日本游学感悟 | 隐形设计之美

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看不见的設計与不完全的美

Invisible Design and Imperfect Beauty

记得季裕棠先生曾经说过一段话，我个人也一直非常认同，

他说：空间哲学在于将感官体验融入到设计的每一处，看不

见，却感受得到，融合的精神非常重要。

此番于日本游学，在最真切的感受中，我对日本建筑、空间与

景观有了一份全新的感悟与启发。

福建無印良品空间設計有限公司

品牌创始人陳紹良

▲东京艺术大学

东京艺术大学是日本唯一一座综合性艺术国立大学，是日本国内历史最悠久的艺术类高等学府，在日本国内被一致公认为日本最高的艺术家培养学府，拥有着130多年的历史。

看不见的设计

踏入位于箱根深山中的pola美术馆的那一刻，我顿生灵感。我被融入了一张自然的大网，感受着这里宏伟的地貌以及独特的建筑。我发现真正好的设计其实是看不见的，是隐形的，它与自然与人之间的关系应该是融合的、包容的。

宛如山中精灵的POLA美术馆，以“箱根的自然和美术的共生”的概念为架构，为了与环境统合，大部分建筑都在地面以下，整个主建筑被森林层层环绕。

一目了然、过于刻意的设计略显浅薄乏味，我们需要更多的去发现设计中真正的内涵与本质，从而把它们提炼出来去做到恰到好处，把美融入到自然中去，与之共生，让看不见的隐形设计发挥至极致。

不完全的美

“不完全的美”是我此次在东京艺术大学进修后，对空间设计上的一种新的认知。

桥本和幸老师说，假如一个结界空间上的一面屏风，不应该把它填满，需要在留白处上做些设计上的思考处理，留给人们有着更多的想象力。太完美、完全的空间，是归零的，并没有更加深层次的上升余地，我们应该把这种暧昧的空间关系模糊化。空间是有限的，想象是无限的，美是看得见的。

比如此行到访的佐川美术馆，馆口入口处则把不完全的美表现的淋漓尽致，先是通过一段非对称性设计手法的桥面步入美术馆外观通道，映入眼帘的则是一面留白艺术魅力处理的建筑外墙，打破了传统的入口大门在正面的表现形式，旁边的装置形体雕塑则指引着我们向往入口方向的想象空间。这种表现力的设计理念把不完全的美体现的独具魅力，使建筑和所在环境产生了自然的连结与互动关系。

毗邻琵琶湖的佐川美术馆，以水为主题与之呼应，没有华丽的建筑语汇，运用的是大量简洁有力纤长的线条，和内敛的灰色基调，体现一种无限延伸的空寂感。

游走之中的发现

在日本各个城市的游走中，有许多的发现和不同的体验。在思路、形态、细节之中，总是能感受到许多的设计手法甚至哲学思想，而这仁者见仁智者见智的部分，还需要亲历体会。

▲MIU MIU

意大利时尚品牌Miu Miu，邀请瑞士著名的赫尔佐格和德梅隆（Herzog & de Meuron）事务所为其设计，设计很符合日本含蓄简约的建筑风格，整面墙微微开启，像一个神秘的礼盒等待人们的探索和发现。

▲表参道TODS

走在表参道的街道上，会发现有一栋独特与自然融入的建筑，那就是日本设计大师伊东丰雄以表参道的榉树为TODS旗舰店的表皮概念，树影覆盖建筑周身，使建筑与榉树相映成趣。既是图案造型又是结构体的建筑表层。

▲国立新美术馆

这是日本建筑大师黑川纪章生前最后一个作品。黑川纪章大师的建筑哲学是代谢和共生，强调所有建筑都是为了人与自然的融合而建，可以像有机生命体般不断代谢、不断重生。美术馆水蓝色波浪状的外观设计灵感来自起伏的山脉及蜿蜒的海岸线。

▲光庵茶室

“日本对于大自然的观念，可以透过光庵本身独特的空间性充分整现出来。光庵涉及了感官的展现，并由周围的气氛，使我们可以感受到能量、光线、和事物本身的存在感。”这座与自然呼应的作品，2018年11月开始在吉岡德仁的故乡佐贺县立美术馆展出，2019年4月将巡回至东京，在国立新美术馆的户外设置。

▲微热山丘

这是隈研吾设计的一个表参道边小巷中一个凤梨酥店，他的目标是创建一个在繁忙城市中心的森林，他希望通过设计，能够唤起人们对森林的想象。因而整个建筑采用桧木的设计，远观就像是一个巨大的编织篮，设计中体现着环保、自然的理念呼吁。

▲美秀美术馆

这座桃花源的缔造者：一位是已故的神慈秀明会创始人小山美秀子，另一位则是年届101岁的建筑大师贝聿铭。1987，小山美秀子邂逅贝聿铭，4年后，受年届77岁的小山美秀子之邀，贝聿铭重出江湖，来到偏远的桃谷深处，构建了自己心目中的桃花源，避世隐遁。

建筑整体为3层，为了保护自然环境，美术馆80%的建筑都藏在地下，与周围景色融为一体。

最好的建筑是这样的，我们深处在其中，却不知道自然在那里终了，艺术在那里开始。

陳紹良

福建無印良品空間設計有限公司品牌创始人兼创意总监

CIID中国室内設計网（福州）設計中心核心成员

福建工程学院特聘客座讲师

福大建筑設計院——五合联创室内設計顾问   

福建环境艺术設計协会副秘书长

高级室内建筑师

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