宏旺总部大厦“智慧花园谷”丨中国佛山丨JOA开间建筑

每个时代都梦想的下⼀个时代。

- ⽶什莱 “未来！未来！”

每⼀个时代不仅梦想着下⼀个时代，⽽且也在梦幻中催促着它的觉醒。每个时代⾃身就包含着⾃⼰的终结。

每⼀个时代都憧憬着下⼀个时代景象的梦幻中，后者融合了史前的因素，既⽆阶级社会的因素。关于这种社会的经验-储存在集体⽆意识中-通过与新的经验相互渗透，产⽣了乌托邦观念。从矗⽴的⼤厦到转瞬即逝的时尚，这种乌托邦观念在⽣活的千姿百态上都留下了痕迹。- 瓦尔特.本雅明 “巴黎，19 世纪的⾸都”

关键词

绿色是一种乌托邦 (Green is the Utopia); 艺术拥抱绿色幻想(Art with a green dream);

城市幻化为⼀⽚绿⾊的花园(City as a green garden);绿色即艺术 (Green as Art);

解域化景观（Deterritorialization Landscape)

绿⾊是⼀种乌托邦 GREEN IS THE UTOPIA

在并没有存在⼈类活动的地球，植物存在并没有被⼴泛的定义，在逐渐形成的⼈类社会后的现代⽂明，我们与植物的⻆⾊不断在发⽣改变，重新定义了植物在⽂化⽣活中的意义，成为制造乌托邦的思想机器。

植物作为这个星球的主⻆，存活的时间远⻓于⼈类所独占的地球，在⽆尽的抗战中，我们在⽣活中逐渐消失了对植物成为城市主⻆的控制，我们开始随⼼所欲的利⽤植物，大量的⼈造元素霸占了⽣活空间，压抑着我们⽆法喘息，在什么时候我们开始思考；如何寻找⼀种跟⾃然的融合；我们是什么时候怀疑⾃⼰是否找到了平衡；如何定义平衡；是否这种平衡⼜是我们通过⼈类⽂明的主观意识所设定的。希望在我们的项⽬中寻找这个课题的答案。

⾃然的本质存在⼀直都没有改变。我们仅仅是定义了描述，给予了它更为特殊的意义，将其服化成为⼀种演绎的形式。通过赋予其⾃然⼏何规律或者微⼩化的形式，我们使这些⽅式凸显的更加明显，以便其对应到我们所认知的⾃然。通过园丁，植物学家，艺术家，以及仪式的崇拜者，使得介⼊并且重新评估成为我们所认知的⾃然。

艺术拥抱绿⾊幻想

ART WITH A GREEN DREAM

18 世纪-19 世纪全景画-早期法国空想主义社会形态的雏型

全景画的出现宣告了⼀次重⼤的艺术与技术关系的变⾰，同时也表达了⼀种新的⽣活态度。⼒图把乡村引⼊城市。全景画的艺术形态影响了其后摄影，电影艺术的出现，比 1893 年正式的摄影艺术诞⽣⾜⾜早了 100 多年。在艺术的表达内容中城市成为⼀⽚⻛景-正如稍后城市以更精妙的形式成为闲逛者观赏的⻛景。这样的城市愿景开始从在早期的绘画作品中逐渐展现出，并影响圣⻄⻔和傅⽴叶等⼀批空想社会主义基本形态的出现。

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安东尼.法夫雷 "伊斯坦布尔全景图" Antonie de Favray "Panoramaof Istanbul" (1773)

亨利.卢梭

耍蛇人 （La Charmeuse de Serpents）

亨利.卢梭

“La Charmeuse de Serpents” “耍蛇人来源于自然人的原始本能”

“耍蛇人”是法国画家卢梭 1907 年的画作，一位少女在月光下吹着长笛，从人形幻化成的蛇从丛林中窜出缠绕其身上。对于原始需求目的为了证明一种进步与现代性的感知，但也展示一种对于怀旧的快乐源泉，作为现代哲学家 Ermenonville 指出在建造一座原始神圣寺庙的过程中所出现反映古老的蝙蝠存在指向更简单原始的“快乐”和“美德”。1907 年卢梭的这幅画所在构图中所关注的阴与阳的平衡，正是在古老神庙中发掘原始蝙蝠的过程。夏娃所吹奏的隐约的笛声，吸引来象征男性亚当所隐藏的绿林中，通过蛇作为男性身体的衍生缠绕在象征阴柔的夏娃身体中，形成共生。代表原始人性肉体，与植物森林的融合与撕裂，进一步强化了故事的现代色彩。

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亨利.卢梭《耍蛇人》

⼤卫.霍克宁 - 超现实主义绿⾊（the Green from David Hockney)

当代艺术营地中，⼤卫，霍克宁曾经介绍了由 17 世纪诗⼈罗伯特.海瑞克的⼀⾸诗“凌乱⾃得“ (Delight in Disorder)

凌乱⾃得（Delight in Disorder)

⼀种甜蜜混乱在⼀件所穿着的礼服中

A sweet disorder in the dress

在着装中点燃了⼀种放肆；

Kindles in clothes a wantonness; 躺在草坪上舒展着肩膀 A lawn about the shoulders thrown

诠释了一种非常自然的心不在焉；Intro a fine distraction;衣服上错误的花边，到处都是；

An erring lace, which here and there

对于⼀种深红⾊的着迷；

Enthrals the crimson stomacher;

被疏忽的袖⼝，因此到处都是条带；

A cuff neglectful, and thereby

Ribands to flow confusedly;

但胜利的浪潮，值得⼀提；

A winning wave, deserving note,

在狂暴的衬裙⾥；In the tempestuous petticoat;

⼀根漫不经⼼的鞋带系在他的领带上

A careless shoe-string, in whose tie

我看到了狂野的⽂明；

I see a wild civility;

⽐艺术更精准的能迷惑着我

Do more bewitch me, than when art

Is too precise in every part.

⼤多数⼤卫.霍克宁的作品中，可以看到植物试图去侵蚀⼈的身体呈现在更为荒诞的语境中，鲜艳的绿⾊进⼀步的迷惑⼤众到底什么是现实，什么才是理想主义，当你平躺在草地中时，可能身体的元素和⾊调跟⼤⾃然融为⼀体。就像⼤卫.霍克宁的作品”pool with two figures”体现了⼀种现实与虚幻的融合，翠绿的背景虽然在远处但是更为现实的呈现，游泳者试图将身体与⽔纹重叠并峙，穿红⾊⻄装的⼈努⼒的从绿⾊背景中挣脱出来，呈现⼀种现实与虚幻的冲突和转换。⼤卫.霍克宁的植物是⼀种对于现实桎梏的反抗，试图在现实中寻找理想主义的共⽣。

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⼤卫.霍克宁”pool with two figures”

城市幻化为⼀⽚绿⾊的花园

CITYAS AGREENGARDEN

19 世纪，⽣产⼒的发展促成种种创作形式从艺术中释放出来，正如 16 世纪科学从哲学中解放出来⼀样。

‘-本雅明“巴黎，19 世纪的⾸都”

⼏个世纪以来，花园被认为是⼀把社会的镜⼦，是⼤尺度世界的缩影，并反映在⼩尺度上的⾃然和⽂化之间的边界关系

” - “on the Necessity of Gardening” Laurie Cluitmans

花园本身就是一种人类行为在利用植物寻找平衡和用文明重新定义人类与植物之间关系的过程。

“Garden”可以解读为个人行为，也可以成为个人意识形态的集体延展。在装点家的同时，如果有一个非常精致的院子，会成为整体空间与自然的向内延展，于此同时一个精致的院子，也吸引来隔壁邻居的关注与参与，更多的邻里活动聚集在院子中，给城市外部空间提供向内的延展。

Hortus Conclusus（密闭的花园 Enclosure Garden)是传统中世纪的一种私家花园的形式，密闭的花园（Hortus Conclusus)来源于希伯来圣经里的“雅歌”，在中世纪和文艺复兴时期的诗歌和艺术中都被用作圣母玛利亚象征性属性和头衔，首次出现在 1330 年的绘画和手稿中。密闭花园(HC)融合不同方面艺术、信仰和空间的奇妙结合。寻找一种之前长久以往被我们忽略的景观，解释了之前所被排斥的世界，并且将人类之前所恐惧的自然跟建筑元素结合在一起。使得建筑与自然两者之间在表现与现实之间寻找到一种张力的平衡。

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密闭的花园（Hortus Conclusus)

巴黎的⼩皇宫（Petit Palais)

巴黎的⼩皇宫（Petit Palais)由查理吉罗（Charles Girault）建造，跟⼤皇宫⼀起成为 1900 年世界博览会的展场。20 世纪初刚踏⼊⼯业时代的巴黎，充满着各种消费主义的未来，硕⼤的世博会正创造了⼀个平台，将如此光怪陆离的新社会形态呈现在世界⾯前，巴黎⼈从此爱上如此的消费形态，从⽽冲淡了消费本身对于商品使⽤价值的追求。然⽽在⽆数以彰显⼯业时代特⾊的汽电展厅，内部被双层环圈所围绕的密闭花园（Hortus Conclusus)显的格格不⼊，成为⼀种内在消解消费的⼿段。在过⼈⾼的植物中穿梭，隐藏在⼀种未知的城市空间中，跟周边任何繁华的巴洛克式的建筑并⽆关联，将⼀种被消费主义的资本消解在被植物围绕的场景⾥。植物成为⼀种滤⽹将⼀种迫不及待的欲望压制了下去，使得社会交往的空间平静下来。

△巴黎⼩皇宫内部花园（Petit Palais)

霍华德的花园城市 （Garden City）

随着世博会的宣传，将这种带有私⼈享乐主义的意识形态空间开始向城市尺度蔓延。

埃⽐尼耶.霍华德（Ebenezer Howard)在 1898 年，⾮常具有影响⼒的书籍”明⽇花园城市“（Garden cities of tomorrow)，影响着大量的逐渐增⻓的⼈群参与到城市运动中来，花园城市整合了理想主义与城市景观形态，⽬的是向创造⼀种所谓的”城市新⽣活⽅式，⼀种新的⽂明制度“，花园城市中所提到的，城镇与郊区是相互交织在⼀起的低密度的城市发展模式在昂贵的集体与私⼈绿化之间。

花园城市可以被重新建造两种⽅式：城市成为⼀个硕⼤的花园，或者⼀个城市由许多花园所填充。

作为⼀种集合的体系，花园城市成为了⼀种⾃发的组织元素，大量的公共空间有组织的将功能体系整合成⼀套系统，内部的每⼀个元素都发挥的作⽤。

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Ebenezer Howard’s 1898 diagram for slumless, smokeless, ‘garden cities of to-morrow’

城市中的城市

（Cities within the city）

“Cities within the city”

课题顺延了霍华德花园城市的理论结合新理性主义城市发展方向，从 1977 年成为 O.M.Ungers 在康奈尔⼤学研究战后柏林城市未来发展形态的基本雏型开始，做为如何规划未来柏林城市⼀种奇特的乌托邦式设想。战后需要⼤批城市尺度的街区的重新构想，⼈⼝密度的重新梳理（估计到 1980 年柏林城市⼈⼝将会下降到 170 万左右）。城市孤岛（Green Archipelago)在战后遗留下的城市重要建筑节点，结合更多绿化的公共空间进⾏有机的串联。这种串联尊重了原始的城市肌理，更多承载了未来的城市活动可能性。每⼀个被保留下来的城市建筑有更多适合现代性的功能，然⽽外表⽪与内部空间形成很明显的“脑叶切除术”（Lobotomie)的脱离。

“城市孤岛”是⼀步步的发展和演变的过程，⼀个具有⽣命变化的有机体，成为内部⾎液循环的动⼒促使公共空间属性的原始迸发。⽣态系统的进⼀步的演变加强公共活动的参与性。城市的 80%的空间充斥原⽣态的活动类型并更狂野的向其余的 20%的功能空间侵蚀蔓延。最终达到⼀种特殊城市空间形态。

O.M.Ungers 的设想超越了⼀种传统的城市规划的基本⽹格化的⼏何形态，⼀种有型的随机性存在在对于历史⽆形的表达和尊重中。

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城市中的城市（Cities within the city)

新都市主义：The Why factory - Green Dream: How Future Cities Can Outsmart Nature

为什么我们不能从植物的视⻆谈论城市？

社会学者汪⺠安不断地提醒我们到底城市发展需要关注什么？

坚硬外壳保护下的柔软更加真实。

城市的现代性，在⼀个特殊的⻆度是⼀种回归⼈类的本性。汪⺠安强调现代城市是由植物和砖⽯⽔泥缝合⽽成。它们完美地编织在⼀起。城市的表⾯就这样由柔软和硬朗的两⾯构成。但是，⼈们习惯性地将现代城市看作是⽔泥和建筑机器，⼈们总是将城市视作是⽔泥森林，⽽忽视了现代城市对真正的森林和植物的强⼤欲望。事实上，植物和⽔泥砖⽯在今天的城市规划中展开了⼀场争执。因为城市的地⾯是固定⽽有限的，植物和建筑要扩⼤⾃⼰的地盘，就必须压缩对⽅的地盘。⼈们能够轻⽽易举地在城市中看到各种争夺空间。

MVRDV-the why factory 研究课程，将城市绿⾊幻想扩到更多元化的尺度，牵扯到植物学家，经济学家，社会学者，建筑师，城市规划学者，哲学家，以及更⼴阔的领域的社会服务成员的⻆⾊参与到共同创造 Green Dream 的未来设想，对于完成⼀场绿⾊⾰命，我们所关注的不仅是植物能带给我们什么样的环境，更多讨论我们如何跟其共存⽣⻓的⽅式和未来的可能性。我们对于植物的认知从⼀种原始的⻆⾊正向⼀件件艺术品过度，他们不仅是⼀种⼤⾃然的赠予，它们的⻤斧神⼯的存在让我们享受到更好的⽣活⽅式，新的⽂化体系⾥的新型的⽣活⽅式，必定会影响到更深层的社会结构，促使⼀种更新式的城市现代性的演变。这是⼀场新的都市⾰命。

△MVRDV 韩国首尔“空中花园”绿色即艺术 GREEN AS ART

植物如同艺术的表达，帮助我们去找到一种价值体系的工具，并且提供给我们 7 种不同的意义：

1. 对于不美好回忆的矫正：植物使得我们的经验果实更加的可记忆和被更新；

2. 对于希望的祈祷：植物保持一种视觉上的愉快以及对于美好实体事物的可视；

3. 遗憾的源泉:植物使我们去接受在美好生活方式内的一种残缺和遗憾；

4. 是一种平衡的机制:植物帮助我们重新平衡人类自然属性和指引我们面向更好的生活可能性；

5. 对于自我认知的导览:植物帮助我们去寻找我们内心的中心意义，但很难用语言和文字去表达的部分；

6. 对于经验的一种延伸:植物表现在我们面前的是更为完美的艺术形态，更加有组织的天然形式。成为作为其他经验形式的一种老练的积累；

7. 从新寻找感性事物的工具:植物剥离了我们的坚硬的外壳。我们逐渐发现我们感性的一面。

恩斯客.海克尔的植物样本

恩斯客.海克尔，Ernst Haeckel（1834-1919）植物样本：德国的植物学家，将达尔文的进化论引入德国，并在此基础上继续晚上了人类进化论的理论。他强调了生物学跟艺术相类似。强调一种自然界中的对称，比如单细胞生物中的放射虫对他的艺术创作有很大的启发。尤其著名的是他画的浮游生物和水母的画，这些图画生动地体现了生物世界的美。不论是在他的学术著作还是在他的科普著作中他都画有优美的插图。他的图画对 20 世纪初的艺术也有深远影响。新艺术运动就是从他的一些插图中获得启发而形成。

△恩斯客.海克尔（1834-1919）植物样本

△恩斯客.海克尔（1834-1919）动物样本

宏旺总部⼤厦-“智慧花园⾕”解域式景观的都市革新

这是一个关于城市生活方式的重新塑造，是寻找现代城市公共性空间新的突破口，广州佛山宏旺总部大厦的设计，使我们提出了一个崭新的对于未来城市发展的课题，记录了城市发展与我们赖以生存的自然从对抗走向平衡的里程碑。解域式景观空间刺激了新型的城市空间再生，带领我们回归到更为生态的自然环境中。

△宏旺总部大厦鸟瞰图 @JOA 开间建筑

△建筑生成图解

@JOA 开间建筑

一个城市自然生长的景观，将会成为城中最为解域化公共空间。然而乡村自然一直与资本的城市化形成抗争，自然是具有类似人一样的生命属性，从原始属性上植物跟人类活动密切相关，然而越原始的活动，关联性越强烈。城市文明化发展，迅速扩张经历了漫长的去乡村化的过程，大量的城市建设，使得所谓的文明社会越长越大，但我们离最原始的初心越来越远，一种原始的本质的在自然中生长的状态。

所以现代化的资本主义，带来了一种回归本源的公共行为空间，定义为公园，公园的产生象征着人类开始向乡村化城市运动转变，具有城市属性的乡村化运动有别于原始的自然，更多是装点，滋润城市生活，并且凸显资本的一种享乐主义生活方式。然而解域式景观空间吸取了公园的原始性，在整体城市空间下蔓延开，形成一种城市空间与自然空间的物理上的平衡与相互补充，使得人工化更自然，也使得自然化更富有逻辑性。

△北侧商业区西侧入口

@JOA 开间建筑

很久以前读到拜伦的一首诗：

我不是活在自我之中

而是我周围的一部分，并且至于我

高山是一种感觉，不是那些喧嚣

人类城市折磨人的声音。我能看见自然界没有什么可憎恶的，除了活着一个不情愿的环节，

将自己归入各种生物之中，当灵魂可以逃离时，

天空，山峰，起伏的平原

海洋或是星辰的交融并非徒劳

拜伦（George Gordon Byron）（1788-1824）

宏旺总部大厦总建筑面积 41742 平米，坐落在佛山市文涵湖小镇科技开发地块，未来更多的城市空间将与北侧的城市开放景观相互连接，然而整体建筑形体地上 1-4 层空间，将近 1.5 万多平米的建筑面积，被中心宏旺总部大堂切分成南北两个体量，然而通过体量的进一步分割，更为人性化的小尺度空间产生，赋予北部商业的空间，以及南部租赁办公的空间，两段空间都围绕中间一个开放庭院，整体形成人造山谷的气势，参与者行走在山谷中，好似在山谷中穿梭，伴随着异步异景的口袋公园景观的设置在不同标高中，走累了都可以坐下来休息，眺望远方并享受身边的美景，山谷空间被大自然所包裹，跟随自然融为一体。

△北侧商业区 3 层外部商业街@JOA 开间建筑

△5 层东北角远眺西侧文涵湖

@JOA 开间建筑

△ 北侧商业街北入口@JOA 开间建筑

水平生长的城市自然，顺应塔楼的南侧空间延展向上，然而宏旺总部大厦的南侧立面被小尺度的庭院空间整合，并顺势而上，形成宏大的垂直花园的南向景观庭院群，每一层的微型景观为不同楼层的办公环境提供了舒适超氧化的工作空间，以及户外休憩空间。各层的天然植物层，并对办公空间高效的使用提供有效性的遮阴并且提高了室内的体感舒适度。并通过不同楼层楼梯的串联，沟通了不同标高的户外景观区域。垂直庭院的设计形成小气候的微环境景观带，植物与微生物共生构成一整套自然生态链。低碳式的生活方式架构出新型的未来办公场域，打破了传统钢筋水泥所包裹的拘谨压抑的办公环境，让人的身心更融洽拥抱自然，最终达到在自然中办公的另类空间模式。并且整套立面好似一幅城市自然山水画，提高了整体的城市界面的舒适度。

△南侧塔楼垂直景观绿化

@JOA 开间建筑

△从南侧租赁办公区望南侧塔楼

@JOA 开间建筑

宏旺总部大厦的未来建设，提出了一个崭新以人为本的城市发展方向，当代城市是由自然与砖石水泥缝合而成，他们完美的编制在一起，所以城市表面就由柔软和硬朗两面构成。

城市化的发展使我们越来越关注钢筋混凝土的建筑，而忽视了带给我们原始生命森林与植物。植物与水泥砖石在今日的城市中展开了博弈。

越来越多的城市建设，消灭了带有原始泥土气息的场所，使得我们过于疲劳，过于暴躁，在追逐资本的道路上离初心越来越远。

然而植物的柔软，灵活，随意，净化更是庇护城市，缓解城市暴躁情绪的一剂良药。回归原始，回归自然成为当今都市生活的当代乌托邦。

我们从“心”做起，再一次的拥抱山谷，回归自然。

△南侧塔楼垂直景观绿化

@JOA 开间建筑

△北侧 3 层望内部庭院

@JOA 开间建筑

△2022/03/03 宏旺总部大楼正式开工

项目名称：宏旺总部大厦-“智慧花园谷“

项目类型：委托项目

项目地点：广东省佛山市

设计单位：JOA 开间建筑（上海开践建筑有限公司）

设计团队：王开，Jordan Yerbury, 刘文斌，朱韵熹, Sophie, 李伊然，陈诗嘉，Luca Ronchi, 张素丽

景观设计团队：佛山市营造学舍设计顾问有限公司

深化/施工图团队：Yi+Partners / 广东省启源建筑工程设计院

设计时间：2022 年

预计工程完成时间：2024 年

用地面积：14908m²

计容建筑面积：40988m²

地上总建筑面积：38826m²

地下总建筑面积：33042m²

总建筑高度：60m

总部办公楼层数：13 层

地下停车位：328 辆

(具体数据后期有所调整）

往期作品回顾

△外滩宣言 Bund Manifesto

△GoBorderless _ECOC 边界规划+火车站改造设计

△韩国松岛新城图书馆

△“书塔”华沙图书馆

△韩国光州图书馆国际竞赛

△韩国清州新市政厅国际竞赛

△Sport Archipelago 都林运动场

△JOA 开间建筑上海办公室

△2019 深圳双年展作品 -“后人类纪”。

谢谢！