一米藏

2020/08/05 18:00:00

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建筑学不应该仅仅满足创造一种遮蔽物的原始诉求，那些看上去没有联系的建筑因为人的活动在不同时间，地点被不同事件所联系在一起。建筑其实是巨大的物质的网络。它一直在被发展的人所塑造同时也塑造着发展的人。

——俞挺

这个躲在上海市中心深处的避世之作是建筑师为建筑师设计的居所，Wutopia Lab 接受建筑师高栋委托历经六年为他完成了位于上海市中心的带有一个黑院子的隐秘的收藏者之家——一米藏。

序雅集

2020 年 7 月 11 日下午，妆容整齐的昆曲演员从收藏者之家大门款款走入黑院子的镜花水月时，这个历经六年波折的闹市小宅院终于宣告落成。它是小博物馆，showroom，可以做会所，也是家，更是高栋送给自己妻女的礼物。对设计师而言，隐秘的收藏者之家则是一次值得的复杂生活和建筑学文本实验。

文之悦——收藏者之家

壹

Plot 很简洁

建筑师常常埋怨甲方由于举棋不定而造成设计上不断反复，成为试错工具。然而当建筑师成为甲方时一样会犹豫。高栋从最初的设想的会所或者微型美术馆，到自宅到最后展示藏品社交会友和居住兼顾的一米藏。

这个变化的过程是其生活和定位变化的过程。这种不确定性到确定性是人生必然的历程。作为设计师，不能在不确定性中耗光自己的耐性和体力，而最后在确定性来临的时刻退却。所以设计师一开始就为项目设定了一个基本框架不变而可以灵活调整局部的建筑学剧本。

轴测图

设计师用一道连续的界面（样式其实不重要）把建筑分成两部分。界面前朝南的生活空间和界面背后的服务空间。生活空间可以根据业主要求调整。一开始就把起居空间设计成一个综合图书和陈列的多功能空间，无论未来是起居室，藏品展厅还是图书馆，只要对家具和软装微调都可以成立。

剖面图

俞挺把庭院看成是生活空间的延伸和下句。应当表现出一种克制的戏剧性。所以针对庭院的小屋，把庭院分成两部分，一个是可以做舞台的平台，一个是精致的中式院子。前者是延续长生殿舞台（链接）的设计思路，而后者是俞挺一直着迷的 80 年代中式庭院公共空间化的摹写。6 年来，对于如何塑造庭院和舞台的细部有了很大的不同，但作为基本 plot 的庭院和舞台却没有被调整过。一个设计的 plot 如果保持不变，那么调整 plot 之上的场景和情节就容易多了，也不必费心一遍遍重头开始。

贰

基本文本

最终确定一米藏的功能后，基本文本就很清楚。在连续的界面以南是兼顾展厅和图书馆的起居室，餐厅和主卧室以及独立在院子里的茶室，院子则还是分花园和舞台。连续界面之后是厨房，厕所，设备空间以及一个女主人空间---一个展示藏品的闺蜜室，夹层空间用来作为服务人员休息，男主人空间，家庭起居和储藏。

一层平面图

二层平面图

总平面图

生活空间

生活空间的高潮无疑是设计成图书室式的具有仪式感的起居室。两侧黑色书架还可以展示业主的收藏品并限定了起居室的方向感。毕竟轴线感是老建筑师的习惯使然。起居室是整栋房子层高最高的，与此相对是一墙之隔的层高偏低的餐厅，建筑师用了阳极氧化铝板作为吊顶来削弱压抑感。餐厅和卧室是建筑师审美的，四壁不着一物，但窗外即景。

起居室

餐厅

夹层和闺蜜室

夹层的主要空间是属于男主人的。这个有些暗的私人居处通过窗口联系着门厅，卧室和起居室，这种合理窥探的设置来自于设计师念念不忘的索恩博士博物馆的体验。而女主人空间是界面背后的闺蜜室，这是整个设计最后才确定方案的空间。它是彩蛋，和整个房子调性不一样的惊喜。打开门后，你们发现的是在蓝色宇宙中闪闪发亮的星系。每颗星都是用透明亚克力球定制的展品架，这是阿那亚儿童餐厅（链接）中泡泡装置的缩微版，是俞挺念念不忘的纳宇宙于心的回想。

玄关

夹层

闺蜜室

茶室和黑院子

设计师希望用黑色来塑造这个微型的院子。黑色是极好的背景基调衬托绿树和白色房子。在设计过程中，俞挺在其他项目中尝试了黑色枯山水和大理石铺装，他觉得尽管漂亮但少了中式园林的生机。由于院子保留了紫藤，紫荆和香樟，俞挺借鉴了上海商城的太湖石花坛处理，以黑色火山岩铺装作为基色，以太湖石作为花坛的堆石，配合如龙蛇的紫藤和长势喜人的紫荆，因地制宜就地取材地打造一个微型的黑色当代中式花园。就此将原来庭院中的独立小屋改建成引入连续不遮断风景的视觉开放的茶室就顺利成章了。

立面

立面不能大动，用连续的檐口线脚，硅藻泥涂料和大玻璃窗将原来松松垮垮的建筑变得挺括和有些矜持。

南立面图

西立面图叁隐藏的技术三益设计团队平日里以大型公建为主，这次被要求能舞大刀，也要在这 100 平米的一米藏里使绣花针。

按捺不住的炫技俞挺要求茶室转角不能有柱子，连续的玻璃窗在角部要开放，这意味上人屋面做出 4 米的悬挑。俞挺希望从卧室到夹层的楼梯要轻薄，不要有踢面，不能看到楼梯的侧梁，踏面还要有灯，高栋的验收标准是楼梯踏板要让两个人站上去不晃。这意味着先要在才 120 厚的墙里预埋侧梁，然后悬挑踏面。卧室里的夹层因为被楼梯打断，无法落在墙上，俞挺也不允许落柱，也只能悬挑（大家看到的钢索是防坠落，而非结构）。最后在黑院子里的镜花水月的紫藤花架，在被高栋否决了钢结构和混凝土壁龛做法后，俞挺最终选择了悬挑来支撑古老但生机勃勃的紫藤。这一切最后结构工程师都做到了。

最小的设备空间

而对设备工种，俞挺和高栋要求最小的空间占用，布线，插座和风口在满足需要的要求下按照建筑师的设计尽量隐蔽布置。设备工程师们也做到了。这些非专业人员不能一眼明之的设计展示了深化设计团队极高的专业素养和配合度。

肆

记忆和情绪都是建筑学文本的一部分

突如其来的戏剧性

设计师把已经拆除的长生殿昆曲舞台中重要的记忆作为文本改写在一米藏中。

升降梯

昆曲舞台中使用的升降梯手法被再次作为居室到夹层的垂直交通工具。平台和地面一样是黑色，但支架要金光闪闪来强化这戏剧性的一幕。高栋颇费周折换了几个厂家才定制成功。雅集那天，俞挺站在升降梯上，在惊讶的眼光中缓缓登顶，室外的风景随着变化，看着的人和站在平台上的人都是彼此的风景。

长生殿的帷幕是由上而下收放的。庭院里的帷幕是由下而上收放，这样在没有帷幕的时候就不会因为悬空的窗帘盒而打破空间连续性。设想是简单的，但落实起来有许多难点需要处理，帷幕两侧和建筑物的交接，收纳后的防水和排水处理等等。但经过三益团队的技术攻关后，你看到帷幕徐徐升起，把庭院分成舞台和花园两个部分，树影落在帷幕之上，或者半透明的帷幕背后若隐若现的景物和人，你中有我，我中有你而模糊了时间和空间的戏剧性那一刻，所有的折腾都是值得的。

刻意保留的痕迹

壁炉

属于房子旧有的部件并不多，比较特别的是废弃的壁炉和入户门。设计师保留壁炉的沧桑感，将其变为了一个壁龛，成为一米藏一个沉默的历史记录。

踢脚

在起居室，你会发现一条贯穿书架和墙壁的连续金属线条。这被当成墙裙装饰的线脚暗示的是建筑的零零标高，这条线脚是一个细微的历史文本证据。

大门

原来试图保留的原木门尺寸偏小，于是俞挺就重新设计构造，补了一块黑色钢板作为门的下档，也正好和室内墙裙线脚取平。同时设计了一个 H 型钢槽作为门箍保证了大门的结构稳定性同时也能密闭扩大的门洞口。业主反对原来大门的斑驳的红漆以及俞挺试图替换的蓝色玻璃。他把漆刨掉后，露出沧桑历史的大门的本来材质，居然是柚木的。被覆盖的文本仿佛考古般恢复了原貌的特征。

壁炉

踢脚

大门隐秘的暗示米字纹勒脚和大门庭院大门和建筑物勒脚上的米字纹暗示了一米藏。米得之于屋主女儿小名中的一个字。表明一米藏是屋主送给家人的礼物。俞挺认为具有象征以及隐喻的符号是建筑物作为文本重要的组成部分，也是建筑物历史和回忆的记录。

紫藤花纹穿孔板设计师在卧室和餐厅的出口设计了雨篷。把舞台帷幕的卡口，保留的香樟树都整合在这个完整的建筑构件中。三益结构工程师贯彻高栋和俞挺都坚持的轻薄的视觉特征。但很长时间里，高栋不满意的是雨篷的花纹，并不是雨篷样式。俞挺最后以庭院紫藤花为范本设计了穿孔板的花纹，配上灯光仿佛烟火瀑布，正所谓花拂衣，而成为那棵盘龙般紫藤的下句。这样，这两种紫藤花同时成为了一米藏作为 hiding house 的文本要素，而联系了场地的历史和当下。

雨篷俞挺早年的执业经历中，受了国际式的影响，非常排斥立面上的雨篷。但上海的天气教育了他。在居所入口加设雨篷是 more，而不是 less。考虑到上海东面迎雨，所以单单挑一块板也是不够的。所以他设计了一个出挑约 80 公分的拱形钢板门套作为雨篷，即兴地斜切一刀成为定稿。

大门

米字纹勒脚

紫藤花纹穿孔板

雨篷

那些闪现的小情绪

不黏连：折过的水管

俞挺不想让落水管打断屋檐连续的黑线。他排斥任何粘连的设计。他特地画了草图给业主，希望水管呈现之字状让黑线穿过。高栋思考了一周，最后还是同意改掉已经全部做好的落水管。作品要有完整性，这也是他坚持的信条。

想好看：排水口

对漩涡纹排水口，解释仅仅是为了好看，配得上周边如云雾的太湖石。

黑有时比白好：墙裙

高栋说服俞挺把立面的黑色米字纹墙裙改成白色。但落成后他审视了白色墙裙和白色墙体模糊不清的关系，决定还是刷成黑色。

苔痕：壁柱

雅集那天，俞挺很满意连日大雨后，在围墙壁柱上生出的青苔。他曾想保留原来斑驳风化的混凝土质感，但工人们把壁柱用水泥抹平光整了。不得不强调壁柱不再要和围墙一样刷成白色。看到青苔沿着水泥肌理慢慢爬上柱顶。这也蛮好，终究有了些许岁月的痕迹。

折过的雨水管

排水口

壁柱伍

镶嵌个人化趣味文本

晦涩的典故

俞挺在曲折有致攀附到墙顶的楝树的中段加了一个支撑，灵感来自于时常出现在达利绘画中的拐杖。他坚持要求把做好的支撑改得细一些，因为要表现那种刚刚撑得住的那个状态。

少人知的渊源

门厅入口装饰的渊源是 art’deco。这是俞挺在大学四年级一度着迷的风格。这也是他在现场发现夹层男主人空间毗邻门厅的隔墙没有砌筑时的灵感而即兴设计的，范本是他大学四年级旅馆设计的室内灯具的改写。

执念

大玻璃窗是俞挺执念。他是通过密斯的作品爱上建筑的。他在草图上勾画了好几次，都不满意茶室的玻璃分割。最后他对高栋说，就整扇玻璃安装吧，高栋苦笑说，你总把最难的事留给我，最后 12 个工人合力把 15 平米见方的两整块玻璃沿着狭长的弄堂搬进院子，惊险的是只差 3 厘米就运不进来了。工人们几乎花了一个通宵才把茶室的玻璃安装好。尽管茶室的玻璃会被格栅遮挡，但有玻璃档和没有档的区别，在室内一眼明之，那种认为既然有了格栅就可以隐藏玻璃档的小聪明在和煦的阳光下显得毫无意义。

临时增加的文本灵机一动的应变勾线高栋原本想让檐口和墙面用不同肌理的涂料，但都在一个面上，如何交接？俞挺即兴说就勾一条黑色的细金属线吧。这条挺括的线脚最终把松垮不整齐的老房子轮廓给限定得精致起来。

扶手楼梯扶手要精致，高栋对俞挺不断强调。最后俞挺用黑色扁钢设计了一个连续线条作为扶手，仿佛放松地用狼毫花了一根有弹性的线。他还用这个手法代替了原来圆钢截面的室外楼梯扶手。为东山墙做了有力的一顿。

树洞在安装茶室立面的格栅的时候发现楝树的根系紧紧贴着茶室，格栅无法按照原设计整齐落地。设计师就树根盘踞的范围设计了一个黑色的铁制拱形，让格栅依次落在拱上。拱的下面则是蜿蜒而出欲起的楝树。

树池整理舞台地坪时发现卧室门前的香樟树的根系庞大。原计划的圆形树池如果要容纳树根的话，半径就很大而破坏了舞台的完整性。设计师最后设计了抛物线树池解决了这个问题。并用汀步略微打破了曲线的完整性。

勾线

扶手

树洞

树池造黑院子高栋邀请俞挺一起指挥堆石那天，前者特地为后者开了瓶稀有香槟 A.Robert，堆石是写意的工作，而酒能助兴，俞挺以石为笔触，疏密缓急来塑造如云烟的造型。他在一大堆石头中选了一部分钟意的，交代好基本位置就登上屋顶指挥。堆石对建筑师和工人都是漫长艰苦的工作。太湖石因为相邻石头不同关系而能表现出不同状态的。所以当石头落位后，经过不同角度的观察和判断后，调整角度或者索性替换，堆石充满了不确定性和惊喜。最后 50 平米的石院费时六个小时才稍具规模。让俞挺感慨的是工匠最年轻也要 50 岁了，这繁重的体力活变成老年人的工作，他们不由得想到未来应该开发机器人来代替工人。

柒文本修订节制的色系高栋不是个喜欢夸张色彩的人，从一开始就制约俞挺使用颜色，否决了他的黄色，绿色以及蓝色玻璃窗建议。并对黑色主色始终非常谨慎，俞挺不得不在新办公室做了一个墙面的黑色书架来说服他。最后整个调子确定了以黑色和珍珠白最为基色。随着工程推进，俞挺不断建议在合适位置运用色彩作为某种戏剧性的暗示。高栋谨慎地同意在卧室上空毗邻夹层的地方开一个红色玻璃窗。这个红色仿佛一点星火活跃了两边的空间气氛。最后在闺蜜室，俞挺和高栋夫人一拍即合采用深蓝色来烘托行星般的展陈。成为整个克制的室内中隐藏的高潮。一天高栋拉着俞挺去看他选中的沙发，深军绿色沙发很平静克制地埋在黑色地坪和书架中，这是清淡色彩的高栋的一点改变。

六年中两个中年建筑师都在成长

2014 年 5 月 8 日，高栋在俞挺展示广富林咖啡馆的朋友圈下提出设计的邀约开始到落成雅集，整整 74 个月。高栋回忆说当时他的确不太确定他要一个怎么样功能的房子，但有一点很明确是要展现生活里那种闪光的戏剧性，但又不能浮夸。看上有些漫不经心的俞挺是在现场一张空白草图纸上手绘讲明他其实思考很久的想法，说服高栋夫妇并非心血来潮的即兴发挥。他和性格严谨不苟言笑的高栋的合作可以看成两个互相尊重但各自坚持底线的中年人的修炼。双方都在倾听对方的意见并阐述自己的理由然后以作品完整性作为最后评价标准作为各自退让或者调整的依据。

捌悦微风拂面那天俞挺从医院回来，恰巧有风，不由得感慨，人生时如微风拂面。正好李宗泽来问迟迟无法定稿的茶室立面。他说就用肌理变化来表达风过心头吹出涟漪的这个愉悦的时刻吧。

风继续吹作为分割生活空间和辅助空间的连续的界面的具体形式一直没有确定。最后决定沿用风的灵感，用转不同角度的格栅从起居室到卧室形成一个仿佛被扰动过但突然停止的连续格栅屏风而界定了内外。

克制的自由最后大家可以沿着茶室东侧的楼梯走上屋顶，然后躺下来。你们会感受到微微风，在喧闹和始终战斗着的上海市中心由衷地吐一口轻松的气。在大隐隐于市的一米藏里，这一刻的自由，克制而愉悦。

玖作为文本的场所俞挺设想的时间和空间在一米藏，这个场所里汇合，这个场所具有隐喻和象征意义。这个多重编织的文本其实比建筑所呈现的形式更为深刻。作为场所的一米藏，具有个人身份的核心层面文本，可以是真实的，也可以是虚构的，或者交织在一起。场所是可能性，假设性和幻想中的一个复杂文本—-有可能发生事件的场所。它存在于 Space 之中，渗透着不同的社会概念，形成外观或者文化的 Scape，有的会引起强烈的生理和情绪反应，唤醒身体意识，场所具有的物质和符号价值能够创造变动的不同纬度的 Spirit。任何人对场所的审视和观察以及认知都是渗透着社会概念，少数人会注意到天气和光线可以象征投射到场所上的人类情感。如此社会概念创造作为文本的场所也持续在外观上改写场所。在一米藏，公共和私人之间的界限有时变得模糊不清。如果以事件的角度看，真实和虚构，公共和私人彼此以不同尺度的场所互相镶嵌成暧昧的文本。而场所作为文本也不拘泥于固定的地点或者事件甚至时间被移置或者改写。文本甚至没有尽头，不断综合事件发展出更新的文本，而让人持续发现和重新认识一米藏的场所。