诺尔蒙茨夫妇

Jérôme and Emmanuelle de Noirmon at the Musée Carnavalet, Paris, this September with Apprentissages, 2016, an installation conceived by Sheila Hicks for the Festival d'Automne à Paris and co-produced by the couple. Photography: Benjamin Shuck

近20年来，加利丽·杰罗姆·德诺蒙特(Galerie Jér me de Noirmont)在位于巴黎马蒂尼翁大道(Avenue Matignon)的高档空间展示了一份令人羡慕的当代艺术家名册：杰夫·昆斯(Jeff Koons)、希林·内沙特(Shirin Neshat)、皮埃尔和吉利斯(Pierre艺术市场蓬勃发展，一切都很好。所以当Jér me和Emmanuelle de Noirmont这对极时髦的夫妇在2013年3月宣布关闭时，这让人感到意外。他们的声明写道：“我们的领域自从我们开幕以来已经发生了深刻的变化。”“未来似乎在于小型的利基画廊，或者是强大、重要的大型画廊。”为了最好地为他们的艺术家服务，他们觉得他们的生意必须发展，但他们担心社会主义政府的政策会赶走富有的法国收藏家。他们没有扩张，而是决定关上门，开始做其他的事情。

2015年，在帮助所有艺术家寻找新画廊后，他们推出了NoirmontartProducts。他们拥抱艺术市场的根本转变，设想出一种全新的模式：艺术生产者，类似于电影制片人。随着艺术界的一切变得越来越大-博物馆、画廊、基金会、交易会、艺术品、收藏品、自尊心-这个行业的胃口越来越大，许多交易商既没有时间也没有办法以这样的速度创作艺术。

“全景”，伊娃·若斯潘(Eva Jospin)，2016年。这是卢浮宫Cour Carrée展出的第一件当代作品。由诺尔蒙塔塔生产。摄影：大卫·库伦

这就是诺尔蒙茨一家来的地方，他们提供量体裁衣的生产服务，从财政援助到技术管理。他们已经帮助实现了从柏林到墨西哥城的世界各地画廊和机构的装置、雕塑和电影。至于他们的商业模式，他们承认他们还在想办法。有时，他们会等到一件作品被出售后才收回投资，并从收益中分得一杯羹。有时他们收到一件艺术品作为报酬。在其他时候，他们帮助资助一个项目，因为他们相信它，什么也不想得到回报。杰罗姆说，我们不能指望获得巨额利润。“我们不再是经销商了。”

这种不确定性从未困扰过这对夫妇。1996年，他们的画廊签下了杰夫·昆斯(Jeff Koons)，当时许多人都不愿碰这位艺术家，因为担心成本超支和生产延误，迫使古根海姆博物馆取消了当年的一次回顾展。在2000年，德诺蒙茨资助了昆斯的分裂摇滚乐，这是一个巨大而复杂的不锈钢雕塑覆盖着成千上万的开花植物。Jér me说，我们冒了很大的风险，但这似乎很重要。这对夫妇走在前面，为今天的友谊奠定了基础。

“雕塑”，Loris GréAUD著，2016年。在洛杉矶艺术博物馆的必应剧院的一个模型，在那里格蕾奥德的电影是一个观众一次播放。Loris GréAUD/Gréaudstudio提供

伊曼纽尔说：“我们采取乌托邦式的项目，并使它们成为现实。”这通常意味着拿出钱来支付一个项目，而这往往是他们自己的。2015年，巴黎画廊的弗兰克·埃尔巴兹(Frank Elbaz)告诉Jér me，他的一位艺术家-狂热的巴卢拉(Avide Balula)-想在巴塞尔艺术展(Art Basel)为展示会部门设计一个装置在会见Balula半小时后，de Noirmont同意为该项目提供资金。它被称为“粉刷你的嘴顶”(冰激凌)，它包括漫游自行车分发冰淇淋给过路人。冰淇淋(由米其林明星厨师丹尼尔伯恩斯)的口味，反映了巴卢拉的开胃菜，如烧木。最初，巴卢拉设想了一家冰淇淋店和一辆手推车；热罗姆坚持说，他创造了两个。德·诺蒙特说，它更贵，但更显眼。“这项工作需要作为蹦床。”

Elbaz说，DeNoirmonts已经满足了一个需求：“他们在一开始就进行了干预，这样一个项目就可以存在，然后再利用他们的网络来提供尽可能好的视野。”这位商人再次与这对夫妇合作，共同生产希拉·希克斯的纺织品安装设备。作为2016年巴黎汽车节的一部分，该作品分为三部分：在Musée CarNavalet(9月在那里展出)、在不同的店面(目前)和在Thétre Nanterre-Ainjers(12月9日至17日)展出。

“亲爱的尚特里，未来的你”(The You of the Future…)，Korakrit Arunanondchai，2016年，在墨西哥城Lodos画廊举办安装/展览。这位艺术家和洛多斯画廊，墨西哥

有时，诺尔蒙茨夫妇直接与艺术家合作-同样，他们不是作为经销商，而是作为生产者。当概念性艺术家LorisGréAUD需要为他的长篇电影Sculpt的后期制作提供资金时，他们介入了，尽管这部电影永远不会打破任何票房纪录。由威廉·达福和夏洛特·拉姆普林主演的Sculpt今年夏天每天都在洛杉矶县艺术博物馆演出，但一次只有一名观众观看 。愚蠢？杰罗姆说，这不重要。“这个项目必须存在。”

GréAUD表示，认识那些相信投资于“有意义”的东西，而不仅仅是利润的人是一件令人欣慰的事情，而德诺蒙茨的做法在今天非常罕见。他说，他们从来没有让我把他们的名字写在学分里，也没有问他们的商标会去哪里，也从未要求我把他们的名字放在入口处。“就一次，他们很好地问我是否可以把我的电影放到他们的网站上。”

“粉刷你的嘴的房间(冰淇淋)”，戴维斯·巴卢拉，2015。在巴塞尔艺术展上，自行车推车散发出由厨师丹尼尔·伯恩斯制作的冰淇淋，味道与巴卢拉的作品如出一辙。由Galerie Frank Elbaz提供

有时，这对夫妇充当顾问，运用他们对行业的具体情况的经验。当巴黎的新加莱丽(NewGalerie)准备在2015年FIAC艺术展上展示纽约阿蒂·维耶坎特(ArtieVierkant)的一件铝制雕塑时，它假定这件作品将在美国制造。但是，德诺蒙茨夫妇在法国建造的这座建筑成本较低，这也有助于避免交通费用和进口税。杰罗姆说，艺术是一种经济。生产很重要。平均而言，它至少相当于一件作品价格的三分之一。

‘纺织地图(正常)J01-J04吸烟或公共汽车棚’，由肖恩拉斯宠物2015，由新加利利在巴黎‘怡和德植物作为国际航空公司2015年艺术展的一部分。摄影：马克·多马奇。新加利利

这对夫妇目前的任务是他们迄今为止最重要的一件：一件10米高的雕塑，永久安装在巴黎的一个公共空间，并为2015年11月恐怖袭击的受害者举行纪念活动。这将是艺术家的礼物，但有许多细节需要解决：融资，许可，技术方面，艺术家的极高标准。

再一次，德诺尔蒙茨一家在幕后工作，他们相信这个项目必须实现。杰罗姆(Jér me)说，我知道自己与它的存在有某种关系，带着我的孙子们去看它，我会感到非常满意的。

正如2016年12月的壁纸*（W* 213）

Detail of Apprentissages, by Sheila Hicks, 2016

Created by Hicks for the festival d'Automne à Paris, this textile installation was co-produced by the de Noirmonts in collaboration with Galerie Frank Elbaz and fabric manufacturer Sunrella

First exhibited at the Musée Carnavalet (pictured), the work is currently showing in various shop windows in Paris, and will feature at the Théâtre Nanterre-Amandiers during December

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