缓存在 · 第四届杭州纤维艺术三年展丨中国杭州丨中国美术学院当代纤维艺术研究所,中国美术学院,浙江美术馆

缓存在：第四届杭州纤维艺术三年展 Being Theoria:4th Hangzhou Triennial of Fiber Art

浙江美术馆，杭州博物馆，杭州，中国

Zhejiang Art Museum, Hangzhou Museum, Hangzhou, China

2022.9.30-12.4

“缓存在 / Being Theoria”——第四届杭州纤维艺术三年展于 2022 年 10 月 18 日-12 月 4 日在浙江美术馆 1-6 展厅与公共空间发生，来自全球十数个国家 60 余名艺术家/团体的近百件杰作向公众全面开放。艺术家陈哲和童文敏的数件作品在群展中展出。

特别项目“净因｜Pure Reason”于 2022 年 9 月 30 日在杭州博物馆先行启幕并将同期结束。陈哲的委任作品“观星者”以及艺术家组合克里斯汀·孙·金&汤玛斯·马岱尔（Christine Sun Kim & Thomas Mader）的影像作品“Tables and Windows”于本项目呈现。

作为与地缘文化、时代迁徙紧密相系的当代艺术项目，2022 年第四届杭州纤维艺术三年展（HTFA）以主题“缓存在 / Being Theoria”试图提出一种对“艺术”本体的重新定义和理解：艺术的发生、存在方式，是一种“缓存在”，并以此主题，尝试回应疫情年代“缓而续存”的生存常态。

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陈哲 CHEN Zhe，观星者 Stargzer，2022，特定场地装置 site-specific installation，着色树脂，腐蚀金属 colored resin, etched metal

展览现场 installation view，特别项目"净因"Pure Reason，第四届杭州纤维艺术三年展"缓存在" A Project of the 4th Hangzhou Triennial of Fiber Art，图片致谢杭州纤维艺术三年展 Courtesy the 4th Hangzhou Triennial of Fiber Art

在户外的广场上，陈哲的《观星者》在日光下投射出遥望。地面星罗棋布的金属图阵，参照了现存最古老的关于宇宙的描绘——内布拉星象盘（Nebra Sky Disk）所设置；最原始的生长元素——植物之藤与动物之骨从斑驳的黑色金属纠缠上升，形成日晷般的图腾柱指向天空。艺术家说：“从仰望星空并为之神迷的那一刻起，生命继承了自身”。

Christine Sun KIM & Thomas MADER，Tables and Windows，2016，高清彩色影像 HD video, color，10’(桌 Tables), 9’(窗 Windows)

展览现场 installation view，特别项目"净因"Pure Reason，第四届杭州纤维艺术三年展"缓存在" A Project of the 4th Hangzhou Triennial of Fiber Art，图片致谢杭州纤维艺术三年展 Courtesy the 4th Hangzhou Triennial of Fiber Art

克里斯汀·孙·⾦ & 汤玛斯·⻢岱尔（Christine Sun Kim & Thomas Mader）

两位艺术家分工使用表情和手势，表演了一出“手语双簧”。他们借用了经典即兴表演游戏“helping hands”的形式：面部表演者和手势表演者前后站立[超过一半的美国手语(ASL)是通过面部而不是手势传达的]，后者伸出手臂与前者的面部表情配合，共同演绎出对各种桌子和窗户精准的描述。两位情侣艺术家身体之间的空隙形成了一个私密的“缓存空间”，爱人之间的思绪情绪在其中隐形地交流牵连，这或许也是面对繁复世界的“净因”之一。

(左 left)陈哲 CHEN Zhe，向远的圆是你（下如其纹）You Are a Circle, Expanding (So Below)，2021，有声录像 video，7’40"

展览现场 installation view，第四届杭州纤维艺术三年展"缓存在"

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the 4th Hangzhou Triennial of Fiber Art，图片致谢杭州纤维艺术三年展 Courtesy the 4th Hangzhou Triennial of Fiber Art

《向远的圆是你》由运动装置与慢速录影共同组成，分置于同一个巨型黑方块的两侧，以一体两面的结构从宏观和微观的尺度分别回应了“如在其上，如在其下”（As above, so below）这句炼金术箴言。

以地球自转轴所指的穹点为中心，星星在夜晚的天幕上永恒旋转，对它们的运动轨迹做一次长曝光，将会显影无数循环的同心圆——“上如其星”。以手指肚轻覆水面，使指纹正好压在临界边缘，抽离时下落的水滴引发不断显现又消失的波纹，在慢速摄影里化作无数循环的同心圆——“下如其纹”。

黑方块两侧的圆虽处于不同的时间流速，却共享着同一个中心：它既是星的天极，也是人的指尖。用心理学家卡尔·荣格的话说，它既是驱动宇宙万物运转的曼陀罗原点，也象征着人在整合了内在对立面后达到的完满自性。它是一切扩散向远的圆之初，“一切中央的中央，一切核的核……亿万的星体旋转着穿越夜空，它们的光辉映着你头顶的天穹。但你的里面藏着另一个世界，当所有星辰消亡，它仍将存在”。（里尔克《荣光里的佛》）

(右 right) 陈哲 CHEN Zhe，迷宫离天最近 The Nearest Labyrinth to the Sky，2020，羊毛，混合丝线 wool, mixed silk，280×210×2(h) cm

展览现场 installation view，第四届杭州纤维艺术三年展"缓存在"

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the 4th Hangzhou Triennial of Fiber Art，图片致谢杭州纤维艺术三年展 Courtesy the 4th Hangzhou Triennial of Fiber Art

在《迷宫离天最近》中，艺术家根据不同动物头骨标本的平面展开图，以羊毛和丝线为媒介，重现了高低起伏的生命地图：落陷的骨缝如河谷，闪光的皮壳如山峰，殷红的血脉是新鲜的小径，灰白的斑纹是年长的湖泊。当我们闭上眼，它们是通向意识深处的不可见的通道；当我们站起身，它们是这具身体上方离天最近的迷宫。

陈哲 CHEN Zhe，理解一首里尔克的诗 Study of a Poem by Rainer Maria Rilke，2016，收藏级喷墨图像，手书 archival pigmented prints with handwritings，共 3 件 set of 3，每件 45×85 cm each。

展览现场 installation view，第四届杭州纤维艺术三年展"缓存在"Being Theoria，the 4th Hangzhou Triennial of Fiber Art，图片致谢杭州纤维艺术三年展 Courtesy the 4th Hangzhou Triennial of Fiber Art。

里尔克的诗作《夕暮》描绘了黄昏降临带给人的恍惚体验。将其视为解开“向晚意不适”之谜的锦囊，艺术家在很长时间里都在试图理解诗的结尾——生命为什么要“轮番变成石头和星斗”？它与黄昏如何相关？

艺术家比对了诗的译本，专注于其中指涉方向的词，并借助星图的插画反照，最终在一场儿童游戏的残局前领悟——遥远的星星可以从地里生长，深沉的石头可以挂上天。远和近、重和轻、向上和向下、扩张和拘束，它们如此不同，但它们本是同一件事。作品的三联排序还原了以上的渐进过程，同时对应三种理解之道：复写的文字、停格的思考、偶遇的图像。

童文敏 TONG Wenmin，植物标本文献 Archive of Botanical Specimens，2022，植物标本 botanical specimens，共 2 件 set of 2，每件 200×90 cm each。展览现场 installation view，第四届杭州纤维艺术三年展"缓存在"Being Theoria the 4th Hangzhou Triennial of Fiber Art，图片致谢杭州纤维艺术三年展 Courtesy the 4th Hangzhou Triennial of Fiber Art。用一年时间在重庆和云南等地收集植物，压制成标本。把植物标本放在身体上，太阳在皮肤上晒出植物的形状。每次每个植物放回原来的位置，每次晒 5 个小时左右，晒 19 天，持续约两个多月。

童文敏 TONG Wenmin，草坪 Lawn，2018，行为，中国重庆中梁村 performance, Zhong Liang, Chongqing, China，单频录像（彩色，无声）single channel video (color, silent)，5’58"，草坪衣服 Lawn，120×50 cm

展览现场 installation view，第四届杭州纤维艺术三年展"缓存在"

Being Theoria

the 4th Hangzhou Triennial of Fiber Art，图片致谢杭州纤维艺术三年展 Courtesy the 4th Hangzhou Triennial of Fiber Art

赤身穿着草坪缝制的大衣趴在草坪上，缓慢地，逐渐站立起来。

童文敏 TONG Wenmin，放风 Flying the Wind，2016，行为，中国青海 performance, Qinghai, China，单频录像（彩色，有声）single channel video (color, sound)，5’14"。展览现场 installation view，第四届杭州纤维艺术三年展"缓存在" Being Theoria the 4th Hangzhou Triennial of Fiber Art，图片致谢杭州纤维艺术三年展 Courtesy the 4th Hangzhou Triennial of Fiber Art。用连着头发的黑线缠绕在九块碎石上，在山顶放风。

童文敏 TONG Wenmin，拂过 Flicking，2022，行为，中国云南西双版纳 performance, Xishuangbanna, Yunnan, China，单频影像（彩色，有声）single channel video (color, sound)，2’50"

倒挂在一棵树上，慢慢地拂过土地。

部分文字来自杭州纤维艺术三年展（Hangzhou Triennial of Fiber Art）。该展览创立于 2013 年，是一个致力于当代纤维艺术研究、创作与展示的国际展览平台。由中国美术学院当代纤维艺术研究所（原万曼壁挂研究室）发起，中国美术学院和浙江美术馆共同创建、联合主办。各届分别以“纤维，作为一种眼光/Fiber Visions”（2013）、“我织我在/Weaving & We”（2016）、“无界之归/Boundless Encounters”（2019）、“缓存在/Being Theoria”（2022）为主题。

画廊开放时间 Opening hours ：周二-周六 TUE-SAT 11:00-18:00

空白空间 | 草场地：北京市朝阳区机场辅路草场地 255 号

空白空间 | 顺义：北京市顺义区金航东路 3 号院 D7 栋 1 层

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