《三体》虫宇宙抽象空间设计丨中国北京丨北京电影学院美术学院

「 虫，你们都是虫子」。“颗星球在无穷无尽的生死轮回中给人不变的希望。”

抽象表现：通过动画用更加宽广的视角理解三体文明复杂现象中的本质意义，并以此作为改变画面的依据——因为这个世界本身并没有生物能活下来的条件与吸引力。

基于原著的描写，加入了花卉与动物的元素，在里面暗藏一些生命与死亡寂静的思考。

艺术始终源于自然，在抽象画阶段思考南瓜分解过程的内在含义，不断扩展与提升，希望能使其在图像上有丰富的视觉变化。世界是由万物不断演变而成，包括艺术。

在霉菌的微观世界里，是否也存在着像我们的社会与生命？他们可能不存在于一个次元，就算是一个细胞，也可能像计算机一样复杂。图像处于一种失控的边缘，就像在混乱与秩序的零界点，在这之间极力地寻找平衡。用很多形状表现内部杂乱的结构，这和我们的文明是一样的。无论外星文明还是地球文明，在整个宇宙中都可能只是一颗霉菌的大小。

以浪漫的手法去构建一个南瓜内部的异世界，创造的世界本身在不断流动变化、交替发生；这其中复杂，交织，错乱的情感感染着观赏者，达到有序到无序的最终理念。以圆为主要结构，画以黑白为主，圆与黑白同时也构成了我们中国的传统太极阴阳。阴阳是事物普遍存在的相互对立的两种属性，阴阳相反相成是事物发生、发展、变化的规律和根源。

空间进化模型的构建形式与抽象画有一定的不同。物体摆放的形式从平面提升到一个立体的空间，对空间的布置更像是对一个建筑的构成分析，对比苏联的建筑，在苏联短暂而喧嚣的历史中，寻找国家身份是组成俄国文化的重要部分，俄国结构主义的诞生创造了其历史上一系列伟大的建筑，这种风格混杂着硬核与温柔，而这些建筑的形态在体量与造型感上，都仿佛是在述说着未来。

从二维画到三维模型，以抽象画视觉为基础，力学为依据，将造型元素按照一定的构成原则组合成与原画相近的抽象空间。以点、线、面、对称、肌理由来将两个不平行的抽象画进行交织与碰撞，转化为一个三维模型，将对平面画的理解转化为一个立体的模型。在这个过程中不断摸索与改变，把一个抽象的空间实体化。

叙事性以模型为基础，在模型上为人物设置路线并写一份小剧本，为这个模型添上故事性。为了能让情节与主题思想上能更丰富，选择从科幻小说入手，文字间给予人思想上的冲击力是更深刻的。三体文明的世界观是最接近的。而经过提炼与分析，得到了一套属于自己对三体文明的理解。

这张画描绘着乱纪元中的三体世界。三日凌空后强烈的高温使整个世界笼罩在一片黄色之中，人们和植物都脱水存放于地下城。圆弧形的设计主要是参考我的模型的主要结构，而且一个圆形设计比方形与复杂机械感更具有科幻画面。并且这里的一个大圆也是我的模型里存在的：在模型中的大圆是一个封闭的圆柱上剪出来的一个口。在很多电影中，封闭中突然出现开放空间总会给人一种希望与未来感，在这张气氛图里也是如此。当三体人冲出这个圆，飞出宇宙，即使脱离了自己悲惨的世界向新的希望前进，圆内与圆外也是无助与希望。

这张的画面是男主角罗辑在沉睡了 400 年后苏醒时的场景。面对外面世界改头换面的变化与无人相伴的空虚感，他手足无措。后面的火球暗示三体世界即将到来与对人类与地球无死角的观察，以绿色为主要基调使得整个画面弥漫着压抑气息。

这张是表达三体人迁移奔向地球的场景。由于长期处于风干状态，形体与动作都呈原始化，并与背景的科技感设计风格截然不同。两种不同味道的形式碰撞产生的节奏感也是这幅画的亮点之一。

北京电影学院美术学院 影视空间设计课题作业

指导老师：朱力

本文作者

：曹绮温

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