曲直有度 | 本土工艺的当代探索与转换

2019/03/14 10:28:56

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本土工艺

伴随着“设计”悄然回到人们的视线当中，然而工艺的当代不是

生活冗杂

，

“器以载道”、“由器而道

”传达了关于工艺如何能够独辟蹊径的一种精神内涵；

“文人造物”、“ 格物致知

”缔结了工艺能够延续前人思考的文化基因。进一步反思工艺与手工艺者所发生的

微妙转变

，结合精神需求及功能需求思考生活方式的

变革

。试图以实践回应

根源探询

，并在人们的普遍价值和精神上寻找

共鸣

。

格物有知-竹编、藤编工艺的当代转换

Part 1

「竹」

蕴藏的记忆与情感

竹自古便被赋予了诸多精神含义,“中通外直、宁折不屈”、“曲直有度，能屈能伸” 。手艺人通过”去节“、“刮青“、”破竹“、”分蔑“、”起层“、”匀蔑“等处理加工，让竹材最终变成篾条，已然成了另外的一种物质了，这难道不已经是一种设计。对篾条特性的再设计，使得作品成为了个人精神与思想的映射物，具有了不同的物质性与情感。

交互与体验

自然材料本身迷人之处在于它区别于人造材料的生命感。于日常行为中，完成人与竹的零距离互动，借助触觉感受强化竹的自然之美，同时借助新的技术实现传统材料新的价值。尽物之性，发挥每一种生命的“潜能”。

竹子有“中通外直，宁折不屈”的品格，竹子还有“曲直有度，能屈能伸”的气魄。让人们回到对竹材最初的记忆，此次完美的体现在竹材的弹性和柔韧性之中，发现这种物质性本身的隐喻，是对自然和生命的最高礼赞。

于日常行为中，完成人与竹的零距离互动，借助触觉感受强化竹的自然之美，同时借助新的技术实现传统材料新的价值。一款有趣的交互，曲线的变化将会是一种趣味性！

材料语言创新

通过对竹子材料特性的研究，寻找新的材料加入到竹子的传统技法中，便是使用复合材质进行设计。通过两种或多种材料的交织碰撞，创造出别样的形式语言，展现不同材料之间、自然与科技之间、传统与现代之间的同一性和特殊性。

竹编工艺历史悠久，在其漫长的发展过程中其编制方法经历了从单一到多样，从简单到复杂的变化过程。通过对竹子材料特性的研究，寻找新的材料加入到竹子的传统技法中，便是使用复合材质进行设计。两种材料的交织碰撞，创造出别样的形式语言，展现不同材料之间、传统与现代之间的同一性和特殊性。

Part 2

「藤」

人与物的关系

除却诸如尺度、材质、工艺、结构等等这些物质因素的考虑，在设计中对于非物质因素的考量，即观念、表达、情感、交互，则相对来说尤为重要。我们的文化往往会裹挟在其中，不论外在如何变化，一旦新的结构形成，都将会因其本质具有不可替代性而沉淀成一种符号。

互联网时代人们的交流过于依赖电子设备，造成了部分人群在社交上的障碍。如果把社交中人与人之间的直接联系通过一个物件转换为间接联系，那么是否可以缓解结识和交流中的焦虑和尴尬等障碍。如果说物件承载情感，那一件家具也可能是人与人结识和交流的契机。

INVITATION-CHAIR是一把置于公共空间的双人摇椅。尺寸是1400×1400。椅子的设计中，以背坐为主，侧坐为辅，并此基础上添加了摇椅的形式，一是可以让使用者即使不说话也会带来身体上的微妙联系，二是可以让单独前来的人摇椅的联系进行结识，或者产生更多的可能性。

通过对结构的设计来限制物的使用方式，有限的使用方式，却可能因为使用者之间微妙的情感或行为差异产生出无限的使用结果，物品衍生成了某种情感交流的“物化“，产生共情体验，而非纯物质的享受。

灵活的功能

于日常发现某些行为的关联性并进行设计是一种实用的观察方式。将藤的材料特性加入结构设计的参考因素中，此时结构的存在不仅仅是承重和形式的需要，同时起到对功能的分割与叠加作用，同一件物品在不同的使用需求下具有两种甚至多种不同的使用方法。

结构美学的简化与重构

在传统藤制家具中，藤框架坐具也十分常见，也有其他与竹、木框架所结合起来的藤制家具，常见于古代绘画上，为文人雅士所喜爱。现代主义提出的“形式追随功能”与 “传统藤制工艺”的审美范畴并非完全矛盾，虽然有时后者更具包容性，但因现代主义往往超越了传统处理手段而获得一种质变。在结构的上营造节奏感，在材质的运用上营造简洁感，在空间上营造疏密感，在功能上契合普世价值。

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