰·伍重开始了长达十年的游学之旅，他曾一一细数阿尔瓦·阿尔托和赖特给他带来的建筑启发，并在悉尼国家歌剧院建设的五年期间，提出了他的职业生涯中最重要的理论——加法建筑（Additive Architecture）。

Utzon Center

顾名思义，加法建筑的核心是从自然的角度出发，通过空间基础单元的叠加与组合，形成具有良性循环的有机建筑群，并以“功能主义”为背景，灵活地适应设计需求。约翰·伍重的 Kuwait National Assembly、Jeddah stadium 和 the Espansiva Housing project 等作品均真实的践行着这一建筑理论。

Bagsvaerd Church

1976 年，约翰·伍重完成了 Bagsværd Church 的设计，这个教堂虽然不是他最著名的建筑作品，却展露了他在小体量建筑方面的创造性。其朴实无华的外立面与空间内部的设计形成了鲜明的对比，约翰·伍重利用混凝土的可塑性，采取曲线型屋顶模拟海风吹拂沙滩留下的皱痕，给人带来宁静且柔美的空间体验，并展示了超越时代的复杂的建筑技术。

01Can lis

西班牙·马卡略岛

在 1966 年辞去悉尼国家歌剧院的主持工作后，约翰·伍重和他的家人搬到了人烟稀少的马卡略岛，并在此建造了以他妻子的名字命名的自宅 Can lis。作为 20 世纪最重要的住宅作品之一，Can lis 重新诠释了传统马卡略房屋的建造方法，并在材料的选择和使用上呼应了场地的历史及地貌，为 Can lis 赋予了浓郁的地域特色。

约翰·伍重在岛上选择了一片面向大海的陡峭悬崖作为 Can lis 的基址，一堵由粉色石材组成的坚固墙体阻挡了临街的视线，如同堡垒般保护着住宅的隐私。

约翰·伍重在这个项目中同样应用了加法建筑的理论，将空间依照功能分为五个散落但又紧密相连的建筑体块，保证了各自最佳的观景视角。

走过与入口贯穿的中庭小院，便迎来了豁然开朗的场景——没有门窗阻挡的客厅通过简洁的门洞与室外相连，将一望无际的海景纳入可视范围。

客厅两侧的建筑体块分别为起居室和卧室。约翰·伍重在起居室前端预留出了一个露天的庭院，在满足户外活动需求的同时，使住宅与周边自然的环境形成有机的过渡。

在 Can lis 中，我们几乎很难看到除了石材、瓷砖和木材以外的建造材料。住宅的外墙和立柱使用了坚固的 marés 砂岩，地板、内墙和厨房的台面均以 santanyi 砂岩为主，而住宅内所使用的的木材则由当地出产的马卡略松木制成。地域属性的用材使这座建筑在几十年后依然保持着当初的风貌，成为了马卡略岛上最具特色的文化标志之一。

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02Ahm House

英国·伦敦

在悉尼工作的几年间，约翰·伍重结识了当时被指派来协助他一同工作的结构工程师 Dane Povl Ahm。作为工作上的亲密伙伴，Dane Povl Ahm 邀请约翰·伍重为其在伦敦的居住地规划并设计了一座住宅，这也是他在英国留下唯一的一件建筑作品。

Dane Povl Ahm 住宅完美地演绎了流动空间的概念，从宽敞的入口大厅进入住宅后，一条狭长的门廊便会引导人们拾级而上，进入中心的客厅和用餐区域。相似的瓷砖地板从室内一直延伸至室外，借此打破空间的界限，同时将景观引入室内。

在 Dane Povl Ahm 亲自参与下，住宅的细节之处无不透露着工程结构的美感，裸露的预制混凝土横梁贯穿整个住宅，其冷硬的几何线条被浅色的砖面和明亮的光线所中和、协调，构成了具有视觉性对比的建筑肌理。

2019 年，建筑事务所 Coppin Dockray 负责 Ahm House 的翻修工作，他们依据约翰·伍重留下的图纸修复了住宅的木建部分，并替换了一批全新的家具，最大程度地保留其最初的建筑氛围和装饰风格，使这个重要的建筑以顽强生命力的方式延续下去。

参考文献：

编辑：Neiwai

撰文:YouChuan

校改：YueQiu

编排：Holy

版权：Jørn Utzon

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