李兴祥书法篆刻艺术 | 清雅秀逸，宁静澄明

行草横幅岳阳楼句

“书藏古今，港通天下”，宁波是一座有深厚人文底蕴的城市。就书法来说，近百年，产生了以梅调鼎、赵叔孺、钱罕、马衡、沙孟海、朱复戡等为代表的一批书法大家，在中国近现代书法发展史上产生了深远而广泛的影响。前人的精神品质，涵养着宁波当代的书法家。他们继往开来、推陈出新，重品行，重学养、重传统，不慕时风，形成了敦厚儒雅、刚健清新的浙东书风。在辛勤笔耕，坚守心灵沃土的书法家里，李兴祥是其中一位。

行书斗方

多年来，李兴祥以一手清雅秀逸的行书频频入展全国各大展赛，在各级各类比赛中屡屡获奖。其书法的规范典雅，得到业内人士认可，其清新格调，受到广大书法爱好者的青睐。

行书四屏甬江赋

李兴祥的行书，以二王为宗，用笔干净清爽、凝练洒脱，章法上善用横披长卷，浓淡粗细、枯润收放、行草相间、和谐统一。

古人云；

书者，如也，如其诗，如其言，如其行，总

之如其人也。

李兴祥为人谦逊温和，淡泊宁静，在书法艺术上孜孜以求，临池不辍，力追晋书之风韵，宋明之意趣，有着很高的审美趣味，故而，作品也呈现出一种恬淡、雅致的气象。

行书横披董其昌论书句

行书中堂李白诗

这种清雅秀逸、宁静澄明的气质和意境，为许多人所认同、追求。在第七届全国中青年书法展中，他的一幅长达四米的行书手卷在偌大的展厅独具一格，引起许多参观者驻足流连，欣赏揣摹。在中央电视台“美术星空”播出的“二十世纪书法大展”专题片中，他的这幅行书长卷又以特写镜头反复扫描，引起轰动。评论界誉其行书“秀在其骨、淡在其品”，可谓一语中的。在近年宁波拍摄的电影《搜索》当中，一幅行书中堂《朱熹春日诗》被导演陈凯歌看上，挂在影片中思拓集团老总的办公室，作为宁波文化元素多次在镜头中亮相。

隶书对联

其实，李兴祥不仅行书颇具自家面貌，在楷、隶、篆及至篆刻方面也有很深的功力，并形成了自家一定的面目。早在一九七二年，他就师从浙东著名书法篆刻家丁乙卯先生，在丁老的严格指导下，李兴祥楷书以魏碑为宗，遍临六朝墓志、《龙门造像》，尤得力于《郑文公碑》之宽博；隶书以汉碑为本，参以篆书的结构，简书的飞动而自出新意；篆书从《说文解字》入手，继学杨沂孙、吴昌硕，又得《天发神谶碑》之意蕴，心追手摹，朝夕不惕。篆刻则取工稳、秀劲一路，于赵之谦、徐三庚、王福厂三家用功尤甚，也由此而成了他闯入艺术殿堂最早的“敲门砖”。

隶书潘天寿诗

宁波的书法篆刻界朋友都知道李兴祥曾刻了一方颇富意味的朱文印：“长伴龙门十九年”。究竟为何意呢?请看他在边款中所刻的长款(内容为宁波王永嘉老先生与之交流时所提及)：“晋文公出亡十九年成春秋霸主、庖丁解牛十九年得养生之道、苏武牧羊十九年为千古节士模范、司马光退居十九年著《资治通鉴》、段玉裁朴学十九年注《说文解字》、评上右派者逾十九年重得新生。凡事能坚持十九年者皆有所成，余自一九七一年操持龙门刨床在其旁，默默自励亦足十九年矣，今将跳离龙门而登新程，戏刻此印以记之，兴祥于庚午初冬”。

隶书扇面饮茶诗

隶书团扇

原来今日甬城书坛颇具声名的李兴祥原先居然是水表厂的一名刨工！而且在“龙门刨床”前一伴就是十九年！这十九年中，李兴祥恪守本职工作，安之若素，一边从事机械化的劳动，一边在艺海跋涉，可以说在他生命中最富有激情的十九年，书法成了他诠释人生最好的语言，成了他生命中最重要的支柱和伴侣。

真率铭

篆书中堂马致远诗句

而今，年近七旬退休在家颐养天年的他仍在为书法事业的发展和个人艺术水平的精深而不断努力。

书法早已融进了他的生命之中，成为他生命中一种淡淡的、永恒的执着。

李兴祥，浙江宁波人。为中国书法家协会会员，浙江省书协第四五六届理事，宁波市书协顾问。中国硬笔书法协会主席团委员，中国硬协浙江省办事处工委副主席，宁波市硬笔书协名誉主席。      

艺事得甬上名家丁乙卯先生指授，书法各体皆能，兼擅篆刻。作品参加过“首届国际篆刻艺术交流展”、“西泠印社第二、三届全国篆刻作品评展”、“全国第一届行草书展”、“第三届书坛新人作品展”“全国第七、八届中青年书法篆刻展”、“2000韩中日书艺展”、“第一届至第七届全浙书法大展”、“浙江书法60年精英展”、“浙江省历届顾问理事书法作品展” “百水赋浙江书坛名家百家百卷作品展”等大型展览。获得文化部“第八届群星奖”书法银奖，浙江省文化厅'98群星艺术推荐作品金奖，“中央电视台第四届电视书法篆刻大赛”二等奖，“西泠印社首届国际书法篆刻大展”优秀奖等。

作品被中国文字博物馆、韩国碑林博物馆、乌海当代中国书法馆等文博单位收藏。还曾受日本C.T.I.株式会社之邀，书写隶书日文汉字一套，作为日本电脑数据库的标准字体。中央电视台《翰墨戏韵》、《中国大书法》、《中国书画报》、《美术报》及《宁波日报》、《宁波晚报》、《都市周报》等专业和地方媒体对之均有过专题报道。