梦幻往事 | 妹岛和世的空间艺术

往事一词在《辞海》中的释义为：过去的、已往的事情。

《史记．卷一三○．太史公自序》：「此人皆意有所郁结，不得通其道也，故述往事，思来者。」《红楼梦．第五○回》：「诗虽粗鄙，却怀往事，又暗隐俗物十件。」

与“往”有关的成语在百度搜索最开始为：

“

人来人往

、

一往无前

、

古往今来

、

南来北往

、

继往开来

、

一如既往

、

熙来攘往

、

令人神往

、

心驰神往

、

既往不咎

、

礼尚往来

、

一往情深

、

独来独往

、

一来一往

、

勇往直前

、

一反既往

、

长此以往

、

无往不利

”

“往”一字中所隐藏着的方向性，回忆性成为一种并列的释义，形成一种二象性的使用状态。这里巧妙之处在于，方向性和和回忆性同时成为“往”的内在释义。仿佛回忆是一种有着大概方向性的一个抽象“场所”。场所中记录的事件因人而异。

不知为何，“往事”一词总能联想到舒曼给克拉拉所做《梦幻曲》，相传《梦幻曲》为舒曼在度假时期看到草地上嬉戏玩耍的小孩，情不自禁联想到克拉拉小时候的样子。舒曼在第一次见到克拉拉的时候就已经大学毕业，当时克拉拉只有10岁而已。六年之后，克拉拉将初吻霸道的留在与舒曼的“往事”之中。

曲调优美，流畅，听起来不复杂，也没有古典主义或者巴洛克时期那种对位或者严谨。以一种浪漫主义标准的抒情整体叙述出来，每次听起来总能勾起一丝隐隐作痛的难过。这就是伟大的《梦幻曲》。

往事之所以成为往事，一个重要的原因，一个无法改变的现实就是，往事所所指的事物必定成为过去的片段。这种片段已经发生同时有可能已经在物理意义中完结了。那么往事所呈现出来的状态难免会有一丝的暧昧，仿佛事件所剪辑而成的音像资料只能透着一层纱不断窥探。因为个人所回忆的往事可能仅仅回忆其中特别遗憾或者及其美好的部分，不轻易间就躲开或者美化那些龌龊、不堪、卑微的处境。其实人很难如实的全面的回忆整个事件的全貌的。这话黑泽明在自己的传记里翻来覆去的讲啊讲，因此他自己的传记一半以上的内容都详实的记录了拍电影的那些“往事”而已。李安这厮传记也如出一辙。那么这种回忆的手段确是暧昧的，主观的。

那么这种暧昧的感觉，仿佛妹岛和世和西泽立卫所营造的空间一样。模糊了空间之间的界限，仿佛空间与公共使用功能被蛮横的抹去，可是最后的感觉却显得轻柔和蔼，如同一位内心坚定却慈眉善目的老人。

那么这种“暧昧”的语言能力是不是也很容易就联想到那个画着画的老人罗斯科？

他那些漂亮的颜色所形成的的面域所构成的张力与邻近的色块的面域柔和的对视着。不同色块所形成的叙事主体的边界渐渐消融。这种颜色所形成的面域之间的“暧昧”难道不就像两个情投意合的男女一起喝着咖啡的状态么。没错！这就是“暧昧”。

往事在我这里是暧昧的，是指向一个方向性的故事。

这里这篇文章的的方向性在妹岛所在的地方。