建筑照明 · 光与影的语言丨美国芝加哥丨Office for Visual Interaction

ソース: АrсhDаilу

照明の言語: 建築における光と影の読み方

光がタスクに最適な可視性を提供するだけでなく、意味も伝えると想像してみてください。 さまざまな視覚タスクに推奨されるルクス レベルの基準により、照明の定量的な理解が得られました。 ただし、照明は、部屋の感情に貢献したり、建築を構築したりするためにも使用できます。 建築家やインテリア デザイナーが発信し、住民や市民が受け取る言語として照明を考えればよいでしょうか。 記号論的な視点を加えると、構築された環境の意味に光と影がどのように寄与するかを認識するのに役立ちます。

記号論的な観点から、私たちは光をコードとして、また空間で特定のアイデンティティを生成する情報の単位として調べることができます。 別の光で行動を変えるかもしれないとさえ考えることができます。 ろうそくの暖かい光が景色を照らす環境とは対照的に、非常に明るい部屋のテーブルに座っていると、親密で詩的なレトリックとは対照的に、誰かが私たちに大きな魅力を突きつけているように感じます. 特別なアイデンティティに対する光と影の影響は、小売店やホスピタリティ環境のような物語の要素を求めるプロジェクトにとって特に興味深いものです。 メディア ファサードの目を引くアニメーションは、都市デザインに対するこの欲求を表現しています。 小規模では、レトロなデザインのエジソン電球に LED 技術を使用した象徴性への関心が見られます。

建築と光のコードを読むことは、既存の状況を評価するだけでなく、大学での学習や設計プロセス自体にも役立ちます。 全体的なイメージと雰囲気に寄与する要素を特定することは、最初のステップです。 全体的なフォルムとプロポーションを備えた空間は、テクスチャ レイヤーだけでなく、建築のコンテキストにも属します。 さらに、照明のレイヤーも 2 つの要素で構成されています。ビーム パターンを持つライトと、デザイン オブジェクトとしての照明器具です。 重要な比較は、レイヤーが一貫したデザインを提供するか、または新しいビューを作成するために不整合を利用するかを把握するのに役立ちます。

これらの層は、ゲーリー パートナーズが設計したドワイト D. アイゼンハワー記念館でも顕著であり、滑らかな石の壁があり、D デイでアメリカ兵が上陸したノルマンディーの海岸の抽象的な描写を描いたステンレス鋼織りのタペストリーとは対照的です。 L’Observatoire International による照明は、かすかな光で織りの層状の質感を強調し、隆起した描写を支配的な線として輝かせます。 照明器具は、地面と建築物にエレガントに統合されています。

拡散光と指向性光の組み合わせは、柔らかな雰囲気、例えば拡散光の天井のサイン、または透明なガラスの屋根や直射日光のためのスロットとのコントラストのある豊かな雰囲気を伝えるための媒体と見なすことができます. パリの現代美術財団フランソワ・ピノーのための安藤忠雄の平面図、断面図、遠近法などの空間図は、この方法論が照明設計プロセスにどのように適用できるかを示しています。

出版物「ラスベガスから学ぶ：建築形態の忘れられた象徴主義」（Venturi et al.1977）と「ポストモダン建築の言語」（Jencks1977）は、記号論的文脈で非常に影響力があります。 ジェンクスは、建築がメタファーからクリシェへのサインとしてどのように見なされるかを明らかにしました。 彼の見解では、窓や柱などの建築要素は「言葉」と見なすことができ、特定の意味にリンクされた象徴的な記号の再利用として識別できます。 たとえば、リボン窓を備えた純粋主義の透明な建築が、避難所と保護が不足していると認識されているために、居住者が追加のシャッターとより多くの窓マリオンを使用して、住宅の従来の標識に変換されると、意味の問題が顕著になります。

記号論的観点は、歴史的建造物を照らすことが元の意味を維持するという点でクライアントにとって魅力的なマーケティングの課題に直面している保存における照明の変更にも価値があります。 ダニエル・バーナムとジョン・ウェルボーン・ルートによって設計されたルーカリーの建物は、1888 年に完成し、1970 年に鉄骨造の初期の高層ビルとしてシカゴの歴史的建造物に指定されました。 中央のライト コートは、オフィスに日光を提供しました。 建物を照らすために電灯が利用可能でしたが、建築家は技術が信頼できないと評価したため、建物の外部を照らしませんでした。 厳格な保存主義者の態度は、建物の本来の夜間の外観を壊してしまうため、ファサードを照らすことを許可しなかったでしょう. 対照的に、当時の鉄骨の使用は、建築家が最新の利用可能な技術に高い関心を示したことを示していました。 そのため、Office for Visual Interaction の照明デザイナーは、現代的な照明ツールを検討し、洗練された LED 技術を使用して、レンガ造りのファサードのすべての窓枠をグレージング ライトで繊細に照らしました。 新しいファサード イルミネーションは、その歴史的背景からニュートラルな反応ではありませんが、照明のない元の外観とのリンクを提供するために前面が照らされていない間、すべての窓枠を含めることで建物の均一性を維持しています。 .

建築と光を言語として解釈することは、一部の批評家から疑問を投げかけています。 一部の作家は、言語とスタイルを混在させています。 形式や内容などの特定の要素を分離すると、記号論的な議論ではなく、形式の美学に焦点を当てた言説につながる可能性があります。 言語では、特定の単語は文の中で互いに置き換えることができますが、他の単語は置き換えることができません。 たとえば、壁の窓枠は、ステンド グラスや単純な透明ガラスで満たすことができます。 これは、別の言語から単語を導入することと同じです。 窓枠をレンガの壁で埋めることは建築上のナンセンスを生み出しますが、脱構築的またはポストモダンな建築家がそのような建設を試みることができると想像することができました. たとえば、特定のブランドは、Apple ストアの明るいスペースとは対照的に、ホリスターのような暗いスペースで顧客に異常で神秘的な外観を提供するために、店舗での視認性の良さの役割を破っています。

それにもかかわらず、記号論を適用すると、照明デザインの品質に焦点が当てられます。 設計プロセス内で光と影の意味を考慮することは、効率や可視性など、広く議論されている経済的およびパフォーマンス要因を超えて最適化された、より持続可能なソリューションにつながります。

さらに読むには：

Thomas Schielke (2019) The Language of Lighting: Applying Semiotics in the Evaluation of Lighting Design、LEUKOS、15:2-3、227-248、DOI: 10.1080/15502724.2018.1518715

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編集者注: この記事は、2021 年 5 月 16 日に最初に公開されました。

この記事は Topics: Light in Architecture の一部であり、Vitrocsa が 1992 年以来、オリジナルのミニマリスト ウィンドウを誇らしげに紹介しています。

Vitrocsa はオリジナルのミニマリスト ウィンドウ システムを設計しました。これは、世界で最も狭い視線バリアを誇るフレームレス ウィンドウに特化した独自の範囲のソリューションです。30 年間、有名なスイス製の伝統に沿って製造された Vitrocsa のシステムは、「比類のない専門知識の産物です。そして革新への絶え間ない探求により、最も野心的な建築のビジョンを実現することができます。」

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ソース: АrсhDаilу