成华党校 | 图像重构空间，光与影的视觉盛宴

△ 

半圆形山墙上的壁画

设计单位

绘造社

项目地点

四川省成都市

建设时间

2019年9月

撰文

 李涵

摄影

王洪跃、鲁雯泋

成都市成华区委党校公共空间改造，是我们通过图像对空间进行

“轻改造”

的一次尝试。

“轻改造”用专业术语说，就是不通过“硬装”，仅用“软装”完成的空间改造。

轻改造通常时间短，施工简单，造价可控。

但它的改造效果不能“轻”，要“脱胎换骨”，适合“重口味”的当代人。

在轻改造上，我们发现将图像与空间结合（绘造）是最有效的方法之一。

△ 

改造前

图像要够大

用图像改造空间最重要的前提就是要找到一个“大”的平面，呈现一张“大”画。

“大”是一切的前提。

无论在城市上，建筑上，还是艺术上，“大”都具有天然的优势。

找出空间中最大的连续平面，是用图像改造空间的不二出发点。

△ 

半圆形山墙上的壁画与中庭玻璃顶

成华党校位于一幢行政大楼的顶层。

半圆形的采光拱顶尽管结构简陋，但作为空间原型堪称经典。

空间中最醒目的墙面正是半圆形的山墙。

当这面墙被图像覆盖从而焕然一新时，空间的氛围也就成了大半儿！

空间要有光

其实党校公共空间中最大的平面是中庭挑空处的玻璃顶。

它下方的空间是老干局的羽毛球场，但经常会被党校用作临时的展览、会议和教学空间。

△ 

从楼下看向中庭玻璃顶

这么大的平面自然也要利用。

我们决定用图像覆盖玻璃顶，用玻璃贴膜将普通玻璃变为“彩色玻璃”。

△ 

大厅全景 - 白天

成都的天气阴天居多，当阴沉的天光透过彩色玻璃变得五颜六色时，空间的氛围立刻有了活力。

△ 

大厅楼下的展览区域

偶尔碰到阳光灿烂的天气，光线穿过玻璃依然能量十足，在墙面和地面投射出五彩斑斓的光影，让原本平淡的空间演绎出戏剧般的高潮。

△ 

阳光下的中庭玻璃顶  图片来源：成华党校

而当天色渐暗，楼下的灯光穿过“彩色玻璃”映入楼上时，党校的中央仿佛突然变成了五彩缤纷的池塘，缓释人们工作一天的辛劳。

△ 

大厅

影壁要能动

成华党校的主入口处有个影壁，按照很多党校的设计，就是在影壁写上“实事求是”四个大字。

但“实事求是”地讲，成华党校这个主入口空间较矮、光线较暗，如果沿用其他党校的做法，表达效果将大打折扣。

于是我们另辟蹊径，

用新近才实验成功的“光栅板变画灯箱”代替约定俗成的标语影壁。

△ 

光栅板变画灯箱局部

完工之后，“光栅板变画灯箱”在主入口处格外显眼，成为党校校园的一个“亮点”。

而随着走动不停变换的画面也让影壁耳目一新，为党校学员课间休息提供了一个很好的“散步体验”。

图像生产

标定完图像的使用区域，剩下的工作就是确立图像的内容。

成华区是成都的老工业基地，

昔日的光荣体现在宏大的厂房结构上，产业转型后的迷茫表现在残破的建筑立面上，未来的希望孕育在工厂的改造更新上。

△ 

入口处看向大厅

光栅板最多可以将三张画压制在一起。

于是我们决定创作三张全景轴测图表现工厂不同的方面。

△ 

光栅板

影壁

视频

第一张《工厂厂房》表现的是最典型的框架式厂房，它是所有厂房的原型，可以千变万化出各式厂房。

△ 

光栅板图像1 - 工厂厂房

第二张《工厂构筑物》表现的是工厂标志性的构筑物，包括：

烟囱、水塔、廊桥等，是工厂给人记忆最强烈的部分。

△ 

光栅板图像2 - 工厂构筑物

第三张《工厂宿舍区》表现的是工厂的家属区。

新近的改造让这些老旧住宅楼干净整洁地进入新时代。

△ 

光栅板图像3 - 工厂宿舍区

三张画又被进行了一次拼贴组合，形成了圆拱墙上的主画面。

△ 

入口处光栅板影壁

△ 

壁画

△ 

壁画局部

主画面再进行简化，形成玻璃顶贴膜图案。

△ 

中庭玻璃顶图像

△ 

中庭玻璃顶局部

图片来源：

成华党校

△ 

从楼下看向中庭玻璃顶

轻与重

成华党校的轻改造从设计开始到施工结束，只有短短两个月的时间，这决定了它必然是个轻快项目。

但是作为一个特殊的空间——党校，我们尝试把当代的城市艺术与最讲政治的教学空间相结合，打破党校空间的常规。

从这个角度看，它又是重的。

△ 

大厅全景 - 傍晚

后记

建筑图像与党校？

当代艺术与政治！

我们一直将建筑全景图视为一种当代城市文化艺术，这里边的重点词是“当代”与“艺术”。

在我看来，当代艺术似乎与党校是风马牛不相及的。

所以当成华党校邀请我们做空间改造时，我第一反应是：

做不了。

△ 

壁画与中庭玻璃顶

但是当我跟朋友聊起此事，她说这么好的机会，应该做啊！

她经营着一家当代艺术画廊，她说当代艺术家有的有强烈的政治性，有的一点儿都没有。

但是没有政治性的艺术家更艺术，也因此更政治！

我其实没太理解她的话，但我决定接受党校交给我的工作。

△ 

中庭玻璃顶局部

对我来说，建筑全景图是最没有政治性的。

但后来发现我错了，举两个例子：

张择端把《清明上河图》献给宋徽宗，希望通过这张表现东京汴梁繁华盛世的长卷赢得徽宗的心。

而在大艺术家徽宗看来，你这政治企图也太明显了吧。

于是徽宗看完勉强赞了两句，就当小礼物送人了，自己接着去指导真正的艺术品——工笔花鸟和青绿山水去了。

△ 

时光荏苒，《清明上河图》今天成了国宝级的艺术品，评论家们甚至从图中的细节解读出了对于北宋亡国的预言。

好在徽宗看得不仔细，要不张择端直接就给砍了。

清代宫廷画家是被艺术史忽略的群体。

这两年随着《局部》的热播，我也开始关注以徐扬为代表的一批清宫画家的作品。

我觉得清院本《清明上河图》比仇英版的《清明上河图》更好。

△ 

△ 

徐扬的《乾隆南巡图》简直就是博鲁盖尔（Pieter Bruegel the Elder）转世之作。

但是好像就是因为他们的政治身份（宫廷御用画家），决定了他们作品强烈的政治属性，这个群体于是被艺术史忽略了。

△ 

这说明全景图不仅有政治性，而且往往成为歌功颂德的“政绩图”。

张择端到底有没有政治立场？

徐扬到底是奉承皇上，还是忘情于人民的市井生活？

△ 

壁画局部

作为画图的人，我相信他们没有政治立场，他们仅仅是喜欢刻画壮丽的城市生活。

工于心计，张就不会画空无一人的政府哨所，徐也犯不上花这么多心血描绘百姓生活。

也正因为此，他们的作品可以摆脱这一题材的尴尬境地，而依然被今人津津乐道。

我觉得

他们缺失的政治立场恰恰是处理这种题材最大的优势，是保证艺术价值的根本。

两个月后，党校交给的工作顺利完成！

我不敢说打造了全新的党校空间，但我相信在中国这样的党校不多。

我觉得很幸运，碰上了一个非常开放包容，又对专业尊重信任的班子。

在充分的沟通之后，让我们该怎么画就怎么画，该怎么设计就怎么设计。

△ 

大厅全景 - 傍晚

再后来70周年大庆，看到蔡国强的《人民万岁》，我突然明白了朋友的那句话。

△ 

完整项目信息

项目名称：

成华党校

项目类型：

室内/改造

项目地点：

四川省成都市

设计单位：

绘造社

主创建筑师: 李涵、胡妍、张欣桐

设计团队完整名单：

章霍莹、袁楚阳、王启冉、陈茁、王鹏飞、彭泽慧、邱丽君、麦思琪、易彦淇、曲彦成、罗元佳、马舒媛、刘媛

卉

、

李歌子

、

李凤铭

业主：

成都市成华区委党校

建成状态：

建成      

设计时间：

2019年7月

建设时间：

2019年9月

摄影师：

王洪跃、鲁雯泋

视觉

 / 李茜雅   

校对

 / 原源