苏联粗野主义建筑 | 现实与诗意的交织

"人们把粗野主义当成一种风格，

但它首先是一种伦理。"

——彼得·史密森

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二战后，粗野主义在苏联盛行，一批建筑在最直接的材料与裸露的结构中寻找新的形式，它们反对未来主义的现代性，反对以新技术为导向的建筑设计。

如果说之前提到的未来主义是乌托邦，那么下面的粗野主义建筑则是一种反乌托邦的朋克式建筑

。

裸露的材料、灰色的外观，这种“荒废”的建筑形态构成了一种独属于苏联的悲剧色彩。这些建筑以一种被遗弃的“城市废墟”在高纬度地区构建出孤冷的建筑景观——在那个被忧郁笼罩的世界催生出野性的浪漫。

讨论它们的“美”，实际上是讨论一种诚实的“美”。基于其贴近现实的真实性，它们的材料与形式所表现出来的激进的真实性反映了当时的社会现实，

我们不仅追随“美”所代表的正面价值，同时也拥抱这种包含负面与消极的美——建筑的真诚与诗意

。

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1

作家之屋

格沃尔格·科查尔，米凯尔·马兹曼扬

1969

塞凡湖，亚美尼亚

 ©Owen Hatherley

Sevan Writers House

Gevorg Kochar, Mikael Mazmanyan

1969

Sevan, Armenia

© Aaawmc

塞凡作家度假胜地的两栋建筑 [ 

招待所（1935年）和休息室（1969年）

] 都由建筑师科查尔主导设计。

两个截然不同的建筑形态，隐藏着共通的设计逻辑，强调建筑与气候、地形的联系。

两个建筑共同呈现出简洁的形态、与自然共融。

©  Christopher Camargo

© Markus Weisbeck

招待所是一幢带有弧形阳台的四层建筑，沿着地形呈阶梯状向上生长，随时随地拥有欣赏到湖泊的全景视野。它是由建筑师科查尔和马兹曼扬在1930年代初建造的。招待所完工两年后，两位建筑师成为斯大林主义政权的受害者。他们被捕并流放西伯利亚15年。

 ©ilConte

©ilConte

在1960年代初，科查尔回到亚美尼亚之后，被委托为度假村设计一个新的休息室——一个弯曲的长玻璃体，悬浮在俯瞰湖泊的岩石上方，向塞凡湖突出。

整个建筑在一条粗混凝土腿上保持平衡，相比招待所的设计，

它

突破传统、规矩的形态，大胆而粗野

，又与宾馆相得益彰，并与自然景观融为一体。

© Markus Weisbeck

© courtesy Le Monde Diplomatique

© courtesy Le Monde Diplomatique

在其黄金时代，波伏娃与萨特、瓦西里·格罗斯曼等文学人物都曾到过这个度假胜地，今天它仍然作为为作家提供放松与寻找灵感的场所。

2

苏联之家

什瓦尔茨布雷姆

1970

加里宁格勒

   ©Maria Gonzalez

The House of Soviet

Yulian L. Shvartsbreim

1970

Kaliningrad

 ©Maria Gonzalez

这个未完成的建筑，自施工一半就被废弃，建筑立面的构成一个具备五官的机器人面孔，因此像是一个半掩埋在土中的一个机器人，向外探出脑袋。

©Maria Gonzalez

©Maria Gonzalez

©Maria Gonzalez

它位于加里宁格勒市中心。加里宁格勒是位于东欧的苏联，与立陶宛和波兰接壤。1945年之前，这座城市一直是德国的领土，二战后它成为苏联的一部分，将柯尼斯堡更名为加里宁格勒。因此，从普鲁士的遗产到德意志建筑，再到苏联粗野主义，它是

集合了不同时期历史文化的多元化城市

。

 ©Maria Gonzalez

 ©Maria Gonzalez

 ©Maria Gonzalez

2005年，在加里宁格勒成立60周年之际，该建筑进行了小规模的改建，增加了窗户，并将其涂成柔和的蓝色，却使这个废弃的建筑失去了它的粗野，这也许也正是对粗野主义建筑遗产的保护所面对的现实问题。

3

立陶宛维尔纽斯音乐会和体育宫

1971

维尔纽斯， 立陶宛

© littledutchboy

Vilnius Concert and Sports Hall

Eduardas Chlomauskas，Jonas Kriukelis，Zigmantas Liandzbergis

1971

Vilnius, Lithuania

© littledutchboy

立陶宛维尔纽斯音乐会和体育宫建于1971年，位于前公墓中央最南端，是苏联粗野建筑的典范。其巨大的混凝土外观如一个激起的海浪，又像是在海上航行的船只。它曾是苏联维尔纽斯的建筑标志之一，直到1990年代，还是体育赛事（尤其是本地和国际篮球比赛）、音乐会表演的主要场地，可容纳4,400个人。

© Kyodra

© littledutchboy

维尔纽斯音乐厅和体育馆是一个巨大的混凝土砌块，坐落在一个前犹太公墓上。这是维尔纽斯最古老的犹太墓地，在1949-1950年修建足球场期间，该墓地被彻底摧毁，犹太遗址的最后一座纪念碑在1955年被拿走。这个娱乐中心敏感地建在这个旧日的神圣场所，曾引发犹太人的抗议。

© Kyodra

  ©Yuri Palmin

© Kyodra

该建筑于1965年开始建造，并于1971年完成。建筑的目的是为立陶宛人提供聚会和观看共产政府批准的体育和音乐会的场所。另外，这里也曾作为立陶宛共产主义进行改革聚会的地方。

4

the Ministry of Highways

Gyorgy Chakhava，Zurab Jalaghania

1974

Tbilisi, Georgia

 ©Roberto canote

公路建设部

乔治·查哈瓦，祖拉布·贾拉格尼亚

1974

第比利斯,格鲁吉亚

  © Bernhard Wanker

乔治·查哈瓦不仅是这个建筑的首席建筑师，同时也是乔治亚州公路建设部的副部长。

他在第比利斯城市边缘的树林中选定了一个用于垃圾场的斜坡场地，也由此构想了一个“太空城”——最大限度地与自然环境的融洽相处。

© Bernhard Wanker

© Bernhard Wanker

它不仅具有创新性地联结了建筑外观与场所功能的联系——通过引用公路和公路部门的街道和桥梁来表示其内部用途，同时也与周围的自然环境保持一种可持续的生态关系。

乔治·查哈瓦考虑自然法则，使建筑模拟树的生长形态与土地相连，减少地面上的占用空间

，这个建筑是环境问题的解决方案——不破坏生命、为自然退让，它与自然共享生态空间，维护了一个和谐的平衡关系。

 © Simona Rota

   © Simona Rota

©Arseniy Kotov

这个建筑以最小的面积接触地面，并使建筑以向上的形态延展开，在外部保留了足够的空间与高度以使自然环境不被破坏、继续正常地生长。同时，高层建筑的开口使建筑保持通透的光线、风与视野，交错的混凝土模块形态纵横交错的公路，

这些相互关联与垂直的分支空间联结成一个小型的空中城市

。

5

第比利斯天桥

卡兰达里什维利，波茨基什维利

1976

第比利斯，格鲁吉亚

© Alex Schoelcher

Tbilisi Sky bridge

O. Kalandarishvili，G. Potskhishvili

1976

Tbilisi, Georgia

© Alex Schoelcher

苏联时期的Nutsubidze Plato 1公寓大楼的住宅建筑群由三个建在山坡上的公寓建筑体组成，并通过一个粗略的悬索桥连接在一起。

© Alex Schoelcher

© Alex Schoelcher

© Alex Schoelcher

这个建筑群位于第比利斯最高的地区之一——Nutsubidze高原，由于地形的复杂性，建筑师做出创新的构想——桥梁连接了16座站立在崎terrain地形上的建筑物，这些桥梁主要供居住在高原地区的人们使用，以这些“中央大街”作为建筑群的联结。

© Alex Schoelcher

© Alex Schoelcher

© Alex Schoelcher

各建筑体之间有许多的相同点，也有一些不同点。这三座高耸的反乌托邦建筑通过天桥相连，是在70年代中期为社会住房建造的，此后几乎没有维护。

集体社会与粗野主义塑造了一个巨大的苏联遗迹，散发着独特的魅力。

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它们是土地的诗歌，但“诗歌是残酷的”

。粗野对应“宏大”与“蛮横”，在严肃阴郁的战后环境，这些建筑也成为一种残酷的显示。

尽管粗野主义并不是起源于苏联，但它们却成为大部分人约定俗成的苏联印象。

冷酷的建筑外观转化为专制的极权形象

，

导致人们拒绝了解与接受这些建筑，而这种偏见导致了这些建筑背后的革命精神的缺席。

这些“未来的废墟”如一个个过去时代的灰暗印记，斑驳而落寞，承担着苏联社会的冷峻，回望这些灰色的城市遗迹，那个时代的民族情绪就不会被遗忘。

-    END    -

撰稿 | 陈璇

编辑 | 陈璇

校对 | 大白

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